《暗算》

影視是一種非常強(qiáng)調(diào)“故事性”的大眾藝術(shù)，影視消費(fèi)與接受要求創(chuàng)作人員必須“會(huì)講故事”。2006年度席卷全國各地電視臺(tái)收視冠軍寶座的奇跡之作《暗算》，其“非常好看”的成功之道很大程度就在于編導(dǎo)者匠心獨(dú)運(yùn)，高超把握“講故事”技巧的藝術(shù)功力。

一、智力超凡，解除黨和國家安危。角力決勝于沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上的安全特工英雄和地下黨人“行動(dòng)元”與“角色”功能前所未有，觀眾耳目一新。

《暗算》主題思想準(zhǔn)確到位，使得觀眾首次觀看就能夠即時(shí)接受和理解，而且始終牢牢把握人物是故事的第一要素，“行動(dòng)元”與“角色”功能新穎獨(dú)特。前者意思是說人物是推動(dòng)故事情節(jié)的行動(dòng)要素，后者的意思是指具有生動(dòng)具體的形象和性格特征的人物(即典型人物)。行動(dòng)元是情節(jié)的動(dòng)因。表現(xiàn)為人物“做什么”：角色是形象的基礎(chǔ)，表現(xiàn)為人物“怎樣做”，劇中超能力者、數(shù)學(xué)天才、革命志士絕地廝殺，完全顛覆了當(dāng)前言情戲說“惡搞”泛濫的影視故事“行動(dòng)元”與“角色”功能。安在天基于國家利益高于一切，對(duì)黨和人民毫無保留從不動(dòng)搖的忠誠，先后找來了耳朵能夠洞穿世間一切的瞎子阿炳偷聽天外之音和數(shù)學(xué)天才黃依依破讀無字之書。阿炳發(fā)揮特異功能偵聽敵臺(tái)，是為了報(bào)答安同志知遇之恩和成為國家干部可以拿工資孝敬媽媽。黃依依“既有天使的性格，又有妖精的氣質(zhì)”。破譯“光密”只是為了追求美好的愛情婚姻。錢之江是與“魔鬼”打交道的人，戰(zhàn)斗在敵人的“心臟”，以生命為代價(jià)智送情報(bào)，步履行走在“刀尖”上的膽略和氣魄，源于堅(jiān)定不移崇高的共產(chǎn)主義理想和信仰……他們每時(shí)每刻都要面對(duì)生與死的考驗(yàn)，罕見的才華本可以使之成為名利場(chǎng)上的寵兒。但是為了革命義無返顧選擇充滿危險(xiǎn)艱辛的人生。誓為他人不為家，前仆后繼，浴血奮斗，用自己的智慧和信念締造共和國大廈。

敘事忌雷同，三個(gè)篇章的“行動(dòng)元”和“角色”功能各不相同，一人一事，每個(gè)人身上都有一份難以置信的傳奇故事。安、錢作為“行動(dòng)元”的作用在劇中最重要——偵聽敵臺(tái)、破譯密碼、傳送情報(bào)等情節(jié)發(fā)展的主要關(guān)頭，父子都是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主導(dǎo)因素。而阿炳、黃依依、代主任的角色地位最突出——他們?cè)诠适轮械淖饔弥饕皇切袆?dòng)，而是神奇的聽覺和數(shù)學(xué)上的天才。以及國民黨反動(dòng)派秘密鷹犬陰險(xiǎn)毒辣的性格對(duì)敵我陣營(yíng)人物的影響，乃至間接地對(duì)整個(gè)故事發(fā)生作用。人物行動(dòng)目的、意義與基本方式與眾不同，完全有別于司空見慣的“泥腿子”、“大老粗”、“土包子”翻身鬧革命，“大刀、長(zhǎng)矛、梭鏢、紅纓槍”，“小米加步槍”戰(zhàn)勝“飛機(jī)大炮”等傳統(tǒng)“紅色經(jīng)典”概念化、公式化、臉譜化、程式化的影視故事。觀眾早已看膩了硝煙彌漫戰(zhàn)場(chǎng)上無數(shù)雷同，千人一面“苦大仇深”?！案F光蛋”加文言的草莽英雄和綠林好漢，以及老實(shí)憨厚，有勇無謀的“農(nóng)民軍人”。實(shí)在厭煩了離經(jīng)叛道、桀驁不馴、粗俗野蠻、愚昧無知、痞子氣流氓氣土匪氣的“缺點(diǎn)英雄”。它們雖然名稱、身份不同。故事發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)不一。卻總是由幾個(gè)異曲同工的“行動(dòng)元”和“角色”功能組合而成?，F(xiàn)如今擁有極高智商的安全特工英雄與地下黨人無私無畏，在看不見的戰(zhàn)線上斗智斗勇，忠實(shí)于自己的理想和信仰，保衛(wèi)國家。反擊邪惡，石破天驚的故事一反常態(tài)，尤其是共產(chǎn)黨人在巨大心理壓力下追求勝利的“行動(dòng)元”與“角色”功能聞所未聞。背對(duì)背的戰(zhàn)斗并不亞于面對(duì)面你死我活的殘酷搏斗，也最能引起好奇心，難怪緊緊地揪住觀眾的“眼球”。安在天、錢之江深入人心，被譽(yù)為有史以來銀幕(屏)英雄最儒雅、最完美、最高智慧的共產(chǎn)黨員。如此首創(chuàng)別開生面的“行動(dòng)元”與“角色”功能令人大開眼界。觀眾豈有不刮目相看?

