“我嫵媚動(dòng)人，我風(fēng)情萬(wàn)種”

連續(xù)陰雨數(shù)日忽然陽(yáng)光溫暖的午后，看完印度歌舞片《卡拉斯》，心情如同寒風(fēng)中開(kāi)放的山茶花一般，慢慢地洇開(kāi)了一點(diǎn)點(diǎn)玫紅。生活，向我們展現(xiàn)的真不完全是永遠(yuǎn)的糟糕。

其實(shí)讓我心情溫柔回緩的是這些艷麗的印度歌舞，并非那些眉來(lái)眼去的愛(ài)情。

對(duì)印度歌舞一直有一種特別的感覺(jué)，很早便有了，一直沒(méi)說(shuō)的原因，是我對(duì)它的一無(wú)所知，僅停留于它的表象。雖然今天依然如此，但當(dāng)我再一次面對(duì)這群印度男女深情忽閃的眸子時(shí)，一貫不善表達(dá)的我終于忍不住了。

很多男人也喜歡看印度舞，但他們很可能喜歡的是那性感的肚皮。這些印度女子性感的肚皮，可能不入我們很多中國(guó)女子法眼的，理由是太肥了。但客觀地說(shuō)，這些肚皮自有它們的魅力的。而我，目光肯定不會(huì)定在這里。我比較喜歡印度歌舞。欣賞它的原因亦非常鮮明。它熱烈辣人，它奔放自由，它浪漫快樂(lè)，當(dāng)然，它還相當(dāng)性感迷人。它性感的當(dāng)然不僅僅是肚皮，應(yīng)該是總體的性感。

迷人的首先是舞者舉世聞名的妖嬈。

黑色的大波浪長(zhǎng)發(fā)，豐腴的身材，奪人魂魄的、像是有無(wú)限深情又有無(wú)限憂傷的眼眸，環(huán)珮脆聲的首飾，艷麗的紗衣……

然后是會(huì)使你跟著移動(dòng)腳步、并且很想扭動(dòng)身體的舞曲。

印度舞曲可能蘊(yùn)含的元素很多，但我只能聽(tīng)出一點(diǎn)點(diǎn)，就這一點(diǎn)點(diǎn)就足夠享受的了。這就是它的深情、溫柔與憂傷。如果你稍微回憶一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，印度電影中無(wú)論表現(xiàn)歡樂(lè)還是憂傷的舞曲中，皆蘊(yùn)藏著那么一點(diǎn)憂傷。它很像是某道菜中一味特殊的調(diào)料，無(wú)它不可。于是你會(huì)在看他們快樂(lè)起舞時(shí)，冷不丁快樂(lè)地憂傷一下。這，可能是它魅力的核心。

有人分析印度歌舞時(shí)認(rèn)為，印度歌舞中蘊(yùn)含的永遠(yuǎn)的憂傷，既是它的優(yōu)點(diǎn)亦是它的缺點(diǎn)。它所承載的內(nèi)含太多了些，有些元素，不該由歌舞來(lái)承載的。這一點(diǎn)，我亦同意，但絕對(duì)不影響我對(duì)它的一如既往的凝神。

還記得《阿育王》么？我其實(shí)是忘了的，但一提及就會(huì)憶起全部。這的確是一部非常不錯(cuò)的電影。我非常喜歡其中卡瓦奇公主一路尋找愛(ài)人的歌舞。我以為這是我看過(guò)的印度電影歌舞中，最經(jīng)典的舞蹈。不夸張地說(shuō)，它完全可以代表整個(gè)印度電影歌舞。

也許是因了電影情節(jié)的鋪墊，那種跋山涉水一定要找到愛(ài)人的劇情表達(dá)，那種像是走遍千山萬(wàn)水也要找到你的情感，本就打動(dòng)人。再佐以與之相配的舞蹈與歌聲，如何不動(dòng)人？《阿育王》中有四分之一是歌舞，但我沒(méi)嫌多。那溫柔的歌聲與笛聲一響起，我就感到自己的心慢慢與之合拍，柔柔地與之同時(shí)憂傷。這種憂傷并不是自己刻意需要的，也不痛苦，它只是無(wú)意間輕輕碰疼了你的心臟或是眼睛。

除此而外，我更喜歡印度舞的熱情似火。這種以身體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)心情的舞蹈，總會(huì)令人無(wú)限遐想。特別是表達(dá)愛(ài)情時(shí)，那諸種復(fù)雜的心情，那既有快樂(lè)又有憂傷的幸福與無(wú)奈，僅通過(guò)一個(gè)動(dòng)作，或一個(gè)眼神，就告訴了對(duì)方。每當(dāng)我看到如斯場(chǎng)面時(shí)，就為自己非印度女子而遺憾，因?yàn)槲姨貏e不善于以語(yǔ)言告訴別人自己的心思。

親愛(ài)的，我愛(ài)你呀，我愛(ài)死你了！如此直白的語(yǔ)言，讓我火辣辣地對(duì)一個(gè)的人臉說(shuō)出來(lái)，可能還真費(fèi)勁的，但若以歌舞加眼神的表達(dá)，我也許會(huì)表達(dá)得不錯(cuò)。

這其實(shí)正是印度歌舞的“平民化”思想的具體體現(xiàn)。印度歌舞是隨時(shí)隨地的，歌舞與語(yǔ)言簡(jiǎn)直就是異曲同工，所以它讓你感到非常親切。你會(huì)覺(jué)得面前歌舞的女子觸手可及，你甚至?xí)X(jué)得她那深情的眼神替代了你的眼神。而男子則可能會(huì)覺(jué)得那眼神正是自己需要的，或就是給自己的，抑或是自己愛(ài)人的——你會(huì)有夢(mèng)幻般的感覺(jué)。

這亦是印度歌舞的魅力之一。

印度電影歌舞多數(shù)與愛(ài)情有關(guān)。最早時(shí)的《大篷車》、《流浪者》、《愛(ài)的火山》及后來(lái)的很多很多，幾乎無(wú)一不摻雜著歌舞元素。這樣的歌舞，于愛(ài)者而言，是一種極好的情緒發(fā)泄。有時(shí)候，說(shuō)話可以表達(dá)思想，卻不能完全釋放情感，而歌舞則可以幫助人釋放。又想起《歌劇魅影》那部電影了，那面具下有一副極丑容顏的男主人公，若非唱那等讓人柔腸百轉(zhuǎn)的歌，我是無(wú)論如何不能同情他的，去你個(gè)丑八怪吧，嘿嘿。

《卡拉斯》中的女主人公阿蒂瓦雅把所有的愛(ài)都給了她的初戀情人，卻被拋棄，于是她發(fā)誓終身不嫁，并報(bào)復(fù)天下背叛初戀情人的男子。于是她邊舞邊唱：“我嫵媚動(dòng)人，我風(fēng)情萬(wàn)種，小心點(diǎn)，如果你背叛我的愛(ài)，你就死定了！”

我借用并截取了半句阿蒂瓦雅的話來(lái)對(duì)印度歌舞作一總結(jié)，以為比較恰當(dāng)。這后半截的話我也不想浪費(fèi)。盡管印度歌舞有點(diǎn)形式上的夸張，或者說(shuō)有那么一點(diǎn)點(diǎn)矯情，但博愛(ài)的我會(huì)一直不嫌棄，并且一直愛(ài)它，舞蹈的阿蒂瓦雅，我暫時(shí)還不想“死定了”。

（責(zé)編：郭曉霞）