汪曾祺與“樣板戲”

　　汪曾祺的戲劇緣
　　
　　汪曾祺在幼年，就愛好戲劇。民間的戲曲是啟蒙的主要教材，薩滿調的香火戲是其中之一。童年時看過不少草臺班子的演出，留下深刻的印象。大伯父有留聲機和一柜子唱片，可以聽到梅蘭芳的演唱。他的嗓音清脆，跟著父親學京劇，唱須生也唱旦角青衣。父親為他操琴，一起參加學校的同樂會。他還在業余時間，學會了吹笛子和簫。在西南聯大期間，他參加了晚翠園曲會，學習昆曲。經常和一些同好一起拍曲子，名曰“同期”。當時來往的有不少昆曲世家的朋友，沈從文的夫人張兆和的姐弟都是骨干。張兆和唱《掃花》，汪曾祺為她吹笛。統計學專家許寶祿是俞平伯的妻弟，出身昆曲世家。他聽了汪曾祺的一只曲子之后，主動提出教他《刺虎》。在以后顛沛流離的生活中，他演過話劇，經常和朋友一起唱戲自娛。
　　1950年，他到北京市文聯工作。在當編輯期間，苦惱于寫不出適應時代的作品。一個同事點撥他，你不妨搞點戲劇創作，在歷史小說中選一些章節改編成戲劇。當時北京正在籌辦紀念吳敬梓逝世二百周年的活動，他便選了《儒林外史》中《范進中舉》一節，改編成京劇。劇本送到文化局沒有得到重視，在戲劇科的抽屜里放了很長時間，被北京市副市長王昆侖發現，看后擊節稱好，推薦給著名的京劇表演藝術家四大須生之一的奚嘯伯。被搬上舞臺演出后效果很好，獲北京市戲劇調演京劇一等獎。在張家口勞動期間，他指導工人業余演出，為他們化妝制作布景，還親自登臺參加小話劇的演出。由于這些業績，他在摘掉右派分子的帽子以后，于1962年初，得以調入北京京劇團當專職編劇。
　　
　　汪曾祺改編京劇《蘆蕩火種》
　　
　　1963年下半年開始，關于京劇演現代戲的大討論遍及全國。各行各業的人都參與了進來，爭論京劇要不要演現代戲？能不能演現代戲？怎樣演現代戲？1963年12月下旬，中國戲劇家協會在北京召開第四屆常務理事（擴大）會議，中宣部副部長周揚在會上作