淺談王步青花藝術風格

在我國陶瓷美術發展史上，凡有所成就，有所作為的陶瓷美術家，不論哪個時代，哪個藝術院派，都離不開繼承傳統，吸取精華，并通過自己的長期實踐，不斷創新，才形成自己獨有的藝術風格。景德鎮陶瓷美術家王步先生創作的青花作品，以其筆簡意駭，博大精深，水色瑩澈，淋漓盡致的風格，為人們所稱贊。本文試就他的藝術風格歸納為三個方面來簡略論述。

一、發揮材質特點，表現藝術感受

充分運用發揮工藝材質的特點，靈活自如表現自己的藝術感受，是王步先生青花風格之一。青花瓷應具備質地細白，瑩潤如玉的瓷質，主要是“白里泛青”的釉色和幽靚典雅的料色，王步先生在長期實踐過程中，充分認識到這一特性，他十分講究青花料和瓷釉的色澤，所用的青花料多由自己配制，料色青中微帶藍黑，給人以莊重、渾厚、寧靜，所繪制的青花作品，常用一種白里泛青的釉，與青花結合有渾厚的效果而無浮滑之感。在使用好青花料色后，還特別注重使用青花斗彩及綜合裝飾以外的幾種色料如：釉里紅淡紫金釉龍泉釉及釉下五彩以此來襯托青花，豐富青花色調，如他的“青花釉里紅紫微布谷菱形筆筒作品，在整個畫面中用青花料描繪，唯有幾朵紫微花用釉里紅色料來點綴。點點的淡紅色，使畫面顯得生機勃勃。在畫紫藤，海棠，牽牛，葡萄以及荷花也采用釉里紅等色料，另外還采用了一些顏色釉和青花裝飾在一起，如：“青花釉里紅枝頭好鳥亦高歌”瓷板，八哥的黑色是運用了烏金釉和青花恰當地用在一起別有一番風趣。因此他的青花作品常常獲了渾厚的藝術效果。

二、巧妙的構圖達到了造型與裝飾的完美結合

注重造型與裝飾的完美結合，也是王步先生青花藝術中的風格之一。陶瓷裝飾和陶瓷造型是一個完整的統一體，陶瓷裝飾應根據器皿的造型來選擇裝飾部位及裝飾形式，王步先生把器皿的造型作為啟示自己想象的一個因素。不論從圓形的花瓶，扁形的四方瓶，還是菱形的筆筒，都能從造型的裝飾面來構圖，例如：“青花釉里紅牽牛花扁方瓶”扁扁的四方瓶兩面較闊，兩面較窄，怎樣才能使畫面連貫起來，王步先生就四方扁瓶的轉折，采用牽牛花為題材來裝飾，牽牛花可以不受拘束，能夠順著花瓶的轉折來布局，由于巧妙地結合造型，達到工麗嚴謹，姿態橫生的畫面。同時，又襯托出四方扁瓶造型瑞莊而靈巧之美。王步先生在藝術創作中，還能突破器型的局限，表現開闊宏大氣勢，如他的“青花蔬果圖四方卷筒”不拘陳法，兩條份量很大的絲瓜沒有相應的主藤與碩大的濃葉是托不住的。而畫面要簡潔，就不能有過多的葉子和藤干，王步先生把兩片葉與一朵花排成直線強化了葉花和藤的生動，勢張則力強與絲瓜取得了諧調，造型與裝飾達到了完美統一。在結合造型與裝飾的同時，還力爭構圖簡潔，他在構圖上削盡繁冗，留下表現主題的位置，以虛映實，借隱托顯。善于巧妙的運用造型一面的空間來裝飾。如“青花雙鲇瓷板”畫上兩條鲇魚，除此以外沒有畫其它任何東西。剩下的是大面積空白，這空白為鲇魚的自由活動提供了一個大的空間，王步很多青花作品的畫面，借助題撥和鈴印以起到點題，往往在畫面只占三分之一位置或者占一半的部位提上詩詞。加上瓷器本身材質美使作品表現出曠達的境界。