二、幾種復(fù)合行動(dòng)序列綜合形成全劇更為復(fù)雜的行動(dòng)序列和時(shí)空關(guān)系，構(gòu)筑了國家機(jī)密與人情世故關(guān)聯(lián)的無常命運(yùn)交織相纏懸念從生的情節(jié)，結(jié)構(gòu)神秘嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾欲罷不能。

《暗算》敘述內(nèi)容可以簡(jiǎn)化為三個(gè)陳述句：錢之江打入敵人內(nèi)部舍命送情報(bào)，兒子“701”干部安在天尋獲阿炳偵聽敵臺(tái)，尋獲黃依依破譯“光密”。整體結(jié)構(gòu)的基本條件嚴(yán)格遵循平衡——破壞平衡一新的積極或否定性平衡的序列次序和環(huán)節(jié)來謀篇布局。表層結(jié)構(gòu)可以概括為：錢之江家庭幸福美滿(初始的平衡狀態(tài))——父母犧牲(平衡破壞，由舍命送情報(bào)的潛伏到天天成為孤兒的顯現(xiàn))——安在天尋覓阿炳和黃依依偵聽破譯(恢復(fù)平衡的努力)——建功立業(yè)(新的積極)。具體來說，《聽風(fēng)》“701”監(jiān)聽敵臺(tái)(平衡)一“天網(wǎng)行動(dòng)”(平衡破壞，由敵臺(tái)靜默的潛伏到羅三耳被殺的顯現(xiàn))——安在天尋獲阿炳創(chuàng)造偵聽奇跡(恢復(fù)平衡的努力)——阿炳為尊嚴(yán)而死(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)《看風(fēng)》安在天拜師安德羅(平衡)——臺(tái)灣啟動(dòng)“光復(fù)密碼”(平衡破壞，由蔣介石叫囂“反攻大陸”的潛伏到安被急召回國的顯現(xiàn))——安尋覓黃創(chuàng)造破譯奇跡(恢復(fù)平衡的努力)——黃死于男女關(guān)系(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)?！恫讹L(fēng)》錢之江破譯南京密電(平衡)——代主任緊急追殺圍剿“毒蛇及其同黨”(平衡破壞，由叛徒出賣的潛伏到錢車上扔紙條轉(zhuǎn)送情報(bào)失敗的顯現(xiàn))——七號(hào)樓“智斗”(恢復(fù)平衡的努力)——舍命送情報(bào)(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)。由此啟示蘊(yùn)含背后的深層結(jié)構(gòu)意義：安、錢可歌可泣的故事寫出了一段中國革命歷史的沉重與悲壯。以及秘密戰(zhàn)線無名英雄的風(fēng)采，更隱喻了締造共和國的艱辛與犧牲。

