《荷塘月色》的情感運思

《荷塘月色》是朱自清先生的一篇以寫景為主的抒情散文名篇，作于1927年7月。這一年中國接連發生了“四·一二“和”七·一五“反革命大屠殺，白色恐怖籠罩著中國大地。這使得當時的朱自清陷于苦悶彷徨之中，他清楚地知道“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”，但他又覺得這兩條道路自己都走不了，最終選擇了“暫時逃避的一法”（《哪里去》），他無力擺脫“中間道路”的吸引，既不滿現實，又幻想超然現實。但他畢竟是一個愛國主主義者，面對現實，又不能安心于這種“超然”，“似乎在掙扎著”。《荷塘月色》就是在這種背景下、這種心境中寫就，是作者想“超然”而又想“掙扎”的心跡的真實描摹與寫照。

《荷塘月色》所寫對象是一個夏夜、一種月色、一口荷塘、一條小路。寫的是作者為了散心，排解苦悶，去觀賞月下荷塘時所見到的景色和此時此際的心情。起筆之初，作者就交代了孑身夜游的原因，是因為“心理頗不寧靜”，“要到滿月的光里”、“另有一番樣子”的荷塘去排遣苦悶。這既點明了“文眼”——“心里頗不寧靜”，又開啟了全文。然后，以“一路行去”為線索，從小路寫到荷塘，從沉思默想寫到佇立環顧，由塘中之荷寫到荷上之月，由近處的樹寫到遠處的山，由高處的蟬聲寫到低處的蛙鳴，由對眼前之景的觀賞獲得精神的解脫寫到對六朝舊事、采蓮習俗的遐思聯想，產生神往之情。從表現形式上看，一會寫“動”，一會兒寫“靜”；一會兒寫“幻覺”，一會兒又寫“實感”；一會兒描摹眼前所見之景，一會兒又展開聯想憶江南，其“形”較為松散，但作者始終扣住“心里頗不寧靜”這一“文眼”來寫，以情貫之，這正好應合了我國古代散文的一條傳統藝術經驗“散文貴有文眼”，也正好體現了散文的文體特征——形散而神不散。

如果說《荷塘月色》在表現形式上緊扣“文眼”來運思情感的話，那么，在內容上也是如此：

散文開門見山“揭全文之旨”：“這幾天心里頗不寧靜，今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”。不難看出，作者是要在一個很幽靜的環境中來平息心境的“不寧靜”。這種心境的“不平靜”正是作者難以超然現實的哀愁。接著，作者以恬淡之筆描寫幽僻小路的“靜”，自已踽踽獨行的“靜”，荷塘景色的“靜”，月色朦朧的“靜”。以此來反襯心里的“不平靜”。又以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”。表明看來，作者從各個側面極力渲染了荷塘的“靜”，而實質上處處扣住了“心里頗不寧靜”，是以“靜”的環境來反襯不寧靜的心境。

在極力地渲染荷塘及周圍的“靜”的同時，作者也極力地描繪了荷塘的“美”。我們知道任何一作者總是從自已的主觀出發來描寫景物的。所以在文中，不論是描寫月下荷塘(第4段)，還是勾畫荷塘月色(5、6段)，作者有意創造了一種寧靜幽美的環境，即寫出月下荷塘之美：田田的荷葉，象亭亭舞女的裙，層層的葉子中間，點綴著些白花，裊娜多姿，含情脈脈，清風徐過，荷塘凝碧，暗香清幽……這簡直是一幅淡雅、恬靜的畫。而畫面的情形與現實形成鮮明對比，連作者自己也驚呼：“這一片天地好象是我的”。在這片自由、美好的天地里，可以擺脫人世間的種種喧鬧和壓抑，求得心靈的寧靜和慰藉。再看荷塘上的月色之美：月光如水，葉子和花閃著乳白色的光，好似籠罩著輕紗的夢，月光從樹上灑落下來，留下斑駁的倩影，仿佛小提琴奏出的美妙動聽的樂曲……可以設想，置身于這種境地，作者的心靈怎能不凈化，怎么不感到喜悅。這種由景而生的喜悅，也是一種“不寧靜”。這是作者情感的“不寧靜”，是作者“超然現實短暫的喜悅”。

心的不寧靜，環境的靜美，看來很不協調。正是這種環境的“靜美”與作者內心的“不寧靜”相輔相成，才共同構成了這篇文章的感情基調：淡淡的喜悅、淡淡的哀愁。能至如此，全在于作者扣住“文眼”，既寫心境的“不寧靜”，又寫不寧靜的心境在靜美的環境中而產生的情感的“不寧靜”，以樂境寫“哀”，“哀”中有樂。

羅立華，男，教師，現居湖北紅安；趙莉，女，大學生，現居湖北黃岡。