對當(dāng)前圖片新聞傳播的思考

隨著信息傳播技術(shù)的進(jìn)步和電子媒體的發(fā)展與普及，電視和網(wǎng)絡(luò)等多種現(xiàn)代媒體發(fā)展迅速，新聞信息的傳播速度更快、范圍更廣。在各種形態(tài)媒體競爭激烈的背景下，報(bào)紙這一傳統(tǒng)媒體憑什么贏得讀者?經(jīng)過多年的探索與實(shí)踐，“圖文并重、兩翼齊飛”的辦報(bào)思路已為更多的辦報(bào)人所接受。但是，目前報(bào)紙對圖片新聞的處理仍存在血腥恐怖、過分渲染等許多帶有爭議的問題，這在一定程度上影響了圖片新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和正確的輿論導(dǎo)向，因此，重視對新聞圖片的拍攝和編輯，加強(qiáng)圖片記者和編輯的培養(yǎng)，建立一支優(yōu)秀的圖片拍攝和編輯隊(duì)伍，這無論對提升圖片的新聞價(jià)值，還是對促進(jìn)報(bào)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展都至關(guān)重要。

一、當(dāng)前圖片新聞存在的主要問題

過多渲染、血腥恐怖，例如：2006年11月29日《新京報(bào)》A14版新聞《女孩面生巨瘤母女沿街乞討》配發(fā)了一張生病女孩的正面照，十分恐怖；A10版還有一張男嬰腦后巨大囊腫的照片。

2006年2月17日《北京青年報(bào)》頭版頭條刊登的我援助巴基斯坦受害工程師家屬痛不欲生的照片。

2003年3月20日伊拉克戰(zhàn)爭爆發(fā)后，新聞大戰(zhàn)也隨之拉開，各媒體使出渾身解數(shù)，“鮮血開始涌上戰(zhàn)爭畫面”(德國日報(bào)社評論)。如今戰(zhàn)爭風(fēng)煙早已散盡，但一幅幅殘酷血腥的戰(zhàn)爭畫面在受眾心中揮之不去。3月31日《齊魯晚報(bào)》刊登了5幅圖片，組成了一個(gè)紀(jì)實(shí)故事：伊拉克中部某戰(zhàn)場，一家無辜的伊拉克平民慘遭戰(zhàn)火蹂躪：4歲大的女兒眼部受傷，血淚模糊地尋找已經(jīng)被打死的母親，腿部中彈的父親哀求美軍放開他，以便抱一抱被慘劇嚇呆的小女兒。其中配文為“可憐的小女孩眼部受傷”的一幅特寫性照片，用長焦距鏡頭拍攝，最大限度地剝離了被攝主體與周圍環(huán)境的關(guān)聯(lián)，使戰(zhàn)爭受害者的形象、情感得到凸顯。應(yīng)該說這樣編輯突出主體，圖文穿插有致，有利于信息的傳播，強(qiáng)化了傳播效果，控訴了戰(zhàn)爭的殘酷，然而血腥的場面，恐怖的創(chuàng)傷，過分注重煽情效果，反而負(fù)面刺激了受眾感官和神經(jīng)。

美國著名政治家李普曼在《輿論學(xué)》一書中提出“身外世界與腦中圖景”(The World Outside And The Pictures)這一意味深長的命題。他認(rèn)為，當(dāng)今現(xiàn)實(shí)環(huán)境早已變得錯(cuò)綜復(fù)雜，遠(yuǎn)非個(gè)人所能親身經(jīng)歷。這時(shí)大眾傳媒把“不可觸、不可見、不可思議”的現(xiàn)實(shí)環(huán)境傳遞給人們，為人們提供了一個(gè)可知可感、并仿佛也能親身經(jīng)驗(yàn)的間接環(huán)境，這就是“媒介環(huán)境”。人們往往不是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)情況采取行動(dòng)，而是根據(jù)由媒介提供的敘述而信以為真地采取行動(dòng)，因此，媒介環(huán)境在很大程度上決定了人們的社會(huì)行為。

視覺沖擊力巨大，血腥恐怖的圖片可能會(huì)加重受眾的心理負(fù)擔(dān)；或?qū)е率鼙姷男睦矸磸棧躺话埠涂謶謨A向；或極度壓抑受眾的良好穩(wěn)定心態(tài)，形成超正常的自我封閉。因此，在報(bào)道流血、死亡等場面時(shí)必須考慮社會(huì)心理的承受力。如果大量血腥恐怖的圖片通過大眾傳媒以積累的方式成為受眾的腦中圖景，就會(huì)逐漸破壞受眾的正面認(rèn)知結(jié)構(gòu)，形成冷漠的看客心理，助長社會(huì)中病態(tài)的欣賞口味。正如美國著名報(bào)人普利策所說：“一個(gè)冷嘲熱諷、商業(yè)性強(qiáng)、嘩眾取寵的媒體，會(huì)在一定時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造一群和它一樣低級趣味的民眾。”