該劇故事時(shí)間縱橫上世紀(jì)三十、五十、六十年代，三部式結(jié)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立又有若即若離的行動(dòng)聯(lián)系。它采用了首尾接續(xù)式故事行動(dòng)，即一個(gè)行動(dòng)的結(jié)果成為另一個(gè)行動(dòng)發(fā)生的可能性，從而形成一環(huán)緊接一環(huán)的情節(jié)鏈，使故事得以延續(xù)。按照原生態(tài)時(shí)間安排，《捕風(fēng)》中父母犧牲的行動(dòng)意味著主人公成年將有事情發(fā)生，也為革命孤兒多年以后作為情報(bào)機(jī)構(gòu)干部的下一步行動(dòng)發(fā)生提供了條件，這是整體行動(dòng)的可能性。《聽風(fēng)》與《看風(fēng)》是變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，即行動(dòng)開始進(jìn)行：安在天尋找兩位“高人奇才”，像父親一樣完成“不可能完成的任務(wù)”。行動(dòng)成功，達(dá)到目的，然后取得結(jié)果：為黨和國家、人民立下不朽功勛。全劇行動(dòng)在此結(jié)束整個(gè)過程。從而組織成一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合系列。完整地展現(xiàn)了共產(chǎn)黨兩代特工人員為革命作出的無私奉獻(xiàn)，譜寫了中國革命歷史的熱血忠魂，也讓觀眾對(duì)這部容量相當(dāng)大的電視劇保持長(zhǎng)時(shí)間的期待，以此吸引人們的興趣。第一、二部是中間包含式的故事行動(dòng)，即大故事里面套著小故事，總情節(jié)線索里面再細(xì)分出更具體行動(dòng)細(xì)節(jié)的復(fù)合方式，在敘述的情節(jié)過程通常都要在大的行動(dòng)序列中包含更多的行動(dòng)細(xì)節(jié)《聽風(fēng)》講述安同志尋找阿炳偵聽敵臺(tái)的故事。當(dāng)中包含了“什么都看不見，卻又什么都聽得見”一生不幸的阿炳故事《看風(fēng)》講述安副院長(zhǎng)尋覓黃依依破譯密碼的故事，其中包含著女?dāng)?shù)學(xué)家坎坷曲折“女追男”的愛情故事。《捕風(fēng)》講述父親被母親開膛破肚取情報(bào)的故事，這是左右并連式的故事行動(dòng)：一邊是國民黨反動(dòng)派瘋狂殺戮共產(chǎn)黨，一邊是錢之江用“生命和智慧”傳遞價(jià)值連城的情報(bào)，使黨的地下組織避免了滅頂之災(zāi)。正反兩條行動(dòng)序列線索平行對(duì)應(yīng)發(fā)展。造成故事情節(jié)刺激的緊張感，使之成為全劇最驚心動(dòng)魄的劇集。

行動(dòng)是推動(dòng)事件進(jìn)展的直接原因。情節(jié)曲折的影視故事常常通過行動(dòng)被阻斷或否定來打破觀眾的期待而造成懸念，并最終為立意服務(wù)。該劇在解除危機(jī)同時(shí)又把形勢(shì)帶入另一個(gè)困境，峰回路轉(zhuǎn)，充滿離奇的懸念：“羅三耳”死了，他推薦的阿炳又瞎又傻近乎弱智，能成為一個(gè)出色的偵聽員嗎?黃依依學(xué)術(shù)上有著非凡的創(chuàng)造力，但又是“問題天使”，“白骨精”能破譯“光密”嗎?父親精心策劃并有望送出的情報(bào)雨水里泡了湯，“籠中鳥”插翅難飛，十萬火急的情報(bào)如何傳送?人物命運(yùn)跌宕起伏，意想不到又在情理之中。劇情一波未平一波又起，柳暗花明，解決了一個(gè)矛盾又出現(xiàn)新的矛盾。每一集都留下一個(gè)有待破解的謎團(tuán)，環(huán)環(huán)相扣，長(zhǎng)于制造矛盾又善于統(tǒng)一矛盾，情節(jié)鋪設(shè)出人意料又令人信服，以至于人們幾乎無法預(yù)料下一個(gè)情節(jié)會(huì)如何發(fā)展，不看到結(jié)尾根本不能預(yù)知謎底。故事引人入勝，快節(jié)奏向前推進(jìn)，簡(jiǎn)潔明快緊湊結(jié)局，感人至深。觀眾始料不及，被牢牢地抓住了注意力，情不自禁每天都要“追看下去”。

三、第一人稱主角人物與非主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角，使敘述者很好地控制時(shí)序、時(shí)距、頻率。展示隱蔽戰(zhàn)線無名英雄復(fù)雜而又鮮明的情感風(fēng)貌，觀眾如癡如醉。

