滄桑變化說稿費

我國的稿費制，半個世紀以來，白衣蒼狗，變化可真不小，讓我們把日歷翻回到半個世紀前的1949年。當時新中國剛剛成立，各種報紙#65380;雜志相繼創刊，這就牽涉到了稿費問題。當時中央出臺的稿費標準大致如下:文藝類每千字10—20元，詩歌每20行算1000字，曲藝每40行算1000字;歌曲詞曲作者各10—20元;電影劇本每部3000元—8000元，也有超過1萬元的。各級報紙則根據級別制訂出相應標準，大多根據類別以篇計酬，比如新聞消息類#65380;通訊類等，報社內部的編輯#65380;記者在本報發表的文章不計稿費（在以后若干年有改變）。

20世紀50年代的物價很低，在一般中等城市，雞蛋兩三分錢一個#65380;大米幾分錢一斤#65380;豬肉兩角錢左右一斤。當時如果能拿到一筆稿費，足可令周圍的人刮目相看。不過，中央雖然制訂了稿費標準，但各個報刊在具體實施中，又各有千秋，差別很大。

《人民日報》被稱為“中國第一報”，按理說它的稿費應該是可觀的，但它支付的稿費和各省的省報差不多，甚至還略低于有的省報。既然“中國第一報”都這樣，其它的“小兄弟＂也就立即跟進，結果是全國報紙的稿費都普遍偏低。

那一個時期，能保持稿費正常狀況的，當數被譽為中國第一刊的《人民文學》#65380;《文藝學習》和后來創刊的《詩刊》以及各大區的幾家雜志，如東北的《文學月刊》#65380;中南的《長江文藝》#65380;華東的《上海文學》#65380;華南的《作品》#65380;西南的《西南文藝》#65380;西北的《延河》等等。

1957年，毛澤東提出“百家爭鳴，百花齊放＂的文藝方針，全國文藝界為之歡欣鼓舞，各省的省級文藝刊物都由原來的32開本，紛紛改為16開本，并增加篇幅#65380;更改刊名，一派“百花齊放＂的熱鬧景象。

報紙雜志多了，篇幅增加了，用稿量自然大大增多了，作家#65380;詩人們個個摩拳擦掌，決心在這個文藝的春天里大干一場。各報紙#65380;雜志的稿費雖然沒有完全按照有關標準支付，但多多少少總是要給一些的。稿費“不正常＂，但發表的陣地卻多的是，發表的機會也就增多了，得到的稿費積少成多，也算是一筆可觀的收入。于是專業的#65380;業余的作家和詩人們，一個個捧著稿費單，無不喜形于色。

反“右”殃及稿費

1957年夏天，反“右”斗爭開始，文藝界首當其沖，不管是大“右派”還是小“右派”，他們的“罪行＂大多與稿費“掛鉤＂。以往拿稿費是勞動所得，天經地義，現在稿費成了資產階級的“名利＂。著名詩人艾青不僅自己成了大“右派”，他的夫人也因稿費問題被罵得狗血淋頭，當時的批判文章指出:艾青的夫人高瑛在和艾青結婚前，有一次到艾青處統計稿費（是遵照組織指定去統計的），艾青說出數字后，高瑛嚇了一大跳，當時就暗下決心要嫁給艾青了。文章侮辱了高瑛還嫌不夠，又配了一幅漫畫:艾青的屁股后拖了一個長尾巴，長尾巴上穿了一串銅錢，銅錢上寫著“名利稿費”，高瑛則兩腳踩在銅錢上，隨艾青飄然起舞。

另一位與稿費有關的大“右派”，是斯大林文藝獎金獲得者#65380;中國著名女作家丁玲。丁玲在延安時期就是大名鼎鼎的作家了，解放后她一直擔任文藝界的領導。那時中國作家協會為了培養青年作家，在北京辦了一個“文學講習班＂（現更名為魯迅文學院），講習班請一些老作家講課，丁玲也在邀請之列。為了鼓勵青年們多寫好作品#65380;出版好作品，她在一次講課時說:“一個人寫出一篇好作品#65380;出版一部好書，不僅能出名，還能拿一筆稿費改善生活。”為了強調這番講話的意義，她還當場提問:“世界上有一個國家叫智利，你們知道嗎?＂大家回答說知道。她又問:“智利的總統是誰?＂大家面面相覷，都不知道。丁玲繼續問道:“智利有一位著名詩人聶魯達，你們知道嗎?＂大家都回答說知道。丁玲于是引申話題說，一個人寫出了一部好作品，他的名氣某些時候會比他所在國家的元首還出名。結果萬萬沒想到，這次講課成了她鼓吹“稿費＂和“成名＂的“鐵據＂，丁玲不僅成了大“右派”，還被發配到北大荒勞動改造。

