關于合唱旋律音準的三點認識

［中圖分類號］J6 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2007)08－100－02

合唱的音準是指旋律運動的相對準確性，它包含運動性與相對性這兩個含義。運動性指旋律進行的與狀態中音準的可變性；相對性指在旋律進行中根據音與音之間的關系來確定具體音準的相對可變性。在音樂中絕對不變的音準是僵化而沒有生命的，所以在合唱音樂中決不能以物理聲學的絕對音高來表達作品，而是根據音樂的體裁、題材來選擇、處理和確定的。影響合唱音準的因素有很多，我們只就以下三個方面來探討。

一、旋律運動中各音之間在音程關系上的音準處理

由于歌曲的旋律在局部范圍內表現為旋律音程的關系。因此，根據不同性質音響上的協和度及內在緊張度的不同來處理音準上的相對性，乃是處理合唱中旋律音準的基本依據之一。

純音程(完全協和音程)。由于純音程兩音之間的振動數構成最簡單的比例關系。如純八度是1：2；純五度是2：3(平均率是2：29966)；純度是3：4，所以音響上極為協和，是最容易演唱的音程，演唱的音程，演唱時在音準處理上不能有任何游移，要求平穩；大音程。大音程不像純音程那樣穩定，具有一定的傾向性，為了突出大音程的特性，演唱中處理其音準時，應作單向擴大，即在上行時起音保持穩定，第二個音作偏高處理；下行時起音保持穩定，第二個音應作偏低處理。有些合唱隊常常整體音準偏低，其原因之一就是對于大音程擴張得有夠所致，因為大音程純音程要難唱一些；小音程。為了突出小音程的特性，處理其音準，應作單向縮小，即在上行時起音應保持平穩第二個音要略作偏低處理；下行時起音保持穩定。第二個音略作偏低處理；增音程。不協和的增，減音程，由于它們的內在緊張度增大，為了加強其運動的傾向性，牌音準時應作雙向擴大，即上行時起音略篇低些。第二個音略偏高些，下行時起音偏高。第二個偏低處理使其外張傾向突出；減音程。減音程，其緊張度與增音程相同，只有過是內縮的傾向，處理其音準時，應作雙向縮小，即上行時起音應偏高，第二個音偏低，下行時起音偏低，第二個音偏高。

以上這種對局部音程音準的處理方法，并不能包括合唱旋律音準的全部情況，因為弧立的音程本身并不能表示在一定調式性中的音準傾向。同樣的音程，在不同的調式中其功能作用是不同的。在C調中“Sou到fa”是屬于自然音程(小e度)處理其音準時，應作單向縮小，f2作偏低處理。但在B大調中，它卻變成了變他音程(增六度)，處理其音準時，應作雙向擴大，兩者之間的差別是相當大的。因此這種對局部音程的音準修理方法，總是以具體作品的調式、調性為依據的。

二、變音的傾向關系及其音準處理

關于旋律中的變化音的音準處理原則有二：1、在合唱作品中等音轉調的變化音，以及為了突出旋律色彩而使用的變音，一般應該以平均率觀念用等分半音處理其音準，而不應有偏移現象。2、在合唱作品中對于功能性變音(在調式中為加強旋律運動的力度事為了強和聲動力而使用的變音，稱為功能性變音)的音準處理，主要取決于變音對自然調式各音級內含的和聲功能運動中的傾向關系，這種半音進行傾向與自然大、小調中小二度上、下導音的作用是相同的。因此，因此，具體處理功能性變音的音準時，應把它看作為調式旋律中自然音級的“臨時導音”，以自然調式的旋律為支點(起臨時主音作用)強調變音對自然音的導音傾向，這樣既可以把握住旋律運動中的音準，同時也可以保持調式調性的穩定。

處理功能性變音，不能從平均律等分半音的觀念出發，而仍應以旋律的運動為依據，才能相對完美地展現音樂的內容。指揮需要按運動的傾向正確處理橫線條的變音，除旋律聲部外、內聲部及外聲部中的變音(尤其是外聲部)也應按此原則處理與區分大半音小音音在音準上的要求。