《暗算》故事觀察和講述角度自始至終定格在正面人物身上，敘述方位設(shè)計(jì)從頭到尾都由同體敘述者——安在天來看和在說，以第一人稱敘述者“我”，向觀眾回憶和評(píng)述自己獻(xiàn)身于保證黨和國家安全生命線一生中難以忘懷的三段革命經(jīng)歷和感受來展開故事。全劇突出地把他推上了前臺(tái)，成為觀眾欣賞的對(duì)象，并作為固定式現(xiàn)身敘述者。以完全暴露身份的主人公出來“講故事”，不僅全程參與有關(guān)事件過程，而且又離開作品環(huán)境面向觀眾描述和評(píng)價(jià)故事，貫穿包括作者、敘述者、觀眾三者關(guān)系的組合。這種雙重身份使之比其他角色更加“透明”。平易近人，更為觀眾理解。所講述的故事如同自傳，敘述焦點(diǎn)始終落在安的身上，他的所見、所聞、所為、所說，其他人都是作為與之相關(guān)環(huán)境中的人物來出現(xiàn)。除了生他養(yǎng)他的父母，如果沒有偵聽敵臺(tái)和破譯“光密”，安同志與阿炳、安副院長(zhǎng)與黃依依，也許終身無法相遇。《聽風(fēng)》和《看風(fēng)》是第一人稱主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角?！恫讹L(fēng)》是第一人稱非主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角，主角是錢之江，兒子是旁觀者。這就造成了敘述的主觀性，觀眾實(shí)際上是從安的角度，隨著他的講述進(jìn)入過去的年代，了解以前發(fā)生的事情。由此產(chǎn)生了一種身臨其境。感同身受的逼真感覺，因而倍感親切。

該劇文本時(shí)間以安在天的畫外音銜接劇情，把三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事串連成一部長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?，有別于平常一意貫底的電視劇。故事長(zhǎng)而復(fù)雜，時(shí)間跨度大。敘述中對(duì)自然時(shí)間所作的變動(dòng)很大，時(shí)序、時(shí)距和頻率設(shè)計(jì)精巧獨(dú)特。第一、二部按時(shí)間順敘展開故事，敘述時(shí)間長(zhǎng)度和故事事件發(fā)生過程在感覺上基本差不多，文本與故事內(nèi)容一致。文本時(shí)間長(zhǎng)度和故事發(fā)生的自然時(shí)間過程比較接近。都是采用文本時(shí)間序列與故事時(shí)間序列一致的自然敘述順序，文本主體是安與“701”的革命工作。每一集都是按照故事內(nèi)容的次序前后銜接，故事就這樣隨著事件的發(fā)展一步一步地講下去，敘述所用的時(shí)間長(zhǎng)度與故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度大體是一致的，敘述時(shí)距基本是“勻速”進(jìn)行，講述時(shí)空與被講述時(shí)空一致。第三部敘述錢之江犧牲前最后幾天“血與火”斗爭(zhēng)事件作為文本主體，時(shí)間長(zhǎng)度大大長(zhǎng)于故事內(nèi)容的時(shí)間長(zhǎng)度，采用文本時(shí)間序列與故事時(shí)間序列不一致的形式。即逆時(shí)序的敘述。在前面順序的過程中突然由八旬高齡的安老倒敘回憶。引出父母解放前在上海從事地下工作的故事。把兩個(gè)世紀(jì)七十年的跨度濃縮到非常短的時(shí)間段來敘述，由于違反了人們理解事物的發(fā)展順序，容易產(chǎn)生吸引注意力的效果，時(shí)光倒流。敘述進(jìn)展一下子如夢(mèng)如煙地從現(xiàn)在返回過去。革命前輩激動(dòng)人心的前塵往事一件件地揭示出來。與此同時(shí)使用平敘手法齊頭并進(jìn)，交代敵我雙方的明爭(zhēng)暗斗。劇終時(shí)白發(fā)蒼蒼的安老與天天、父親隔著時(shí)光隧道遙遙相見，現(xiàn)在講述時(shí)空與過去的被講述時(shí)空交錯(cuò)轉(zhuǎn)換。這樣倒敘的方式由于打亂了事件發(fā)展的順序，時(shí)距變快，故事時(shí)間長(zhǎng)而文本時(shí)間短，用相應(yīng)簡(jiǎn)短的話語敘述較長(zhǎng)時(shí)間里發(fā)生的事件，敘述步速越來越快，使得情節(jié)緊張刺激，扣人心弦，觀眾猝不及防地進(jìn)入了故事發(fā)展的緊要關(guān)頭，從而給他們?cè)斐蓮?qiáng)烈的懸念。顯然前兩部與第三部文本的前后次序和實(shí)際故事時(shí)間次序是顛倒的，敘述次序變換造成了故事情調(diào)、節(jié)奏等方面的改變，不同的時(shí)距又影響了敘事速度的變化。而不同的敘述頻率又形成了不同的觀看效果，如劇中有一些事件重復(fù)出現(xiàn)：對(duì)阿炳“順風(fēng)耳”的測(cè)試：黃依依亂搞男女關(guān)系被潑婦羞辱和為情所困自殺：錢之江跳探戈……這種效果使到不斷發(fā)展、流逝的生活事件中某些東西有節(jié)奏地重復(fù)顯示，提示出一種恒定意義和產(chǎn)生某種象征意蘊(yùn)：阿炳耳朵神奇了得；“伏爾加的魚”野性難馴；英雄虎膽舉重若輕，鎮(zhèn)定從容的胸襟和膽識(shí)。

