在現代時空中“尋找”故事

影片主要講述了四個男女之間的悲壯、無奈的愛情故事，陳秋水和王碧云真心相愛卻遠隔萬里無法團聚，王金娣瘋狂愛上化名為徐秋云的陳秋水，但陳秋水心里卻一直裝著王碧云，直至王金娣追他到西藏并向他深表愛意后才在等待無望的情況下接受了王金娣，而在臺北等待和尋找陳秋水的王碧云身邊一直都有一個死心塌地的追求者——薛子路。好像整個故事都沒有現代女孩孟曉芮什么事。但事實上，孟曉芮才是整個影片中最關鍵的人物，作為王碧云晚年時期的養女，正是她帶著對故事的好奇和疑問將故事引出，并且非要問個究竟查個水落石出不可。如果不是她四處奔波“尋找”故事，上述四個男女之間復雜的愛情故事也許永遠都不會完整地呈現在人們的面前。即使是王碧云的回憶。也都是在孟曉芮的一次次詢問下而展開的，是孟曉芮“尋找”過程的一部分。影片開始時孟曉芮的兩個問題——在人世間，把生者和死者隔開的是什么?把相愛的人隔開的是什么?——正式喚起了王碧云的回憶。從而也就正式拉開了整個愛情故事的序幕。由此可見，影片采用的是倒裝的敘事結構。從21世紀的今天一下子就回到了20世紀40年代，但是故事并沒有就此平鋪直敘，直至故事內容的全部完成，而是斷斷續續，一會回到現代。不忘展示孟曉芮的“尋找”過程，一會又轉回過去，繼續敘述尚未完成的愛情故事，就這樣反復多次，前后顛倒，錯落有致，不僅造成了陌生化的效果，同時也設置了重重懸念。比如對陳秋水遇難經過的處理，首先是一位當地人向孟曉芮介紹陳秋水和王金娣夫妻二人遇難的地點，當他說到“他們就是在那個地方……”時。鏡頭就突然轉到20世紀六十年代王碧云第一次得知陳秋水的消息時的情景，她收到一封日本朋友的來信，急忙看過之后卻悲痛欲絕。然后精神恍惚地走上樓去，當時在場的薛子路撿起掉在地上的書信，細細閱讀，但當他讀到“有一個消息剛剛得到證實……”的時候，突然鼻血流了出來，滴在書信上，然后就聽到樓上王碧云撕心裂肺的哭聲，閱讀就此中斷，于是陳秋水遇難的情況再次被擱淺。接下來鏡頭又被拉回到孟曉芮和陳秋水的兒子陳昆侖談話的情景。影片連續多次制造懸念，始終不肯交代陳秋水遇難的經過，就在觀眾焦急心理達到極點時，影片才將鏡頭轉換到陳秋水夫婦遭遇雪崩時的情景。

與頻繁的時間轉換直接相對的是空間的不斷轉移。影片中，孟曉芮為了“尋找”故事的蹤跡，不惜展轉多個城市。踏遍當事人幾乎所有的足跡。影片一開始，孟曉芮在和遠在美國紐約的養母王碧云通電話時說她正在香港，可當她下一次出場時就已經來到了上海。等到第三次出場時，她又說她剛剛飛到臺北，再后來她又來到了西藏，找到了陳秋水和王金娣的兒子陳昆侖，并在那里結束了她的“尋找”之旅。同時也完成了她的小說——《云水謠》的寫作。地域十分浩瀚廣闊，空間轉移也非常迅速頻繁。與故事當中頻繁的空間轉換相互對應。故事中當事人的足跡也同樣超越了空間的限制。從臺北到大陸，再到朝鮮半島，再到西藏高原，最后又轉到美國紐約。這空間的廣闊，足夠讓你放飛你任何的思緒。一道有形的海峽隔開兩岸半個世紀的時候，也隔絕了多少苦戀，分離了多少骨肉。此時，也許能夠回答影片開頭孟曉芮提出的那兩個疑問，事實上，正是這道有形的臺灣海峽隔開了生者和死者，隔開了相愛的人。而這次孟曉芮的“尋找”正好可以填補這個隔閡，讓不同的地域毫無障礙地接合在一起，為生者和死者之間以及相愛的人之間打開一條便利的通道。

如此頻繁的時空轉換，不僅給觀眾帶來非凡的視覺效果，同時也讓觀眾深刻感受到故事和“現實”的強烈對比與反差。即使是出其不意的時空交錯，也不會讓觀眾混淆時空、眼花繚亂。每當回到現代，影片都會給人一種現代化的生活氛圍，比如酒吧，手機，無線網絡，香煙，啤酒等等，這與故事中的政治高壓下的緊張氣氛，朝鮮戰爭場面，兩岸的隔閡等形成鮮明的對比，特別是在對待愛情的態度方面更是不可同日而語。正如影片中孟曉芮所說的。現代社會到處都是小心眼的男人和勢利眼的女人，像陳秋水、王碧云那樣的“稀有品種”已經滅絕了。在影片中，不僅僅只有孟曉芮一個人在“尋找”，故事中的人也在“尋找”。陳秋水和王碧云離別后。兩人都在一邊等待，一邊“尋找”，陳秋水到杭州美院和廈門大學去“尋找”王碧云的檔案，希望能夠發現她的蹤跡。王碧云則是千方百計托日本和香港的朋友“尋找”陳秋水的下落。而王金娣為了“尋找”陳秋水。不惜背著父母跑到西安，最后又追至西藏。他們都在死心塌地地“尋找”，“尋找”他們的愛情，“尋找”他們的幸福，只是有的人“尋找”到了，有的人永遠都沒有“尋找”到。這種“尋找”正是孟曉芮所羨慕和追求的，也是孟曉芮不辭辛勞“尋找”故事的原因之一。但是她知道。在現代社會再也沒有這樣的愛情了，故事中的“尋找”也不會再出現了。因為像故事主人公那樣的人已經絕種了。那種古典主義的愛情只能成為遙遠的回憶和夢想，那種苦澀悲情的“尋找”也只能成為歷史的足跡和體驗。孟曉芮正是出于對現實的失望與無奈，才想要“尋找”故事，踏上先人的足跡，重新體驗他們的古典主義愛情。這也是一個故事，一個“尋找”先人愛情軌跡的故事。一個“尋找”理想愛情的故事。因此，從整體上來看，影片就呈現出故事之中套故事的結構形式。這也就為影片中錯落有致的時空轉換提供的基礎和依據。

《云水謠》纏綿悱惻、苦澀悲凄的多角戀愛不會超過瓊瑤式的電視劇。它的宏大場面和制作工藝不會超過張藝謀的電影，但是頻繁、錯落的時空轉換卻讓這部影片在觀眾心目中留下了深刻而獨特的印象。這又歸功于影片中“尋找”這一意象的設置，故事外的人“尋找”故事，故事里的人“尋找”愛情，最終形成故事之中套故事的結構形式。