亦文擅畫俊雅風

在市場經濟商海大潮的侵襲下，人心浮躁，厭學求利，很多書畫家都忙著趕自己的書畫作品，急匆匆地去換取金錢、別墅和豪華轎車，而不愿意潛心研究書畫藝術理論、花費更多的時間精力來辛苦擬文介紹別人的作品欣賞。數十年來，學者型的文人畫家馮豪持之以恒地研究書畫藝術理論，多次為他人作嫁衣裳介紹書畫藝術欣賞評論。他認為：“一個中國畫家，要使自己的藝術張揚個性，有著鮮明獨特的藝術風格。不僅要融入詩、書、畫、印的耐人尋味之處，而且還要積極地抒發出對人生、自然的體驗與真切感受。 這就要求他的作品應該能真正體現出中國文化的底蘊，因為最難傳神的就是畫家本身的藝術思維及作品的內涵。”

郭若虛在《圖畫見聞志》中說道：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢，巖穴上士，依仁游藝，探賾鉤深，高雅之情，一寄于畫。人品既已高矣，氣韻不得不高?！?/p>

中國山水畫抒寫的是主觀思想的感悟情趣。蓄養畫家的人文內蘊，是繪畫藝術創造過程中不可缺少的重要畫外功夫，也是繪畫藝術表現的心源力量。當畫家對中國文化藝術進行深入研究的同時，在藝術人生的體驗中逐漸培養出有眼光、有修養、有品德的文化人精神境界，人品藝品的升華，必然使筆下的氣韻生動相映生輝。馮豪認為“藝術的前輩大師，他們的筆墨風格的確充分體現出了畫家本人的天賦秉性與藝術才華，他們的成功實實在在是建立在深厚的文化底蘊與理論基礎之上的，他們創造出了自己獨有的藝術風格——完全不是僅僅出自對一種筆墨的根本性法則變革?！?/p>

閱讀馮豪觀今鑒古、卓然自立、神思凝練的《懷風堂》文集，有追溯傳統書畫藝術歷史的認識感悟，有研究書畫藝術筆墨情趣的學習思考，還有對當今書畫名家作品的欣賞評論。馮豪指出：“中國畫家面對如何建立自己的藝術風格問題，很少有人從中國傳統哲學與中國畫發展理論更深的層面中去探索、研究。這是不夠的！思維創造風格，思維的慣有模式，的確一直誤導我們。中國畫創新發展的學說，根本應該解決的是創新觀念問題，而不是僅僅在賦予筆墨的效果意義上?！?/p>

馮豪認真研究了很多古代書畫大師取得成功的經驗，陸續擬寫了《重提四王—學習思考摘記》、《煌煌高峰卓然奇觀》、《感悟風格》等書畫理論文章。馮豪仔細閱讀國內有所作為書畫家的作品，陸續擬文介紹了國內著名書畫家亞明、劉國輝、周矩敏、王孟奇、傅小石等多篇作品藝術欣賞文章。他妙筆闡述各位畫家奇異獨特的悟道意境，慧眼破析作品的清逸格調，漫談筆下如幻如夢的神韻風采。畫家如數家珍的娓娓闡述藝術評論，彰顯出自身嚴謹研究的學養內涵和清新綽約的美學品格。

馮豪在大學期間讀的是中文系。良好的文學藝術基礎和好學上進的精神，使他在潛心讀書，深入研究古往今來書畫家作品的藝術魅力時游刃有余。但他藝術清流融會的胸襟，沒有局限于對文學的單純愛好，也沒有泯滅自己對書畫藝術眷戀的追求。

“歲月悠悠，物是人非，掩卷千愁，情何以堪！”馮豪開始不滿足于紙上談兵的夸夸神侃，他在研究書畫藝術理論的同時，一直喜歡繪畫藝術的激情蕩漾，水到渠成的奔涌而出。于是他忙里偷閑，情不自禁地拿起畫筆揮毫耕耘，情傾筆端，亦文亦畫，執著依舊，癡情翰墨寫春秋。畫家面壁十年，讀書烹茶，靜思得韻，獨坐幽景，聽泉敘論，云山訪友，《臨清泉而賦詩》，臥山巒操琴，雅賞《青山對弈》、《登高壯觀天地間》的遼闊神穆；胸懷摩詰詩意，伏案釋卷，契闊古今，熱情奔涌，縱墨潑彩揮寫出《泉咽危石》、《山中百丈泉》、《浮生難得半日閑》、《讀書真有味》。畫家描繪的是古典的人物、蒼潤的山水，展現的卻是自己讀書作畫的樂趣，認知社會自然的藝術真誠情感，也是畫家向往的詩意化理想生活。我們閱讀馮豪的意筆山水畫系列作品，一股俊逸古樸的氣韻風貌撲面而來。