安在天始終指揮控制著時(shí)序、時(shí)距、頻率，傳達(dá)發(fā)送一切關(guān)于劇情敘述的信息。第一、二部講述從安同志到安副院長(zhǎng)的故事，時(shí)序自然為原生態(tài)來龍去脈的順敘，敘述事件過程細(xì)節(jié)既不放大也沒有縮小，時(shí)距勻速，娓娓道來風(fēng)華正茂時(shí)期的親身經(jīng)歷?！犊达L(fēng)》在即將結(jié)束時(shí)，突然中斷原來一直順敘的故事，插敘一段之前發(fā)生的與上下情節(jié)時(shí)間、因果關(guān)系不連屬的另外事情：安的妻子死因真相，使得主要故事進(jìn)程造成暫時(shí)延宕。然后又再回到原來順敘的線索上，繼續(xù)交代植物人黃依依的最后結(jié)局，這就巧妙地讓安向部下坦誠表白自己不能接受其愛情的因由。第三部是追憶孩提時(shí)代的往事，所以要用倒敘。因?yàn)橐獙ひ捠湃サ臅r(shí)光、氣息、紛繁復(fù)雜的人和事，時(shí)距當(dāng)然要快。另外，《聽風(fēng)》五次重復(fù)安同志主持對(duì)阿炳聽力的測(cè)試，以突出其不同尋常的特異功能在偵聽?wèi)?zhàn)中的出奇制勝。《看風(fēng)》三番四次重復(fù)安副院長(zhǎng)既堅(jiān)持原則。又不避嫌疑信任和保護(hù)整天惹是生非，自取其辱的黃依依，突出他“愛的是一個(gè)國家”，“不拘一格降人才”靜水深流的職業(yè)性格?！恫讹L(fēng)》中天天講述父親三次跳探戈，平敘帶出國共的激烈較量：第一次是開端，一邊是閻京生兇殘地槍殺共產(chǎn)黨人，一邊是錢之江在舞會(huì)上“與狼共舞”。第二次是發(fā)展：代主任窮追猛打，被軟禁的“毒蛇”波瀾不驚，泰然自若在“刀尖”上舞蹈。第三次既是高潮，也是曲盡人散的結(jié)局：餐桌上翩翩起舞“最后的探戈”，千言萬語盡在舞步中。視死如歸，永不言敗，彰顯了父親生的偉大，死的光榮的人格魅力!一而再地重復(fù)這些反差性極大的事件，既是渲染劇情和雕琢人物。也是由安調(diào)節(jié)搭配敘事氣氛色彩的生動(dòng)體現(xiàn)：盲人聽音，美女破譯。國家利益中夾雜著兒女情長(zhǎng)，父親“死里伏生”。完成對(duì)黨組織生死存亡營(yíng)救中來一段浪漫探戈，都使得緊張壓抑到令人窒息的劇情輕松緩和下來，調(diào)節(jié)一下肅殺的氣氛。節(jié)奏上起到一張一弛，一動(dòng)一靜，一剛一柔的張力，有著寒冰破熱，涼風(fēng)掃塵之妙。

