粉彩山水新技藝

摘要：以柔潤秀美，色彩絢麗為特色的粉彩山水瓷畫，具有較強的質感效果。現代粉彩山水，突破了傳統裝飾工藝，粉彩與新彩結合，吸收油畫的表現形式。粉彩與綜合裝飾相結合，產生出別開生面的觀賞效果。

關鍵詞：粉彩山水 新技藝

景德鎮陶瓷藝術，是中華藝術寶庫中的璀燦明珠，千百年來，精湛的制瓷工藝，美妙的裝飾，精細的材質，使景德鎮藝術瓷享譽國內外，成為藝術收藏家喜愛的珍品。

粉彩山水瓷畫，是景德鎮陶瓷藝術中具有獨特裝飾形式的畫種，以色彩豐富、粉潤柔和、秀麗雅致為特色。在用顏料裝飾繪畫時，有鮮明的明暗、深淺、陰陽的層次對比，在繪制工藝上，傳統粉彩山水以勾線、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線條精細，色彩絢麗。粉彩山水在畫面要暈一層玻璃白顏料，因此，形成了色調明快，柔和細潤的特點。采用國畫形式繪畫，是傳統粉彩山水的特點。在布局、技法上，粉彩山水吸收了國畫工筆山水的風格。與國畫不同，粉彩山水是陶瓷藝術，在材質、顏料、裝飾形式中，有陶瓷裝飾工藝的特征。根據不同的器型，在裝飾構圖中，畫面適合器型裝飾，具有陶瓷彩繪的特點。

國畫風格是景德鎮藝術瓷的主要表現形式，有濃郁的民族藝術特色，在陶瓷裝飾中，發揮過重要作用。但是，陶瓷藝術是裝飾藝術，有和繪畫藝術不同的特點，如果只是以國畫形式裝飾陶瓷，就會顯得單調、重復，缺乏時代藝術特色。現代粉彩山水瓷畫，需要繼承國畫風格，更要在繼承基礎上發展創新。現代粉彩山水，在傳統粉彩山水的基礎上，發生了重要變化。在材料、裝飾形式、工藝特點、表現形式上，都有新的特點。陶瓷藝術工作者突破傳統粉彩工藝，國畫與油畫形式結合，新彩粉彩結合等新的山水瓷畫裝飾技藝，作品新穎別致，令人耳目一新。

粉彩與流霞彩結合：與傳統的粉彩繪畫工藝不同，流霞彩不是用筆蘸顏料在瓷器上勾線，填彩畫出來的，而是利用稀釋的顏料在瓷器上潑灑，或用筆飽蘸顏料在瓷器上暈染而成的。流霞彩采用水墨畫的“潑墨”技法，在瓷胎上潑料裝飾，產生出流光溢彩，云蒸霞蔚的藝術效果。采用流霞彩技法作粉彩山水，是工筆與寫意相結合的一種新形式。在配制顏料時，使新彩顏料飽含油劑，作畫時，根據畫面的需要，用筆飽蘸顏料，在瓷胎上按捺暈染，料色在流淌時會形成天然的絲線紋理，利用這種紋理表現山峰、巖石、山坡和蒼老的樹干，質感很強，有用筆勾勒線條達不到的奇妙效果。利用流霞彩表現出山峰、巖石的脈絡肌理，再用細筆勾勒樹木、房屋、行人，流霞彩的天然紋理與精心勾勒的線條相襯托，一幅美妙的山水瓷畫很快就能完成。在瓷胎上描繪粉彩山水，只有把流霞彩的肌理與線條勾勒、細點的安排巧妙結合，才能產生美感。流霞彩的特色就在于妙趣橫生的天然肌理，通過作畫時瓷胎的移動，能夠按照作者的意圖呈現出縱橫斜曲的細線紋理，產生出美妙的觀賞效果。

用流霞彩表現出山峰的形態后，在畫面暈上一層玻璃白，烘成后會顯示出立體感。景德鎮有不少陶瓷藝術家采用粉彩與流霞彩結合的技法創作山水畫，把新彩顏料和粉彩顏料揉為一體，妙趣天成。