二、對圖片新聞工作的思考

現(xiàn)在，讀者對圖片新聞的讀解要求，無論從內(nèi)容還是表現(xiàn)形式都比過去更高了。如果仍然停留在現(xiàn)有水平，不在圖片新聞的拍攝、編輯方面下大力氣，就很難在眾多媒體的激烈競爭中，把讀者的注意力吸引到報(bào)紙的版面上來。這就是從20世紀(jì)90年代中后期以來，一些晚報(bào)、都市報(bào)在圖片編輯方面下大力氣的根本原因。

在傳播學(xué)中，“把關(guān)人”理論認(rèn)為媒介在信息傳送過程中，有重大的過濾功能，即媒介組織在運(yùn)作過程中充當(dāng)著“把關(guān)人”(gatekeeper，又稱“守門人”)的角色。在媒介把關(guān)程序的信息采集、加工、制作、傳播等四個(gè)基本流程中，媒介各部門工作人員都起著一定的把關(guān)作用，其中，記者、編輯是最重要的把關(guān)人。從這個(gè)意義上說，圖片編輯記者素質(zhì)的高低在一定程度上決定一張報(bào)紙水平的高下，重視提高圖片記者與編輯的素質(zhì)是做好圖片新聞的關(guān)鍵。

提高對圖片新聞編輯工作的認(rèn)識。在總編輯和編輯人員中樹立“圖文并重，兩翼齊飛”的思想，改變重文輕圖的現(xiàn)狀。法國學(xué)者阿爾西比亞德在《輿論性報(bào)刊》中認(rèn)為，新聞的傾向性體現(xiàn)在新聞的編排上、標(biāo)題的制作上以及文章或消息長短的選擇上。他把新聞編排作為其中的首要因素，不無道理。

日本上智大學(xué)教授武市英雄就曾說：“編輯要把各個(gè)部分連接起來，貫穿起來。有時(shí)，僅僅一個(gè)部分沒有什么意義，而把它同其他部分連接起來，就會(huì)產(chǎn)生新的意義。這可以說是一種創(chuàng)造。”編輯通過新聞圖片可以評論是非，表達(dá)感情，顯示個(gè)性，引人注意；同時(shí)編輯通過新聞圖片還可以傳遞文字、圖像、言語沒有表達(dá)、不易表達(dá)和不便表達(dá)的信息，收到“意在不言中，無字勝有字”的效果。

提高圖片編輯記者隊(duì)伍的綜合素質(zhì)，建設(shè)一支優(yōu)秀的圖片隊(duì)伍。提高專職攝影記者的政治、業(yè)務(wù)等綜合素質(zhì)，把握正確的輿論導(dǎo)向，提高圖片的表現(xiàn)力。圖片編輯記者要全面掌握國家有關(guān)新聞宣傳的方針、政策和法規(guī)，對現(xiàn)階段黨的方針政策、社會(huì)焦點(diǎn)問題有高度的洞察力。對新聞事件能按新聞攝影規(guī)律辦事，知道什么題材適合用新聞攝影報(bào)道，什么題材用文字報(bào)道，把握正確的輿論導(dǎo)向。江澤民同志說“輿論導(dǎo)向正確，是黨和人民之福；輿論導(dǎo)向錯(cuò)誤，是黨和人民之禍”。如前所述，在新聞傳播過程中，編輯記者處于把關(guān)的地位，操有圖片新聞報(bào)道的生殺大權(quán)。這要求編輯記者在政治上必須具有敏銳的洞察力，對風(fēng)云變幻、錯(cuò)綜復(fù)雜的國內(nèi)外形勢作出準(zhǔn)確的判斷和及時(shí)的報(bào)道。美國著名報(bào)人普利策曾經(jīng)說過：“倘若一個(gè)國家是一條航行在大海上的船，新聞?dòng)浾呔褪谴^的瞭望者。他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風(fēng)云和淺灘暗礁，及時(shí)發(fā)出警告。”所謂的“不測風(fēng)云”與“淺灘暗礁”就是一般公眾無法預(yù)測也無法觀測的社會(huì)現(xiàn)象，這就需要新聞媒體利用“watch dog”的敏感發(fā)揮它作為社會(huì)“公器”的職能。著名傳播學(xué)家施拉姆則把媒介的這種環(huán)境監(jiān)視功能形象地比喻為“社會(huì)雷達(dá)”(social radar)。監(jiān)視環(huán)境講究準(zhǔn)確、客觀和及時(shí)，這就是媒介報(bào)道新聞的最起碼的要求。不然，人類社會(huì)就可能陷于危險(xiǎn)的境地。所以，監(jiān)視環(huán)境是社會(huì)賦予媒介的一項(xiàng)非常嚴(yán)肅、生存攸關(guān)的職責(zé)。