安在天還兼任見證人去展現(xiàn)劇中人物強(qiáng)烈豐富的情感，講述艱苦歲月的人生、尊嚴(yán)、使命、信仰和理想，展示刻骨銘心，感人肺腑的復(fù)雜感情。人物的命運(yùn)與情感最能打動(dòng)觀眾，安同志與阿炳濃濃“乳汁味”的兄弟情誼，對(duì)其意外身亡的極其內(nèi)疚自責(zé)，種種糾葛構(gòu)成了《聽風(fēng)》的細(xì)膩隱忍的情感世界。安副院長(zhǎng)先國家之急而后私念，對(duì)黃依依熾熱愛情回避婉拒，夫妻一往情深，生死相依，革命工作與個(gè)人感情糾纏在一起構(gòu)成《看風(fēng)》強(qiáng)烈的浪漫而悲涼的色彩。錢之江血雨腥風(fēng)中，白色恐怖下英勇《捕風(fēng)》，大義凜然，拋家舍業(yè)，表現(xiàn)了革命者甘灑熱心寫春秋的壯烈情懷。無情未必真豪杰，柔情如何不丈夫!全劇穿插愛情親情友情革命事業(yè)情。最突出飽滿的是安在天對(duì)事業(yè)忠、對(duì)愛情貞、對(duì)同事敬、對(duì)兄弟義，對(duì)父母愛，愛憎鮮明而不失大義。是當(dāng)年一代新中國守衛(wèi)者情感世界有血有肉的真實(shí)寫照，樸實(shí)真摯的情感經(jīng)歷及其心路歷程在“主旋律”影視作品中從來沒有出現(xiàn)過。劇中全部情感都圍繞著安來展開描述，主人公正直堅(jiān)毅執(zhí)著的愛國品質(zhì)撼人心魄，使人們?cè)谟^看時(shí)恍惚之間進(jìn)入這個(gè)特殊戰(zhàn)場(chǎng)，并把自己化入劇情中與之融為一體，不知不覺地進(jìn)入了角色的心靈深處。在到達(dá)故事彼岸過程中體驗(yàn)人物悲喜交集的因素。深刻地感受英雄們的情感與氣概，想人物所想、急人物所急、愛人物所愛、怒人物所怒，同呼吸共命運(yùn)，為情節(jié)提心吊膽，為劇中人擔(dān)驚受怕，為其命運(yùn)唏噓嘆息，切身體會(huì)到他們做出的巨大犧牲。共鳴的心隨著劇情回旋推進(jìn)而跌蕩起伏，許多人淚流滿面，受到靈魂上巨大的震撼與蕩滌!

四、敘事動(dòng)作熱情禮贊共產(chǎn)覺人的堅(jiān)強(qiáng)意志和堅(jiān)定信仰，完美真實(shí)地影像黨和國家隱秘戰(zhàn)線無名英雄用鐵血澆鑄忠誠的革命故事。觀眾肅然起敬。

