驚悚世界里的阿爾諾·德拉朗德

空中客車VS波音，家樂福VS沃爾瑪，雪鐵龍VS福特……如果你知道法國人和美國人的彼此的競爭還不夠多的話，那我就要告訴你一個法國雄雞和美國鷹隼新的競爭點——驚悚小說。

以丹·布朗為代表的美國當代驚悚小說作家充滿了對法國文化的調侃和不屑不僅諷刺法國文化，就連法國人的驕傲做作，也難逃這位驚悚大師的戲謔：法國人問他是否喜歡盧浮宮前的金字塔型大門，“承認喜歡這個金字塔，別人倒覺得你是個很沒品位的美國人，說你討厭它，這又是對法國的大不敬。”

與丹·布朗同時出道，并且與之在歐美驚悚小說界并駕齊驅的人，恰恰是個法國人阿爾諾·德拉朗德，他以四部驚悚小說《但丁的陷阱》、《地下圣母院》、《撒旦的教堂》、《亡者樂曲》，比拼丹·布朗的《數字與城堡》、《達·芬奇密碼》、《騙局》《天使與魔鬼》，兩個人著作相等，又彼此不屑，在中國的書市上演了一曲歐洲和美國驚悚小說的爭霸。

丹·布朗的小說調侃、輕松、情節緊張，那么阿爾諾·德拉朗德的作品又是什么特色呢？——幽默、深刻、令人毛骨悚然。如果說丹·布朗的小說像麥當勞里舉辦的鬼面舞會，那么阿爾諾·德拉朗德的小說則像古典城堡里發生的迷離奇案，前者給你快速的緊張感，后者讓你越想越恐怖，慢慢品味出發自靈魂深處的恐懼。

在丹·布朗看來，歷史好像他的情人，小說則是他的妻子，他甚至可以為編故事而杜撰出歷史典故；而阿爾諾·德拉朗德則完全不同，歷史就是他的母親，小說是他的妻子，他在協調母親和妻子的過程中委屈自己，磨練自己，他的作品不僅僅是驚悚文學，而且可以當作歐洲史讀物來欣賞。

《地下圣母院》是阿爾諾·德拉朗德的代表作，1998年，該書榮獲法蘭西基金會獎，以及法國阿歇特神游休閑小說獎。它圍繞著一幅畫展開了驚心動魄地謀殺，從教皇到十字軍東征，謀殺、歷史、血和道德復雜的交融在一起。丹·布朗曾經是一個好萊塢的演員，而阿爾諾·德拉朗德則是一名大學教授，因此，前者在小說中總是再現恐怖片的鏡頭感，而后者則是徹底打碎你的思考，在迷宮一般的作品中，獨自去尋找答案，對于讀者來說，答案也是一種光明，這就是阿爾諾·德拉朗德的魅力。

丹·布朗喜歡用男女主角的床上戲當作小說結尾，而阿爾諾·德拉朗德則老老實實地收尾，平淡無奇。我們看丹·布朗，就仿佛去歡樂谷游樂場經歷恐怖島，一系列神鬼妖魔的刺激之后，用一次腎上腺的刺激作為你的閱讀終點；而阿爾諾·德拉朗德則是故意讓結尾平淡內斂，讓你合上書本之后，內心依然驚悸，在回想之中渴望著再次翻閱，似乎阿爾諾·德拉朗德的魔力在此。

丹·布朗和阿爾諾·德拉朗德，哪一個更重要？一提到當代世界驚悚小說，我們就不能忽視他們。他們倆就像麥當勞和法國大餐一樣，我們能缺少哪一個呢？