還有青年作家劉紹棠之所以被劃為“右派”，完全是稿費惹的禍。劉紹棠在20世紀50年代被譽為神童作家，他念初中時寫的小說《青枝綠葉》，被收入高中語文課本作教材。他是從農村出來的孩子，家里很窮，一日三餐大多是啃窩窩頭。成了作家后，他想報答父母，把父母接進城，于是給家里寫了一封信，信中說:“爸爸#65380;媽媽為了讓我讀書，吃了不少苦，我現在寫一篇小說能拿200元稿費，可以供你們吃白面饅頭了，我想把你們接到城里來……＂劉紹棠因信中“一篇小說能拿200元稿費＂這句話，成了全國典型的資產階級“名利思想＂的大“右派”。一句普普通通的有關稿費的話，換來了22年的“右派”生涯，其代價何等巨大!

翻開反“右”時期的大小報紙，所公布的“右派”份子的材料，總是反反復復提到稿費。至此，人們終于清醒過來，稿費是“害人精＂，是資產階級腐朽的名利思想，從今往后，千萬千萬要離它遠些#65380;更遠些。

反“右”結束后，稿費同樣成了“雷區＂，誰也不敢踏近一步，即使是無話不談的朋友，一旦說到稿費，便馬上打住，深怕多說幾句犯了禁忌，惹來大麻煩。

1958年初，3位老作家聯名向中央提出倡議，將現有的稿費減少一半。其“公開＂的理由是為了培養又紅又專的青年作家，防止資產階級的“名利思想”繼續腐蝕青年。3位老作家的倡議很快獲得中央通過。至此，全國各級報刊一律減半支付稿費，有的報刊為了“又紅又專＂的百年大計，稿費減半后再往下減，稿費變成了一種“象征性＂的東西。

啼笑皆非的稿費故事

1959年，天災人禍接踵而至，不少報紙雜志宣布停刊。1960年實施“高級點心#65380;高級餐館＂的經濟政策，轉眼之間物價瘋漲了10倍。物價雖漲了10倍，但稿費依舊，仍按1958年以前的一半支付，一直沿襲到1966年“文化大革命”開始后全國停發稿費為止。

這期間，有幾個與稿費相關且啼笑皆非的故事。

湖北省有一位在全國頗具影響的青年詩人陳官，他本來有一份令人稱羨的好工作，在鐵道部第四設計院任職，每月工資近50元，這在當時算是比較高的了，那時一般的中小學老師月薪只有二三十元。可是這位青年詩人并沒把這份工作當一回事，一是因為他酷愛文學，對技術工作不感興趣;二是他已經出版了3本詩集，每月的稿費收入遠遠超過工資，加上那時候是“大躍進＂時期，早就打破了每天工作8小時的規矩，每天晚上加班，大多干到半夜。他覺得這樣上班影響了他的創作，因此于1962年申請回農村當“農民詩人＂，幾經周折，經過批準，他帶著從小生長在大城市的新婚太太回到了四川大巴山區。原以為每天不上班，可以坐在家里寫詩了，可他沒想到，老家的農村已經變成“一大二公＂的人民公社了，他既是社員，每天就必須出工，否則不得分配口糧。起初，他一邊勞動一邊寫詩，所得稿費養活一家不成問題，但不到一年，公社黨委就給全國各地報刊去信，禁止他們再采用陳官的作品。理由是公社的領導每月才拿二三十元工資，一個臭知識分子為什么每個月稿費收入就上百元?陳官斷了稿費來路，生活來源全靠掙工分，每天的工分報酬不足兩角錢，到了最后，連太太給湖北武漢老家寫信的8分錢郵票也買不起了。

另一位被稿費害苦的也是一個青年作家。1960年他出版了第一本書，收到樣書的那天晚上高興得睡不著覺。到了半夜，他索性爬起來翻開新書，數一數每一頁能容納多少字，以便計劃第二本書的篇幅。他的室友第二天向黨組織匯報，揭發說青年作家晚上不睡覺，一邊數字數一邊計算稿費。黨組織覺得這個青年作家被資產階級“名利思想”腐蝕，已到了極為危險的邊緣，為了挽救他#65380;改造他，不久便把他發配到農村勞動半年。