“主旋律”影視的敘述動(dòng)作十分重要，它以各種方式影響著觀眾對(duì)作品的態(tài)度和評(píng)價(jià)。因?yàn)樵跀⑹稣邞B(tài)度及其敘述聲音顯現(xiàn)的情況下，如果變動(dòng)一下。情調(diào)與韻味必然大不相同。敘述者用什么口氣或態(tài)度敘述，開玩笑的口吻或者一本正經(jīng)的語氣“講故事”，效果是完全不同的。在當(dāng)前商業(yè)影視統(tǒng)帥市場(chǎng)的形勢(shì)下，尤其是在“英雄也是人”，“今天的觀眾需要的不是高大全的英雄形象，而是有血有肉的英雄”話語悖論“一邊倒”籠罩下，難能可貴的是《暗算》敘述動(dòng)作獨(dú)樹一幟：英雄就是有別于凡人!“我堅(jiān)信他們那樣真實(shí)地活過”!好電影不一定要無條件取悅觀眾!“媚俗”至上不可取!所謂英雄本身就是有遠(yuǎn)大抱負(fù)，不畏艱險(xiǎn)，武藝高強(qiáng)，勇猛過人，為國家為民族作出重大貢獻(xiàn)的人。高尚之人才能拍出高尚之劇，主創(chuàng)人員的思想修養(yǎng)最終體現(xiàn)在作品主題及其表達(dá)思想內(nèi)容的敘述話語方式層次的高低上，影視作品的價(jià)值最終還是要看創(chuàng)作者思想境界的高低。正因?yàn)樗麄兂绨菪哪恐械挠⑿郏爸v故事”的情感價(jià)值取向誠摯高尚，所以能夠突破傳統(tǒng)平庸思維定勢(shì)領(lǐng)域。敘述動(dòng)作本著對(duì)那個(gè)年代和正在從事這個(gè)特殊職業(yè)這樣一群人的尊重和敬仰，用心探索主人公拋頭顱灑熱血的心理與行為，堅(jiān)持對(duì)其公共道德品質(zhì)的認(rèn)可，正確把握體現(xiàn)安、錢及其后代都為同一個(gè)理想、信念、職業(yè)生存奮斗的三種情態(tài)，大張旗鼓弘揚(yáng)隱蔽戰(zhàn)線無名英雄對(duì)黨和國家、人民的信仰與情懷。它以“戲劇化”敘述者安在天與非“戲劇化”敘述者兩種洋溢積極向上的敘述聲音。更準(zhǔn)確、鮮活、生動(dòng)、質(zhì)感地藝術(shù)真實(shí)表達(dá)主旋律內(nèi)容的情感意蘊(yùn)，表現(xiàn)“這一個(gè)”真正的共產(chǎn)黨人價(jià)值觀和人生觀!

首先是故事中人物的聲音文雅博學(xué)，即劇中發(fā)出的人物對(duì)話、獨(dú)自、畫外音、心理活動(dòng)等人物語言的聲音既含蓄堅(jiān)定，隱忍內(nèi)斂，又不失穩(wěn)重與柔情，非常吻合安、錢的身份地位、個(gè)性氣質(zhì)、涵養(yǎng)魄力、文化水平，以及高智商拼殺的劇情，真實(shí)再現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。使觀眾深刻感受到共產(chǎn)黨員的偉大人格和鋼鐵般的意志?！把詾樾穆暋?，影視作品中人物的情緒、態(tài)度、觀點(diǎn)都是由敘述者所控制和安排的，臺(tái)詞作為人物表情達(dá)意的聲音，是敘述者聲音的不同部分?！岸旧摺蓖旧钊牖⒀?。迎風(fēng)而戰(zhàn)，置身于一個(gè)個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生，孤立無援的絕境中，為了革命事業(yè)從不畏懼死亡，雖然從未呼喊過“共產(chǎn)黨萬歲”。臨死前也沒有高唱《國際歌》，但卻是把理想信仰滲透在骨髓里的共產(chǎn)黨員。錢之江是無與倫比的智者，剛?cè)岵?jì)，出口成章，不動(dòng)聲色的算計(jì)對(duì)策氣度不凡，在正邪激烈交鋒的心理戰(zhàn)中，其智慧和個(gè)人魅力凌駕與死亡之上。大段臺(tái)詞妙語連珠，飽含人生哲理，言談中折射出深厚的文化底蘊(yùn)和國學(xué)精粹，流露一股濃郁典雅的書卷氣息，傳遞了很多睿智的東西，與其高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)和笑對(duì)生死的過人氣概絲絲入扣，表現(xiàn)了樂觀的革命浪漫主義精神，迥然有別與以往人們耳熟能詳?shù)摹凹t色經(jīng)典”土得掉渣的語言風(fēng)格，與傳統(tǒng)文藝作品描寫共產(chǎn)黨人“口號(hào)化”“標(biāo)語化”，空洞淺顯直白的敘述聲音截然不同。