粉彩山水綜合裝飾：有多種形式，一種是在瓶口，瓶足施以影青釉，并刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水。還有在釉下用書法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主題繪畫，形成現代粉彩山水綜合裝飾藝術。粉彩綜合裝飾藝術吸收了現代藝術創作觀念，突破了傳統粉彩山水的裝飾形式，表現形式豐富，裝飾效果更好。雕刻與彩繪結合，先在坯胎上用半刀泥技法雕刻出書法字體和圖案，施以影青釉，燒成后，再用粉彩顏料的豐富色彩，表現大自然的山青水碧，姹紫嫣紅的景色，雕刻與繪畫渾然一體，書法與畫面相襯托。色釉與繪畫相結合，這種裝飾形式既能體現高溫顏色釉的天然肌理，又能體現彩繪技藝。其表現技法是，先用高溫花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、巖石塊面，施釉燒成后再在釉上用粉彩、新彩顏料描繪樹林、房屋、人物、動物。由于高溫顏色釉在高溫窯變時會出豐富的色澤，用粉彩和色釉結合創作出來的山水瓷畫斑斕絢麗，畫面與色釉結合巧妙自然。

油畫與國畫形式結合：在粉彩山水瓷畫中，我既采用國畫技法，又注重吸收西方油畫技法繪制，“古為今用”、“洋為中用”，中西結合，推陳出新。在“溪山幽居圖”粉彩大盤中，突存了傳統的國畫形式，采用國畫與油畫相結合的裝飾風格繪制，采用“高遠法”的透視法創作。山峰、巖石、樹木的枝干上，采用了國畫形式。在樹木的枝葉、亭閣建筑中，用油畫形式繪制。用厚重的粉彩顏料點出樹葉，有很強的質感效果，色彩鮮艷亮麗。遠山用淡料繪制，近樹以濃料重彩點染，產生出鮮明的空間感。云霧繚繞，飛瀑奔漏，樹林青翠，樟樹的冷色調與山花的暖色調形成色彩對比，表現出“千家山郭煙云飛，山花重掩幽居靜”的詩情畫意，給人以身臨其境之感，“秀峰煙云”粉彩盤，采用油畫同格繪制，作品象一件陶瓷油畫，云蒸霞蔚，風光秀美，是祖國名山秀水的寫照，畫面清新別致，令人耳目一新。

新彩與粉彩結合：新彩顏料是油料，粉彩顏料是水料，兩者雖然都是釉上彩顏料，發色和質感效果卻不同。在粉彩山水中，適當以新彩顏料繪制，既有新穎感，又有明顯的層次關系。在粉彩山水瓷畫中，我用新彩與粉彩相襯托，突出景物之間的空間感，新彩顏料在作畫時，以平面效果為主，顏色在燒成前后一致，適宜表現遠景的云煙峰巒。以粉彩顏料表現近景的巖石山坡、立體感較強。兩種顏料結合繪畫，更適合表現山水的虛實、疏密、遠近關系，可以表現出國畫、油畫、水彩畫的風格，還可以用工筆、寫意，兼工帶寫等多種形式作畫，利用顏料的不同性能，發揮裝飾工藝特色。

在“山色空蒙”粉彩瓷板畫中，我以新彩描繪遠山峰巒、云霧朦朧。近景山林用粉彩顏料點染，畫面疏密有致，虛實呼應。在粉彩的使用上，除勾線、填色、洗染外，運用點彩技法表現樹葉、山花。在點彩時，注意的樹葉，以淡黃、粉紅點出近景樹枝上的花朵。樹葉、花朵的點，與樹葉、遠山的線條，近景巖石、山坡的塊面和諧地融為一體，表現出深山雨后，風起云涌的奇妙景色。

粉彩山水的創新，要有對自然山水的熱愛之情，發現傳統的表現技法不能滿足藝術收藏家的審美需要的時候，就要創造出新的表現技法。我們要學習前人的創新精神，清代后期的淺絳山水，近代“珠山八友”的新粉彩，對于山水瓷畫的發展，都起到過重要作用。我在探索以傳統形式與現代風格相結合的技藝創新粉彩山水的過程中，創作出一批新作，受到陶瓷藝術家的高度評價。

在傳統的基礎上進行變革創新，才能創作出具有時代特色的山水瓷畫。