釉與現代陶藝的個性表達

現代陶藝的真正開始和迅速形成應該從20世紀的40年代算起。中國現代陶藝從20世紀70年代末開始以來，到今天也有了近30年的歷史。從作品的形式和作品所傳達出的藝術理念上來說，現代陶瓷藝術包括現代陶藝和傳統陶藝兩個部分的內容。傳統陶藝以實用和裝飾為主，作品的造型蘊含著傳統文化的意蘊，含蓄而內斂；現代陶藝則跟現代藝術一樣是多元而開放的，主要以傳達陶藝家的現代觀念為主，作品的外在形式表現出強烈個性，自由而奔放，同時，強調實驗性探索。

藝術創作貴在個人風格的表現，西方文藝理論家杜威在《藝術即經驗》中曾說：“每種藝術都說一種習用語，而這種習用語所表達的是其他語言不可代替的。因為每一種媒介所說的那些話，用任何其他語言都不能說得那么好，那么完整?！边@正是各種藝術媒介的特性使然，釉這種陶瓷材料作為媒介的藝術形式就更具有藝術獨特的“習用語”的魅力。“陶藝語言是獨特的，它給人們提供的滿足是多種類型的，它可以不借助任何意識，可以不借助任何造型，但卻不可以離開泥、火、釉。”梅文鼎在《陶藝與石灣陶藝》一文中這樣寫正說明了陶藝從材料語言和技法語言上的獨特之處；當然陶藝作品雖然是泥、釉、火的綜合產物，但陶藝家在作品上賦予其思想內涵和審美情趣，所以說無論任何藝術形式其核心是思想、是精神內涵，任何精妙的手段和媒材的運用都只是闡述精神內涵的必備的技術語言和材料語言；但反過來有個性化的技術語言和材料語言手段更能達到表現獨特精神內涵的有個性追求的藝術作品。

劉正、戴雨享在《塑造與拓展——有關中國當代陶藝的思緒》一文中說：“陶藝家開始意識到一味移用西方現代藝術趣味并不能代替個性的創造，對自身傳統的完全否定則將帶來失去立足之本的危險?！边@話指出了當前陶藝家在創作中將面臨的困境，如何擺脫這種局面進行陶藝創作，這進一步說明陶藝創作中必須追求個性化特征的有精神內涵的藝術作品的迫切性。皮道堅在《數碼時代的本性文化訴求—全球化背景下的現代陶藝》中曾說：“在當下陶瓷媒介的語言問題歸根結底在于如何獲得既能和當代生活方式、體驗相匹配，又同時具備東方氣質和傳統文脈的意義傳達功能的語言形態?！惫饰┯邪盐仗账噭撟髦械木駜群c技術語言以及媒材特征的高度統一才能產生富有精神內涵和個性特征的作品。各種窯變釉色在陶藝創作中的運用，正是技術語言自然表現的最佳手法之一，通過釉色運用的個性追求，從技術層面的手段去體現精神層面的內涵。因此，陶藝家在其獨特個性的藝術追求中，個性化釉色也成為其追求的重點之一。所以在目前的現代陶瓷藝術創作中，有不少作家雖然仍然依循傳統的陶瓷造型與釉色，繼續從事創作，但是在作品的造型與釉色的微妙變化上，作者十分強調個人的特色及情感的呈現。以拉坯成型的花瓶造型為例，就可以看到許多充滿個人風格的作品，吳讓農的縮釉瓶是為人熟知的作品，他以穩健、熟練的拉坯技巧制作出工整端莊的坯體，并刻意留下明顯的拉坯指痕，而在作品中縮釉釉縫之間的露胎上清楚地呈現出來，成為縮釉的背景，使坯體與縮釉之間產生鮮明的對比。

在現代藝術中，除了常見之拉坯成型器物表現外，以土板成型的方式做出器物造型的作品，也頗為常見，如高淑惠的土板成形陶壺、化器，充分利用陶板柔軟特性接合成形，并在單純的造型上施以樸質的釉色，作品簡潔大力。釉在陶瓷工業化生產的使用上，其種類繁多，而且其使用手法較為單一和普遍，顯得太過平常；而在陶藝創作中，陶藝家都在避免雷同，超越平常，都在多元的變化中尋求與眾不同的有獨特語言的個性化作品；藝術品與工業化產品的最大不同就在其獨一無二的獨特性，陶藝家就必須另辟蹊徑，追求個性；在陶藝創作中，釉在和泥、火的熔合中產生無盡的變化，并存在著一定的偶然性，而偶然性“讓你感受一次次出乎意料的刺激和誘惑。”（呂品昌語）會產生一些意想不到的效果，釉的這種豐富性和多變性能滿足陶藝家在作品上的個性追求。

那么，陶藝家如何尋找個性獨特的釉從而創作出別具一格的作品呢？就必須在實踐中摸索，并想方設法在表現個人所能駕馭材料、工藝和形態的能力上，找尋更適合自己個性愛好的多元手法，獨樹一幟。陶藝創作固然因不同的陶藝家的不同愛好和追求，而在作品上選擇施釉或不施釉的創作手法，但釉在陶藝作品中所發揮的舉足輕重的重要作用是眾所周知的。在不施釉的作品中，陶藝家顯然追求的是泥的本質，陶土的肌理，更能在柴燒、樂燒、熏燒或鹽燒中找尋陶土所表現出的質樸的自然本色及其微妙的肌理變化；然而陶藝家在對釉的追求上更是不遺余力。有的陶藝家追求釉的亮麗華貴和色彩斑瀾；有的追求釉的深沉渾厚，粗獷自然；有的追求釉色在作品上的繪畫性效果；展現出不同的個性風采。美國陶藝家露西#8226;瑞的作品那種滄桑、那種火山灰的感覺令人難忘。她的作品在形態表面紋理上就是使用不同的釉料而獲得與眾不同的效果；她用不同色素如氧化物的發色和大量特別配制的釉色料添入其他釉料中，追求釉顏料的色彩和肌理效果；如她的陶碗作品從光滑如鏡的坯面變成粗糙、紋理凹凸不平的釉面，她把硅碳化物加入釉料中導致釉料噴發形成了火山巖般的效果，作品顯得深沉厚重，粗獷自然。另一位美國著名陶藝家杰森#8226;海斯，其作品也追求厚重自然、追求作品的自然天成；作品多為柴窯燒制，留下了妙不可言的痕跡，那滄桑、渾厚，那色彩的力量與自然肌理的微妙變化無不是柴燒帶來的魅力；他的作品有些坯體上釉，讓自然落灰與釉色共熔，顯然火痕、落灰、肌理與色彩在陶土自然肌理的基礎上增添了釉在作品上的流動性；其作品以單體重復排列形式極具個性的心理張力和視覺沖擊力。

在今天，陶藝已經成為一種自由創造的理想方式。因此，它不僅是為陶藝家所獨享的藝術大地，也是其他藝術家所向往并隨時準備一試的場所。許多著名中外藝術家都在這一領域有所作為，這足以證明現代陶藝自身所具有的魅力，證明現代陶藝在新世紀的中國將會有一個更加輝煌的前景。