至于在具體作品中很多變音并不作半音進行，那么就需要分析清楚變音的性質的還是功能性的。聯系其前后旋律及和聲運動的規律來判斷。如《索爾來格之歌》(格里格曲)旋律聲部的#d²音及#C²音)均未按傾向分別解決到e²及d²(按理是應該解決的)而且又處于弱拍弱住，是和聲外音性質那么究竟應該如何處理它們的音準呢？如果仔細分析一下的話，就不難發現此處都是功能性變和弦，而且是隨著旋律的模進和電報敢在作相應地模進，低聲部又強調了半音不行的傾向，而且#a¹#c²都是后面和弦音在旋律聲部的“先現”。因此#d及#C都是后面和弦音在旋律聲部的“先現”。因此#d²及#C²都屬于和聲功能性的變音。所以可以得出結論，#d2及#C2雖未上行解決，我們也就應該作偏高處理才是相對合理的。

三、在一定調式范圍內音與音之間傾向關系音準的處理

在自然調式的音列中，調式主音(中心音)具有最穩定的作用。圍繞主音其他各音處于程度不同的不穩定狀態，并與主音形成一定的傾向關系(在多聲部作品中則是除主和弦外的其他各和弦與主和弦形成一定的傾向關系)。除調試主音外，調試的屬音(第五級音)對主音起支持作用；調試的第三級音起著調試性格的作用，它們都是相對穩定的。這三個音使是調試中的穩定者。其他各音則屬于不穩定音，這也是我們處理自然調試旋律音準的一個基本依據。檢驗旋律音準的另一個基本依據就是必須注意旋律運動中的調試的其他各音前后音程關系和自然傾向關系，用以比較與判斷然后進行校正。

在自然大調式中必須保持調式主音和屬音及它們之間所構成的純五度旋律音程在音準上的穩定。因此，我們在處理調式主音和屬音時，應按純律觀念保持其穩定的音準，不要求有“傾向”。而調式的第三級音在明確調式的特性上具有關鍵性意義，同時它在一定條件下，還有著局部的“導音”(導向下層音——第四級音)作用。所以，在處理其音準時，以略帶偏高傾向較為合適。大調式的第七級音與主音構成小二度關系，起著導音的作用，所以，在處理其音準時，亦應作趨向偏高的要求。調式的第二級和第六級音的音準處理，在一般情況下，上行時略有偏高傾向，下行時則應略有偏低傾向。至于調式中的第四級音，當它下行時，往往帶有下導音(以半音下行導向第三級音)的作用，在音準處理上需要有偏低傾向，上行時偏低的傾向不能太突出。而它在旋律的調式交替中起“臨時主音”的作用時，則要保持其音準上的穩定，不應作任何偏低或偏高傾向的處理。

在自然小調中，除第七級音因主音之間不存在半音的導音傾向，其準一般作平穩處理外，其余各級音在音準的處理上與和聲小調相同。在和聲小調中，除第三級音因具有明確調式性格的作用，第六級音具有典型的下導音的運動傾向而作音準上偏低的處理外，其余各級音在音準的處理與大調式基本相同。在旋律小調中，當音階上行時，除第六級音略需作偏高處理外，其余各音的音準處理與和聲小調相同。當音階下行時，其各級音的音準處理與自然小調相同。至于其他的各自然調式，如Dorian、Phrygian、Lydian、mixolydiar等可以分為大調式與小調式兩類，參照音的傾向關系來處理。

對于我國宮音系統的各種自然調式，在旋律音準的處理上自然大調和自然小調既有其共同性的一面，也有其特殊性的一面。其共同要求表現為：1、調式的主、屬音的音準要求相對平穩，不應有偏移。2、我國以五聲音階為基礎的宮音系統自然調式中，其類似自然大調的調式(如宮調式)則其第三級音的音準處理與自然大調相同，作偏高處理，其類似自然小調的調式(如羽調工，角調式)其第三級音的音準處理與自然淚調近似，一般亦作偏低處理(但羽調式的第三級音，只能在保持音準平穩的原則下比自然小調在偏低處理上極其微小)；所不同的地方，除因旋律的民族風格，在方特點以及和聲使用上的特點(例如使用非三度結構的和弦)對音準處理上有不同要求外，根據現有的排練實踐要求：1、在我國宮音系統調式體系中，對導音的傾向一般不在音準上作強調。因而在旋律音準上不特別要求作偏高處理。2、對我國宮音系統調式體系的旋律來說，不論其屬于其中任何調式，一般均要求宮音(首調do)在音準上要相對的平穩些。

以上是關于合唱旋律音準的三點認識，僅供參考，需要與大家進一步共同研究和探討。