揮毫憑酒力

周茂齋先生(1900-1969)字逸塵，紹興人。著名山水、花卉畫家，詩人。一生服務于教育事業。筆者與先生為忘年交，親近聆教的日子雖然不多，但今天要為先生試寫小傳，是一種緣分，是一種責任，是學習，也是樂趣。

多年來，我珍藏著一本先生的畫冊，名曰：“茂齋之畫”。這是一本不可多得的畫冊，它出版于1929年，用珂羅版印行，可算是紹興書畫家出版畫冊的第一人，畫冊的質量也非同凡響。首先畫冊的封面是出于我國現代工藝美術先軀、藝術教育家，工筆花鳥畫大師陳之佛先生之手，構圖新穎，古樸典雅，不愧為大師之作。畫冊的兩篇序文也是由大師潘天授(后改名天壽)和倪貽德兩位先生所撰。序文各有千秋，潘文不滿兩百來字，對這位高足愛勉有加，言簡意賅。我很欣賞潘老文末的一行落款：“己巳(1929年)新柳芽時，阿壽潘天授記於西子湖俞樓。”想見當年潘老在初春時刻，又在名湖名樓(俞樓為晚清學者俞曲園之故居)為文時之喜悅心情。倪老序文，洋洋灑灑，有八百多字，闡述中西繪畫原理的貫穿，揮發得淋漓盡致。上世紀六十年代中期，倪老的夫人劉葦教授自杭寄函于我，欲借畫冊倪老序文一用，因劉教授其時正在編輯倪老的遺文。我當時頗為驚訝，劉教授何以得知我收藏《茂齋之畫》，出于對倪老的敬仰，我樂意地把畫冊掛號郵遞，那時尚無復印設備，現在回想，郵寄如有失誤，畫冊便不可復得了。

再說畫冊還有紹興三位飽學之士做的跋文，他們是孫燮、王恕常和胡仲。胡君是先生的知友，紹興后堡村人，弟兄三人均在廣州經營書業出版，1928年先生南游與胡君邂逅廣州，先生將所攜山水近作十余幀張之于胡室，大受胡君贊賞并慫恿出版，最后由胡君選定16幅山水，還為畫冊定名為“茂齋之畫”。在胡君的策劃和大力資助下，畫冊由廣州嚶鳴社出版，香港商務印書館印刷，國內各大書局代售。畫冊的出版，象征胡君和先生兩人深厚的友誼，正如魯迅先生的名言一樣，“人生得一知己足矣”，使我深深感動。

再說畫冊的16幅山水，煙波浩淼，咫尺千里，筆底盡饒金石之氣。

我親近茂齋先生在上世紀六十年代初期，時先生已從教育界退居紹興，原有肖山街老屋經房改后只剩了不到十平方的一間后進尾屋，幸房前尚有天井一方，聊可蒔花和呼吸新鮮空氣。先生為人樸實正直，不以困境而奪志，斗室之中，創作不輟。一日我去拜訪，先生囑我書寫四字“茂齋畫寓”，隔日我認真寫了送去，先生高興并送我花卉一幅，23.523，紙質，畫之右側一朵鮮紅的大理花亭亭玉立，向左延伸，一小顆花蕊，含苞待放，有無限生機。兩三枝花梗和四五片葉瓣，用的是淡墨鉤勒，遒勁有力。題款為：“癸卯夏日為大理花寫照，茂齋”，鈐“茂齋之印”一方，陰文。另一方閑章，曰“揮毫憑酒力”陽文，是印為茂齋先生的寫照。印是吾邑著名老篆刻家周砥卿先生所鐫。從這方印章又引出兩位周先生的一樁往事，以下是引用周砥卿先生的一段文字：“茂齋宗兄為余六十余年前上海美專同學，畢業后失去聯系，直至五十年代后期始與君邂逅於紹，自此論畫談印，過從甚密，君豪於飲，醉后潑墨淋漓盡致。尚倩余刻‘揮毫憑酒力’，印，蓋記實也。”我多次去茂齋畫寓，常見先生聚精會神作畫，邊作邊飲，津津有味，其樂融融。先生晚年就在陋室之中與酒為伴，創造了許多傳世之作。我將先生小幅山水，裝裱成手卷，暇時展卷披讀，如晤故人，如神游山陰道，有應接不暇之感。其中一幅，極目青山，樓屋櫛比，題曰：“春風綠滿越王城”。想見畫家對故鄉的熱愛和期盼。

先生還愛畫松，這與他的正直的性格不無關聯。據先生次子伯子教授告知，抗日時期，紹興淪陷，敵偽迫其出任偽職，遭到先生拒絕，然后離鄉棄家，奔向后方繼續執教。明末紹興的一位大儒王思任曾說：“夫越乃報仇雪恥之鄉，非藏垢納污之地。”魯迅先生也說：“身為越人，未忘斯義。”亮節高風，一脈相承。

早在1924年(先生才24歲)作“松石圖”中堂，蒼勁樸茂，形神兼備，為先生早年得意之作，并題詩一首：“殘葉枯枝一干霜，聞達頑石暗無光。不堪觸目蒼涼感，世路崎嶇天地荒。甲子初夏月，逸塵周茂齋并題”。到了是歲八月，先生又題上一跋：“此幀為應海上青青書畫社第一屆畫展而作也。年來環境迫我，畫興亦衰，此幀全幅蒼蒼涼涼，亦無甚奇特處，惟當時作者之一片灰色心□能表出，因此而自寶也，是歲六月攜歸紹興，友人來輒相與披閱，得悲□兄賞識理解個中玄處，特持此以贈，并附數語于后，是歲八月茂齋復志于紹興。”先生的題畫詩和連續兩跋，都提到心境的不適。內心的蒼涼，發之于畫，賦之于詩，先生所自愛也。

后學沈定庵謹記于越中仰蘇齋北窗

時2007年5月4日