馮豪筆下人物、山水畫作品鮮明的特色，無論是《云山突兀圖》即興小品，或是《青山如涌》大幅作品，畫面打破傳統山水畫大片留白的習慣，傾寫出蒼勁有力濕淋淋潑灑靈動的藝術情感飽滿痕跡。他那激情綻放的腦海，就像傾訴不完的《壺中有春秋》一樣，在與我們娓娓道來自己的藝術真情感悟。畫家作品最打動人的地方，就是他暢達抒情寫意的人文藝術世界，無限深思遐想的情感空間，以及動感強烈的墨色畫面構成。

畫家喜歡到寧靜深山踏青訪幽，觸摸祖國自然山川的博大胸懷。畫家悟道之后，在繼承傳統筆墨情趣的基礎上，取西畫水彩之長糅和一體，畫隨心致，意到筆泄，勾描潑彩，所作山水系列畫作品風格情感豐富多彩。情緒高昂時，他大膽運用狂草野性奔放的筆力，皴擦點染渾厚大氣，激情飛揚酣暢淋漓，徜徉出《澹煙疏林圖》、《深山徜徉圖》、《飛流圖》、《野山酒醺圖》等墨色厚實凝重的山巒，藝趣豪放粗獷的意境。思絮空靈時，他又奇思妙想，幻而不虛，心靈馳騁，筆意飽含古樸氣韻，墨趣點破蕭疏容逸。瀏覽《青山岫云圖》、《氤氳山色日日新》、《峭巖懸瀑圖》、《品茗圖》等別有韻致的此情此景，比比皆是。滋潤如春風春雨灑青山，瀟灑似神來之筆繪新圖，展現出丹青墨色潤俊秀，空靈明月伴清風。畫家筆下的人物深得唐人李青蓮詩意，渺渺數筆，纖毫神思，氣質超凡，融萬千情感在丹青墨色里，發藻麗于山野清新環境之中，盡展一付遠離塵世間飄逸灑脫的神韻。這里有《白居易詩意圖》的自然天籟，也有《蘇東坡詞意圖》的高古韻味，還有《飲中八仙圖》的放浪形骸。《松林悟蔭圖》、《靜者得韻圖》、《山林逸樂圖》等畫面，幽靜環境，天籟杳渺，情真意切傾注在咫尺宣紙之上，亦詩亦畫寫意于山川蹊徑之外。

在日常生活的日子里，畫家工作在群賢畢至的蘇州國畫院，或獨臥“借得濃蔭為晚晴”的雅居茗園。雅聚畫院交流時，高朋俊友如云，筆會、展覽交往，藝術文思泉涌，其情其味，真誠雋永。獨坐茗園深思時，悠閑品茗，筆傾情感，亦文擅畫，進入“手揮五弦，目送飛鴻”的嶄新境界，彰顯出學者型畫家高雅情趣的文人書畫風貌。

馮豪，別署石禪、鳳翱，號南顯子、懷風堂主人，1955年生，江蘇蘇州人，1986年南京師范大學中文系畢業，國家高級美術師，江蘇省美術家協會會員，江蘇省國畫院特聘畫師。擅長山水、人物畫和文論。作品多次參加國內外各種畫展，多次獲獎。1997年他應邀參加江蘇省美術館“′97江蘇青年畫家提名展”，《江蘇美術》、《東方文化周刊》上作專題介紹，作品被江蘇省美術館收藏。2000年作品《夏日紀事》入選《今日中國美術》大型畫冊。2002年作品《江南夏日》入選“力聯杯”2002年中國旅交會書畫大展，并入編《中國旅游藝術大典》。同年，作品《宋-歐陽修詞意》入選江蘇省-日本石川縣第二回友好書畫交流展，并入編《作品集》。2004年中國畫作品《都市印象》參加江蘇省文化廳精品創新工程“現代·都市水墨畫展”獲優秀獎。 2005年作品參加大河春天·第五屆當代中國山水畫展，獲“新世紀中國山水畫400家”獎。同年，作品入選“水墨中國”首屆《書畫典藏》中國畫學術邀請展。作品與文章多次發表于《江蘇畫刊》、《美術界》、《藝術博覽》、《中國書道》、《中國藝術家》等書畫專業雜志。出版有《懷風堂文集》、《馮豪中國畫集》。

荊浩在《筆法記》中云：“氣者心隨筆運，取象不惑。韻者，隱跡立形備儀不俗?！?/p>

我反復閱讀馮豪的山水畫系列作品，只見畫家筆下的一幅幅作品創作構思獨特，靈氣高古溢彩，神思俊逸徜徉，筆情墨趣生動，情感筆墨所至，率真中寓雅韻，浸潤了畫家承傳與衍變的藝術思考，傳遞出一種水墨縱情抒寫的現代審美氣息。

朗朗乾坤，浮華塵世，在人心浮躁，很多書畫家難于安心畫室執著耕耘追求的今天，我特別欣賞畫家 “作畫須憑一股氣”的思想和情懷逸氣涌動，潛心流連在樂而忘時、樂而忘憂的俊雅書畫藝術世界里。

（責任編輯：郝幸田）