在寫作中借鑒古詩詞的開頭技巧

古典詩詞，是文學百花園中的耀眼奇葩。唐詩宋詞作為詩歌史上的兩座高峰，更是讓后人頂禮膜拜。詩詞文是相通的。在鑒賞古典詩詞的過程中，我覺得有很多寫作技巧值得借鑒。在此，我僅從詩詞的開頭來談一下寫作的技巧。

俗話說，好的開頭，是成功的一半。如果說題目是文章的眼睛，那么開頭就是文章的面孔。文章如果有一個好的開頭，就會給讀者一個好的印象，就會吸引讀者繼續讀下去，文章也就成功了一半。如何開好頭，我談兩種方法。

第一，以興的手法開頭。“興”即起興，是《詩經》中常見的表現手法。《詩經》中的“興”，用朱熹的解釋，是“先言他物以引起所詠之辭”，也就是借助其他事物為所詠之內容作鋪墊。它往往用于一首詩或一章詩的開頭。“興”又兼有了比喻、象征、烘托等手法。“興”原本是思緒無端地飄移和聯想而產生的，所以即使有了比較實在的意義，也不是那么固定僵板，而是虛靈微妙的。如《關雎》的開頭：“關關雎鳩，在河之洲”，原是詩人借眼前景物以興起下文“窈窕淑女，君子好逑”的，但關雎和鳴，也可以比喻男女求偶，或男女間的和諧恩愛，只是它的喻意不那么明白確定。又如《桃夭》的開頭：“桃之夭夭，灼灼其華”，寫出了春天桃花開放時的美麗氛圍，可以說是寫實之筆，但也可以理解為對新娘美貌的暗喻，又可說這是在烘托結婚時的熱烈氣氛。這種寫法，被后人廣泛應用。如李白的《將進酒》：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”“黃河”一聯就用了興的手法，兼有比喻。“天上來”極言黃河源頭之高，“不復回”隱含韶光易逝之意。“高堂”一聯緊承“不復回”而來，說及人生。想說人生，卻從黃河說起，不但不覺突兀，卻還韻味無窮。“興”是一種很微妙的手法，用“興”起，會使文章特別含蓄委婉韻致，使文章有一種特殊的味道。

第二，以景物描寫開頭。如楊慎《臨江仙》：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。”蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”讀這兩首詩，首先在我們面前展現出來的就是大江滾滾向東流的壯闊景觀，一下子就激發起了我們的千種豪情，萬般思量。

以景物的描寫開頭，在讀者面前首先鋪展開了一幅優美的圖畫，會引發讀者無窮的聯想和想象，無形中就拓展了讀者理解與再創作的空間。只是我們用這種手法開頭，要力求達到以下三個效果：

其一，境界要闊大。像謝朓《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》詩：“大江流日夜，客心悲未央。”謝朓被人排擠，在旅途中抒寫自己的悲苦，用大江的日夜東流作比，既寫出愁苦的深廣，更顯出境界的壯闊。杜甫《送遠》：“帶甲滿天地，胡為君遠行？”是說遍地都是戰亂，您為什么在這時遠行？這個開頭概括了當時戰亂的時代，充滿了對被迫遠行的友人的深厚友情。杜甫《秦州雜詩》之六：“莽莽萬重山，孤城山谷間。”寫邊地景象，萬山重迭，莽莽蒼蒼，深遠闊大，透露出孤城守卒的悲涼情緒。曹植《雜詩》：“高臺多悲風，朝日照北林。”用高臺朝日等所構成的境界來抒寫悲哀，寫得也較開闊。王維《送梓州李使君》詩：“萬壑樹參天，千山響杜鵑。”有畫意而境界開闊，心情開朗。這樣開頭，不論所表達的情緒是悲苦的或悲壯的，或心情開朗的，在我們面前都展開了一個闊大的境界，寫得都很有力量，很動人，所以很好。

其二，要有烘托渲染之功用。如曹植《七哀》：“明月照高樓，流光正徘徊。”這是寫高樓中少婦想念遠行丈夫的，詩人選擇明月高照、流光徘徊的景象，用來烘托少婦對月懷人的婉轉情思，是情景相生的。再像王維《觀獵》，要寫出將軍打獵時的英姿，用“風勁角弓鳴”來烘托“將軍獵渭城”，為全詩烘托氣氛，剛健有力。杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。”詩一開頭就為讀者渲染了一幅塵土飛揚、車輪滾滾、哭聲震天的生離死別的悲慘場面，讓人為之動容，為之震顫。

其三，要有籠罩全篇之功效。如李白《蜀道難》：“噫吁唏（口戲），危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！”一聲驚嘆，道出蜀道之難行，震人心弦，為全篇定下了詠嘆調。再如李白《將進酒》的開篇，把天地人生都說到了，境界極其闊大，讀來很有聲勢，使全篇呈現出一股奔放流淌之氣勢，從而也體現了李白詩歌的豪放飄逸之風格。

總之，“興”的手法開篇，力避平庸；寫景的手法開篇，重在創設情境，讓文章充滿詩情畫意，讓讀者張開聯想和想象的翅膀，徜徉于你的大作之中。

劉建明，教師，現居山東榮成。