其次是對(duì)安、黃情感糾葛的處理把握得當(dāng)，敘述聲音拒絕嘩眾取寵，決不為了迎合部分觀眾低俗的情感和一廂情愿“大團(tuán)圓”的意向而作庸俗的“濫情轟炸”。背離時(shí)代環(huán)境肆意胡編亂造感情戲。今人見怪不怪官員腐化墮落。包養(yǎng)情婦二奶，自然帶著獵奇的心態(tài)，想當(dāng)然地以現(xiàn)在的“有色眼鏡”去看待以前干部的羅曼蒂克。殊不知在那個(gè)閉關(guān)鎖國，外憂內(nèi)患的困難年代，安在天作為領(lǐng)導(dǎo)者的身份，以國家安全為終極目標(biāo)選擇黃依依破譯“光密”，看中的是她“對(duì)密碼驚人的感覺，天才般的敏感”，而不是讓她來跟自己談情說愛的。“既然選擇了革命的人生，個(gè)人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要了。革命意味著犧牲，意味著紀(jì)律，意味著沒有自我。這是一條不歸路，今生今世都不后悔!”“在國家利益和革命工作面前毫不猶豫地付出生命，都像行云流水一樣自然”!這些大道理對(duì)于安是至高無上，天經(jīng)地義，但是對(duì)于黃可謂對(duì)牛彈琴，嗤之以鼻。雖然同是“海歸”，卻有著截然相反的人生觀和價(jià)值觀，處事方式、行為方式天壤之別。所以感情問題上才格格不入，難以情投意合，這也是安淡然面對(duì)黃火熱愛情攻勢(shì)的真正原因。道不同志不合，雙方思想常常激烈碰撞，南轅北轍，兩情豈能相悅?黃苦戀安他就一定要投桃報(bào)李?這絕對(duì)不是安副院長(zhǎng)鐵石心腸，沒有七情六欲，本非“有情人”，何來“終成眷屬”?對(duì)革命事業(yè)無限忠誠的安在天是絕對(duì)不會(huì)愛上特立獨(dú)行，我行我素的黃依依。要是他連區(qū)區(qū)女色情感誘惑都抵御不住，又何以擔(dān)當(dāng)保證黨和國家安全生命線中流砥柱的重任?誓言無聲，英雄無語，這樣別出心裁的安排才是合情合理，而且故事情節(jié)同樣曲折離奇好看。

敘述是敘述者和接受者的雙向活動(dòng)，倘若離開了敘述接受者的特定條件，這種雙向活動(dòng)就不會(huì)發(fā)生，作者期待的觀看活動(dòng)也就落空。觀賞影視是為了娛樂而不是受教育，《暗算》溆述者十分強(qiáng)調(diào)觀眾在接收故事信息時(shí)的預(yù)期反應(yīng)，盡可能向潛在的敘述接受者身份與心理靠近，尋求真正的知音。盡管在多元化的社會(huì)，安、錢的人生觀價(jià)值觀不可能人人認(rèn)同。但是主創(chuàng)人員堅(jiān)信：“天地之間有桿秤”，無論世道如何變遷，人們心底里總是期待正義必勝，懲惡揚(yáng)善!作為精神文明傳播媒介的影視劇，理所當(dāng)然應(yīng)該張揚(yáng)國人的陽剛正氣、人格力量和真善美。他們破譯了大眾心靈深處亙古不變的密碼，借助各種各樣的敘述方式方法。旗幟鮮明地謳歌父子倆堅(jiān)定不移的革命信仰和百折不撓的理想追求，為民族自由解放和國家獨(dú)立舍生取義，驚天地泣鬼神的壯舉!故事精彩紛呈，思想深入淺出，沒有生硬的說教，把屬于人物精神領(lǐng)域里抽象的東西用畫面變成具體動(dòng)作、表情和言語表現(xiàn)出來，讓觀眾明確地看到并且感受內(nèi)涵。當(dāng)今世風(fēng)日下，物欲橫流，信仰虛無，腐敗成風(fēng)，如此有中國特色的影視英雄形象滿足了和平時(shí)代崇拜偶像的精神需要，寄托了人民群眾對(duì)黨的殷切期望，喚起大眾對(duì)英雄向往和對(duì)理想信仰久違的堅(jiān)持!敘述動(dòng)作贏得了國人的認(rèn)同，人們以欣賞姿態(tài)接受作品愉悅的同時(shí)，精神上受到一次洗禮。靈魂得到凈化升華，繼而領(lǐng)悟、延留，難怪觀眾熱血沸騰，感慨萬千!

市場(chǎng)因素決定了影視劇必須照顧大多數(shù)人的欣賞品味和水平，《暗算》主創(chuàng)人員儼然在這方面傾注了很大的研究和努力，他們以全新的創(chuàng)作理念“講故事”，不落俗套，觀賞性很強(qiáng)，無怪乎高唱革命英雄主義的主旋律又能被觀眾接受，風(fēng)靡大江南北。