趙熙的清馨俊俏

　　晚清中國曾有一批特殊的“舊式”文人生不逢時，因為政權的交替抑或文化的無常，才情與志氣還沒來得及完全盛開就凋謝了。光宣詩壇上才名甚藉的趙熙就是其中一個。
　　趙熙（1867—1948）字堯生，別號香宋，四川榮縣人。光緒十八年（1892）的進士。為政有直聲，與戊戌六君子之一的劉光第善，管學大臣張百熙對其詩作甚為贊賞。民國后退居巴蜀故里，修志講學外，惟以讀書為事吟詠為樂。
　　光宣詩壇的閩派首領陳衍論香宋詩，方之以唐詩名家岑參，認為辭清意切、迥拔孤秀、佳境出于常情。梁啟超曾憶香宋詩在民初北京的讀者甚眾，每一紙來自蜀中眾欲先睹為快者至幾揮老拳。趙熙嘗《戲題廣和居壁》三首，嘻笑怒罵運以巧思，一日傳遍都下。
　　香宋詩的俊俏清馨，深得巴山蜀水神韻。例如現在見于《趙熙集》前編寫于1890年前后二十幾歲時的作品，七言如“自踏落花穿市過，世人知我是何人”、“年年細雨鄉關路，都在桃花淺淡中”，五言如“山坳誰瓦屋，一簇好林巒”、“春氣青山活，詩情白鳥來”雖算不得驚人手筆，但貴在輕新自然、流麗婉轉有竹枝詞味，風神直逼大名卓著的蘇曼殊而集中數量過之。趙熙壽至耄耋，日常淡泊，所以中年之后又能沉郁，如“我自入山無出理，計難相見只相思”之自明心志，“是誰賣卻盧龍塞，山海關頭望夕陽”之憂心國事。
　　精彩的還有，其實趙熙本色當行的不止是詩。香宋詞豪宕騷雅，體近稼軒。香宋文構詞簡凈，嚴于義法。更為一般傳統文人所不及的，趙熙還有一則潑辣風流、深情綿邈的折子戲《情探》流傳后世。
　　1902年趙熙曾在自貢胡氏怡堂觀木偶戲《焚香記》，戲筆改寫了第四折《活捉王魁》。1902年所作的《情探》經鼓師配曲譜入高腔，名伶演出流傳遂廣。僅就辭藻而言已經是風情裊娜、凄婉纏綿。例如如下這段旦角唱詞：“梨花落，杏花開，夢繞長安十二街。夜深和露立蒼苔，到晚來輾轉書齋外。紙兒筆兒墨兒硯兒呵，件件般般都是郎君在。淚落空階，只落得望穿秋水不見一書來。”凄苦在明媚處。
　　清朝覆亡時趙熙已經四十四歲。他本非遺老之數，確有理由在這樣一個年齡選擇不再出任民國之官，何況他很不喜歡袁世凱。趙熙選擇了退隱。1913年，趙熙有《巴山園子次樂善堂韻題〈梅村集〉》之作，詩曰“破鏡上天無地合，寶刀斷水仁人抽。千秋雪涕談詩史，聊說遺山勝魏收”，以元遺民自況，不能不說其中沒有一點明清易代追憶的微妙尷尬。因此，盡管趙熙作于1918年的《懷剛甫》中曾明確言及，“寧為首陽隘，眷眷北山薇”，讀者卻未必能十分把此話當真。這個特殊年代的這批特殊的“文化遺民”，他們深心眷顧與畢生寶愛的精微隱秘，后世之人不得輕易唐突。