還有一件關于稿費的奇怪事情，發生在四川彝族詩人吳其拉達身上。吳其拉達是當年全國知名的詩人，20世紀60年代初，中央一家出版社出版了他的一本詩集《奴隸解放之歌》。詩集出版以后，他一直沒收到稿費，想寫信查詢，但稿費是“禁區＂，弄不好會招惹麻煩。過了3年，也就是1965年，他突然收到一筆600元的稿費，出版社來信說，稿費當年就劃撥了，但被管財務的貪污了，后在“四清”運動中被查出來，現在補寄。寫稿拿稿費是堂堂正正的事，可是在那個年代居然成了罪過，誰都害怕提及。

混沌年代的稿費沉浮

1966年夏天，“文化大革命”開始，全國的文藝雜志陸續停刊，已經發表了的作品，一律拒付稿費，稿費制度被廢除了。

稿費制度被廢除了，但作家#65380;詩人們因稿費帶來的罪過并沒有減輕。中央明確指出，文藝界是“三名＂“三高＂，稿費是“三高＂中的一高，即高稿酬。中央如此定調后，全國的作家#65380;詩人們幾乎全部被戴高帽#65380;掛黑牌游街示眾，批斗會一個接一個。

紅衛兵們認為，凡是拿過稿費的人，都是養尊處優的資產階級，統統都該批倒斗臭。有的作家#65380;詩人實在受不了這種屈辱和折磨，把心一橫自我了斷。被譽為人民藝術家的老舍跳湖而死，著名作家#65380;翻譯家傅雷夫婦在同一時間同一地點雙雙懸梁自盡……

“文革”中，周總理曾請示毛主席恢復稿費，毛主席批示:“50年不談稿費。”

“文革”中期，上海創刊了一本文學雜志《朝霞》#65380;北京復刊了《解放軍文藝》，以后又陸續出刊了《天津文藝》#65380;《四川文藝》#65380;《云南文藝》等，所有這些刊物一律不付稿費，發表了作品可獲贈一本毛主席著作，《解放軍文藝》則送一本筆記本。

粉碎“四人幫＂后的第二年，即1977年，全國恢復稿費，其標準按“文化大革命”前的規定執行。中央通知下達后，全國的作家#65380;詩人們無不歡欣鼓舞，大家寫信互為轉告，稿費雖然很少，但總比沒有好。

1979年，全國的“右派”得到平反和改正，一些作家開始“理直氣壯＂地談起了稿費。東北的青年詩人萬憶萱于反“右”前夕在武漢長江文藝出版社出版了一本詩集，但一直沒收到稿費，經查詢，稿費早就于當年寄出了。根據這一情況估計，有可能因萬憶萱被打入“右派”時，稿費被有關部門沒收了。還有詩人何鷹，也在長江文藝出版社出版了一本詩集《勞動之歌》，詩集出版后，出版社獲悉何鷹被劃為“右派”，便將稿費停發了。22年后，何鷹獲得平反，他向出版社索取稿費，但物是人非，出版社只能表示歉意。這些作家雖然沒拿到當初應拿的稿費，但心情還是舒暢的，最起碼可以談論稿費了，可以直截了當地索要稿費了。

20世紀80年代，中央制訂了一個《著作權和版權出版法》，在這個法律條款中，明確規定了每千字10—30元的稿費標準，這與50年代相差不大，但這個時候的物價比50年代上漲了30倍，一首詩的稿費只能買一包普通老百姓抽的香煙。

十五的月亮十六圓（元）

“十五的月亮十六圓（元）＂的故事，幾乎傳遍了中國的每一寸土地，這是一個關于稿費的悲涼故事。沈陽軍區前進歌舞團的著名作曲家鐵源寫了一首歌《十五的月亮》，這首歌在中國家喻戶曉，幾乎成了“軍歌＂。董文華因首唱這首歌而一夜走紅，成了全國著名的歌唱家。而這支《十五的月亮》的稿費是多少呢?答案是16元。

