棋到中盤

老派的中國人愛說一句話：人到中年萬事休。何謂中年，守舊一點的算法是三十五歲到五十，激進一點的提法則是四十歲到五十歲，然而無論怎么算，都是“不惑”之年，從人的閱歷、心智、精力等無論哪個方面看，都是如日中天的黃金年華，年輕而未經世面時的青澀經過年輪的洗禮，呈現出金黃色的圓熟。

年輕的時候選擇太多，困惑在于不知如何取舍，然而正因為年輕，無論你選擇什么，反悔了都可以重頭來過，就像小孩子玩游戲，錯得起。中年就不一樣，職業(yè)生涯走到四十歲，就仿佛棋到中盤，沒有退路，更經不起錯，中年輸不起，一著不慎，滿盤皆輸，輸掉的是后半輩子。所以最難的抉擇總是在中年，人到了四十歲，從“而立”往“不惑”之年奔的時候，困惑反而特別多。

在這個階段，就大多數人而言，雖然不算功成名就，但職位不高不低有一點，權力不大不小有一些，即便無官無職的，在某個單位，某個行業(yè)混了十來年，資歷總是有一點，關系、資源也是有一些，所以，不管稱心與否，怎么著也都是可以維持的，有了退路，人在選擇變化的時候就顯得特別的游移，即所謂患得患失，因為對職業(yè)的重新定位和轉型必須以“失”為前提，放棄現有的就是“失”。所以，有人說三十五歲到四十五歲是“職業(yè)更年期”，尤其對于白領階層，在筆挺的襯衫領子下面，浮來浮去的都是焦躁、猶豫和彷徨。

許多時候，要攀上一座更高的山峰，縱覽一片更開闊的風景，首先得從目前的位置上走下山。都說“懶得動”，實際上那只是一個托詞（從不知足的人性本能來看，又有幾個人對現狀真的滿意），不是不想攀高，只是走不下去，所以中年最大的問題就是拿得起，但放不下。放不下一段似乎纏綿的感情，放不下已經擁有的職位，放不下那片尚未平息的掌聲……盡管知道感情已經不再精彩，職位已經味同嚼蠟，掌聲終究要稀落寂靜下去。

“觀書當自出見解，處世要善體人情”，中年的見解大都來自對人情世故的體會，所謂“實踐出真知”，和職位一樣，閱歷是中年的財富，也是中年的包袱。所以男人到了中年，總是變得格外膽小，性情不敢縱，名節(jié)不敢污，權貴不敢忤，“黑白善惡，只宜在心，不宜在口”。棋到中盤，詭厄多變，弈者如履薄冰，處世若不是“善體人情”，很容易走入頹局，進也是死，退也是死。

女人則不然，大多數女人是不下棋的，即便偶爾玩一把，從開局到殘局，中盤也只是匆匆而過，沒有那么多的權衡，沒有那么多的思量，所以也沒有男人那樣的焦躁和猶豫。四十歲的女人總在傷春，為漸漸衰萎的肌膚，為不再挺拔的腰身，雖說人這一輩子，春花秋實各有千秋，但女人的精彩似乎只有一春，不管怎么灑脫，哀悼“殘春”多少都有些說不清楚的失落。所以，總有那么一些女人“四十歲死，八十歲埋”，竭盡余生的心力在美容院里護理臉上那零點幾個平方米，憑吊似是而非的“青春”。要不怎么大多數文學作品中的女性只有兩類，年輕的和年老的，年輕的是美麗的清純的，是被愛戀的對象，是永遠的情人；年老的是慈祥的瑣碎的，是愛的付出者，是永遠的母親。人在青年為情人費心，在晚年為孩子操心，只有中年為事業(yè)而奔忙。而女人最偉大的事業(yè)是婚姻，夫貴妻榮，女人的名利裝在男人的酒杯里。所以女人沒有中年，或者說女人下圍棋，開好局勝負就已經不由己了，能走的也就是官子，沒有中盤的絞殺，當然也沒有權衡的困惑。女人若有“中盤”，那多半便是紅杏出墻，“資產重組”了。

下圍棋，最精彩的就是中盤的變幻莫測，圍棋的走法有多少種？據說是3的三百六十一次方，所以圍棋“千古無同局”，“上有天地之象，次有帝王之治，中有王霸之權，下有戰(zhàn)國之事，覽其得失，古今略備。”（班固《弈旨》）雖然，人生之棋局，當最后一子落下時，都是嗚咽，都是結束，然而“浮名浮利濃于酒，幾人肯向死前休”！下棋亦稱搏弈，或者“手談”，無論是雕龍大略還是雕蟲小技，雙方都用黑白之子敘述心中之乾坤，倘若舍棄了中盤的驚心動魄，剛開盤就走殘局，能守就守，能和就和，這盤棋還有什么下頭！所以，棋到中盤，酣戰(zhàn)剛剛開始，當棄則棄，當變則變，有“破”才有“立”，千萬別在中盤走殘局。雖然，這山望著那山高，是一種視線錯覺，但一個山頭一片風景，沒有錯覺，就沒有變化，沒有變化就沒有豐富。生命是付費既定的“自助餐”，能多嘗一道是一道，即便山頭沒有想象的那么高，能看到另一種風景終究也是收獲。

（摘自《書摘》）