三、嫻熟的技巧和獨特的用筆與分水

獨特的用筆與分水，是王步先生青花藝術的主要成就，青花瓷的藝術裝飾，相當重要的是依靠精妙的筆意來描繪，才能表現生動的神情，王步先生有許多筆意精妙為人們高度贊賞的青花作品，主要在用筆上不局限先鉤紋樣的輪廓再在紋樣內分水的方法。在繪制青花的用筆時將劃線分水法，發展成為分水勾線的“沒骨法”先分水，后勾線可以不必受固定范圍的約束。王步先生憑著自己過硬的畫技和分水經驗，及駕馭原材料特性的性能，熟練地運用這一技法，他的先分水，后勾線多以落筆粗，收筆細的釘頭鼠尾描繪各種花葉的筋脈，具有節奏和諧，靈活跳脫，典雅生動之勢。在晚年還借鑒了中國水墨畫之筆意融匯于自己技藝之中，作品達到了筆簡意賅，感情卉放，料水淋漓的妙境。他借鑒水墨畫的筆墨技法時，結合青花繪制的工藝特點進行技法的探求，創造了符合青花制作工藝要求，又能充分體現青花瓷材質美的筆法技巧。如：他的“青花釉里紅葡萄園盤”葡萄是運用釉里紅色料來繪制的，葡萄葉用青花料來分水用筆，混水從濃到淡一氣呵成，產生了中國畫中的墨色渾重之感，為避免畫面葉筋在構圖上的平板，而采取落筆粗，收筆細的釘頭鼠尾線描繪，王步先生勾葉筋的另一個作用，是以筆線在勾畫分水時水波紋上，巧妙地掩蓋了分水時遺下的筆跡。以上的繪制技巧充分體現了王步高超的用筆技巧和深厚的藝術修養。青花分水，猶如國畫中的“水墨丹青”是以青花料在坯體上分出各種深淺不同的色階層次，使單一的色料富有濃淡不一變化而表現各種物象，達到淡濃分明，水色淋漓的藝術效果。國畫中有“墨分五彩”之說，青花中有“料分五色”，王步先生在分水上有獨到之處。他繼承傳統，而又不局限于傳統，并在傳統的分水方法上有所創新。一般來說，青花的分水用雞頭筆，進行操作時，左手托坯，右手執筆，徐徐將筆上的料水擠出，分在坯面紋樣需要的部位，要求在操作時左右兩手配合默契，料水隨運筆而流淌。王步先生根據創作的需要，大膽地采用自己創造的“淌水法”方法，兩手配合，使料水流淌構成紋樣。并根據所要描繪的物象形體特征，采用大筆涌水，甚至借用其它器具（勺瓢）大片地潑料，時而濃，時而淡，不受輪廓限制，即使是小面積的色塊，也運用分水技法，形神一氣呵成，毫不矯揉造作。他在運筆時，筆鋒下接觸坯體，避免擦起坯屑，下筆料水厚湧，自然吸干，料色就會漂而明亮，增強了青花料色的感染力。他在繪青花時將一條條的鲇魚從頭至尾一氣呵成，使鲇魚既有活潑生動的形象，又有明暗變化的形體和光滑柔軟的質感。王步先生在“分水”的技法中，還能將不同的物體，運用不同表現手法來體現。如“青花釉里紅菊花八哥瓷板”八哥的背羽，細嫩的腹羽，都用濃淡不同“料水”分水的。這種獨到的表現手法，即保持了青花瓷明快，透澈的特色，又具有水色淋漓的妙趣。在他畫的荷葉，白菜這些大面積“分水”都采用了潑墨法。他在這些大面積的“分水”上，不會因坯體的吸水性強，而產生斑斑點點的積料，也不會因分水料在坯體上的流動而造成不可收拾，王步先生在用筆之前，做到胸有成竹，運筆時隨心所欲，能放能止，達到了嫻熟的地步。王步先生掌握了如此高超的青花表現技巧，同時在技巧的運用上充分體現了他的藝術造詣。

綜上所述，王步先生充分發揮了陶瓷青花技巧特長，在傳統基礎上，將陶瓷藝術精華，中國畫優良技法以及民間青花藝術融為一體，勇于創新，創造出自己藝術風格，具有獨特藝術語言，被人們譽為現代“青花大王”，為中國陶瓷青花藝術作出了重大貢獻。