稍后出名的另一首歌《父老鄉親》的命運，比起《十五的月亮》也好不了多少。《父老鄉親》這首歌的曲作者是海政歌舞團的著名作曲家王錫仁，當著名歌唱家彭麗媛在一次演出中激情地唱至:“啊，父老鄉親＂時，突然跪倒在臺上，此舉令包括國家領導人在內的全場觀眾激動不已，許多人流出了熱淚，可見這首歌的感人魅力。《父老鄉親》蜚聲全國，流傳海外，被評為“90年代群眾最喜愛的歌曲＂。全國近千家出版單位出版了這首歌，不了解內情的人，以為王錫仁會因這首歌變成富翁，那他究竟拿了多少稿費呢?經過王錫仁耗時幾年到處“追討＂，最后總共拿了700多元。

我們不妨拿同一件作品分別在內地和香港的不同待遇比較一下。著名作曲家谷建芬為電視劇《三國演義》譜寫的主題歌，在大陸成千上萬次地播出#65380;出版#65380;演唱，但稿費少得說出來“讓人懷疑沒說真話＂，而在香港播出后，香港給了谷建芬40萬元稿費。

進入20世紀90年代以后，南方的一些報刊如《廣州日報》#65380;《南方周末》#65380;《羊城晚報》等，自行提高了稿費標準，他們在中央規定標準的基礎上翻了幾番，同時也打破了一直沿襲了幾十年的“報紙稿費低于雜志稿費＂的舊框框。

為了保護作家的經濟權益，著名作曲家#65380;中國電影樂團團長王立平倡議成立了“中國音樂著作權協會＂，該會的宗旨主要是代理音樂家向國內外追討稿費。但由于人手不夠，追到的只是少數，大部分該支付的稿費還是被隱瞞不報，悄悄逃脫了。并且這個協會只管音樂家，而音樂家只是“稿費族群＂中的少數人，更多的作家#65380;詩人#65380;劇作家#65380;翻譯家卻沒有這樣的組織，他們連一點少得可憐的稿費都常常變成了泡影。

隨著時代的推移，從上世紀90年代中期開始，國內原有的稿費制度被徹底打破，支付多少稿費，完全由各家報刊根據自己的實力自行決定。

全國稿費最高的刊物當數《知音》，其標準是每千字800—1000元，如被評為優秀稿件另有1萬元至4萬元獎金。

作為文學類領頭羊的大型刊物《當代》，在《致讀書》的啟事中談到大幅度提高稿酬，標價是每千字100元，另有長篇#65380;中篇#65380;短篇小說優秀作品獎。作為歌曲雜志領頭羊的《歌曲》，稿費不升反降，以前一首歌70元左右，現在只給30元—50元;歌詞類的《詞刊》，多年來保持“千字十元＂的標準，迄今未變。

這就使得給稿費的刊物越來越少，不給稿費的越來越多，而且不但不給稿費，作家自己拿錢發表作品的現象已相當普及，自費出書#65380;自費發表歌詞（每首付20元—50元不等）已漸成主流。

如今稿費“換了人間＂

進入2000年以來，或許是作家們在以往的日子里因為稿費受罪太多#65380;吃虧太多，突然之間都“醒了過來＂，他們發現，原來作品也是可以講價的。

河南的二月禾#65380;湖北的池莉#65380;上海的余秋雨等人的作品，你想低價收購，絕對門都沒有，他們已經成為了大陸“文學界的富翁＂。一些歌詞作家，也不再害怕資產階級“名利思想”的腐蝕了，君子言義也要言利，給電視劇寫插曲歌詞#65380;給歌手量身定做寫歌詞，一首歌詞動輒上萬元。四川一位青年詞作家到北京以寫歌詞為生，才三五年就在北京買了房子#65380;車子。

作曲家們親眼見過不少這樣的事實，一首歌捧紅了一個歌手，從此歌手到處演唱，出場費少則一二十萬，多則三五十萬，有的甚至叫價一百多萬。于是，作曲家們變聰明了，寫一首歌幾十元稿費的年代再也不復返了，寫出來的歌“標價＂出售。郭峰就公開表態，他寫的歌10萬元一首，一分錢也不能少。

前幾年，孫悅買了作曲家劉青的一首歌《祝你平安》，稿費4萬元。孫悅因首唱這支歌，由東北一個默默無聞的小姑娘，一躍登上中國歌壇，幾年后成了通俗歌手的“大姐大＂。

近60年來，中國歷經了無數風風雨雨，稿費也和中國的命運一樣，幾多坎坷#65380;幾番沉浮。有人因稿費妻離子散#65380;家破人亡，也有人因稿費改善了生活#65380;步入小康。稿費承載著辛酸和甜蜜，走過半個世紀的悠悠歲月，讓那個時代過來的作家們，一想起來心中就會升起無限感嘆。