民族風格的符號化形態

當前，全球經濟、文化和科技交往日益密切，西方強勢文化使許多民族傳統文化個性正在消融。在全球化語境下，中國當代電影不可避免地受到激發。“民族的就是世界的”，只有形成獨特的民族影視風格和美學理念。確立自己民族風格的符號化藝術語言形態，中國電影才能以更充分和更鮮明的形象融入世界影視市場。當代中國電影大片正是根基于傳統民族文化，保持了本民族的傳統美學精神，形成了自己的影視語言符號，體現了中國文化的獨特魅力。具體體現在以下的幾個方面：

一、形式構成的平面性和整體性

形式構成是指畫面中人、景、物在平面上的布局，南朝謝赫謂之“經營位置”，是體現畫面視覺信息和意圖的重要手段。一般說來，構圖應主次分明，突出主體，畫面應體現均衡、節奏、變化、統一、對比和調和的效果。其目的是突出表現主體，集中展現主體的內容，傳達豐富而復雜的信息內涵，同時也傳達出一種審美情感。東西方傳統繪畫藝術都嚴格遵守這些視覺規律。但西方在畫面的處理上是以科學的客觀物象為標準，以三維空間的真實性為依據，而東方繪畫藝術以主觀情感為依據，以二維的畫面空間表現為目的，強調形式因素的整體性，平面性，祟尚博大、空靈、透徹、整體的審美理想。這種傳統藝術形式表現內容博大精深，是受儒、釋、道的影響下，逐漸形成和發展而來的，其體現在繪畫、雕塑等藝術的形式意味上，顯現中華文明的鮮明特性，也深邃地體現出東方文明的文化精神。

東西方的這種視覺審美差異在電影藝術的表現中得到了極好的體現。如影片《泰坦尼克號》中，畫面構成以多重空間布局，利用光、影來展現和突出主體，使畫面產生恢弘和雄渾有力的視覺效果。“一種藝術的創造，實質上就是一種語言的創造，一種表達人類精神活動的媒介形式的創造”，中國式大片對此做了極好的探索，也取得了很好的效果。如影片《英雄》中無邊的黑色軍隊、漫天飛揚的塵土、飄蕩的旌旗組成的畫面，人景相融的平面空間處理方式，可以讓人感受到一種抒情性的律動。《無極》中海棠樹花開花落。馬蹄谷戰斗的場景，《滿城盡帶黃金甲》中的金菊花海，都展現出一種平面化、整齊而富有韻味的形式規則。制造了一種虛幻的氣氛及哲理意味，帶有明顯的中國傳統美學形式規則。

二、色彩的標志性和主觀性

色彩是電影視覺語言中的一個重要元素。在西方傳統繪畫中，注重色彩的客觀真實性。色彩理論體系科學、嚴謹、完美。雖然中國傳統藝術也重視客觀色彩，如南朝謝赫提出的“隨類賦彩”，但色彩的表現卻更注重主觀情感的表達，側重于“從感知主體出發來表現和規范其審美內涵及意義”，忽略或不重視客觀色彩的再現性。而注重色彩的主觀表達，色彩的真實性已失去獨立意義。色彩是為主觀思想和情感服務的，注重色彩的情感意義。

電影色彩主要體現在色彩的調性和色彩構成上，色彩調性是指畫面中起主要統領作用的色彩傾向，它既是畫面的視覺造型。更是一種情愫氛圍，體現了一種審美理想和創作構想。中國當代電影在色彩的應用上可謂獨樹一幟。如《英雄》中的“胡楊林之戰”，飛雪和如月的鮮紅艷麗與鋪天蓋地的黃色樹葉，彌漫、流動、閃耀，給人以強烈的視覺刺激和心靈震撼，巧妙地營造出一種空靈、優美的意境《十面埋伏》中翠綠欲滴的竹林，充滿了東方詩意《夜宴》中蒼白的儺面與宮中的眩目的紅《黃金甲》中的百萬菊花，大面積的黃色。絢爛、華麗、張揚，不僅僅是一種美化，也是烘托主題。強化感情，使產生某種隱喻效果和象征意義，更是飽含著詩意般的中國傳統審美理想。

三、造型的意向性

審美活動離不開客觀物象的觀照。西方造型利用光影來塑造形體，使影像既有極強的空間感、立體感以及視覺真實感和藝術美感。而中國傳統繪畫中強調“以形寫神”，造型的審美標準，一方面是根基于客觀事實，另一方面又來源于中國古典美學理想，其造型觀念不同于西方注重對客觀物象本質屬性的描述和再現，更多的是一種象征、表現、抽象、形式化。體現了中國傳統藝術精神中的意象造型觀念，體現了符號化和抽象化的特征。

這種造型觀念在國產大片中得到了較好的運用，例如影片《十面埋伏》中對長袖擊鼓的夸張表現《無極》中對于滿神的造型，線的律動與飄逸，汲取了中國古代的飛天造型，并不注重其體量感，而是注重畫面的形式要素《夜宴》中的人物造型的夸張，士兵的造型雄勁有力，有油畫般的凝重，儺面舞者卻有中國式的輕柔和飄逸，有著國畫水墨人物般的意象美。這些試圖用帶有符號性的造型來解釋某種抽象思維和象征性，體現了中國傳統繪畫理念中的“意象造型”“言為心聲”的審美理想。正如劉勰在《文心雕龍》中所言“神用象通，情變所孕”，是一種象外之象。以意象造型，以達到超越對象表象的目的。

四、意境的含蓄性

意境的本質是追求客觀物象與主觀心靈的融合，“境”也是東方美學的最高境界，主張以具象的方式表達抽象的道理，達到“意與境渾，情景交融”的境界。含蓄是以意會意，是一種感性的體驗，而不是客觀的直白，審美客體之于審美主體是含蓄的和意會的。

中國當代電影大片汲取了中國繪畫重神韻，重意境的特點，如影片《英雄》以激蕩的紅、寧靜的藍、神秘而永恒的黑白，創造出一種回旋流蕩，神秘幽渺的意韻《無極》中海棠樹的花開花落，虛無飄渺的空間背景，移動、舒緩而流暢的鏡頭，以及《夜宴》中青綠竹林、竹樓、白色舞動飄逸的人物、溪水，將一幅幅典型的中國畫意境的含蓄意指呈現于熒幕上。

總之。中國電影大片正以它獨有的魅力而創造出的電影形式。是影視與中國傳統美學精神的有機統一，并巧妙地賦予了電影以更多東方哲學韻味和審美內涵。