同時(shí)，圖片編輯記者要努力提高對新聞圖片的鑒賞力，要有高水準(zhǔn)的審美意識和視覺文化修養(yǎng)，使作品在構(gòu)圖、視角、色彩和人物性格特征的表現(xiàn)上有新意、有個(gè)性，拍攝出角度新穎、內(nèi)涵豐富、思想深邃的作品。美學(xué)家劉叔成說：“事物外在形式的美，總是誘發(fā)著人們?nèi)バ蕾p它，去追求它所顯示的內(nèi)在精神的美。”有時(shí)，面對同一新聞事件，不同素質(zhì)的記者所拍攝的新聞圖片的檔次、對受眾心靈的震撼效果也是不同的。例如，在報(bào)道印度洋海嘯的新聞圖片中，令人震撼的不少，但力度有別。

其中一幅題為《印度婦女哀悼海嘯中死難的親屬》的照片卻避開司空見慣的號啕大哭，而是選取了更加深沉含蓄的一瞬：失去親人的婦女跪伏在地上，雙手無力地?cái)傞_，手心朝向天空，這像是一個(gè)具有某種宗教含義的身體語言，像在祈禱，又像在向上天發(fā)問。她緊貼著大地的耳朵，又像期盼著大地的回答。這幅照片把主體人物的悲痛表現(xiàn)得含蓄、深沉而深刻，更能讓受眾深深感受到這種悲痛的無奈。內(nèi)涵更為豐富，震撼力更強(qiáng)，也因此獲得了荷賽年度最佳新聞獎(jiǎng)。

圖文并茂的報(bào)紙，不僅方便讀者找到自己所要閱讀的信息，而且還可以激發(fā)讀者的審美情趣，饒有興味地去閱讀新聞的內(nèi)容。為了增強(qiáng)競爭力，贏得受眾的“眼球”，國內(nèi)外報(bào)紙?jiān)诩訌?qiáng)內(nèi)容報(bào)道的同時(shí)，不斷更新版面的編輯設(shè)計(jì)，多用圖片說話重視照片構(gòu)圖，讓圖片包含更豐富的信息。例如，在伊拉克戰(zhàn)爭的第一天，《新民晚報(bào)》在右側(cè)的特大標(biāo)題下配之以夜視鏡拍下的綠色基調(diào)的照片，讀者在視覺上受到強(qiáng)烈刺激。照片左上角所選的美軍動(dòng)員照片，背景有一行黑底白字的英文標(biāo)語：“We Will Always Remember9·1l”，似乎告訴讀者，美國的這一“理由”多么虛偽，多么蒼白!幾乎所有的報(bào)紙當(dāng)天一版提供的照片都是戰(zhàn)爭現(xiàn)場，而且極大多數(shù)是美國導(dǎo)彈巡洋艦“邦克·希爾”號發(fā)射戰(zhàn)斧導(dǎo)彈的照片，唯有《解放日報(bào)》用了一張美國民眾在白宮前進(jìn)行反戰(zhàn)抗議的照片。這張照片上的黃底黑字“N0”占了照片2/3的篇幅，顯得特別醒目，具有強(qiáng)烈的視覺效果，不但巧妙地表明了編輯對戰(zhàn)爭的態(tài)度，而且也讓讀者了解到：美國發(fā)動(dòng)的這場戰(zhàn)爭連美國人民也是反對的。

此外，圖片的編排要遵循人的視覺生理和心理規(guī)律，突出最重要、最精彩的報(bào)道，表現(xiàn)新穎奪人，主次分明，條理清晰，疏密相宜，張弛有度，轉(zhuǎn)換巧妙，銜接自然，不僅可以一下子吸引受眾，而且能使受眾便捷、輕松地接收信息，延續(xù)注意力，不因編排設(shè)計(jì)的凌亂、粗放和平庸而缺乏持續(xù)接收的興趣。

總之，圖片新聞是報(bào)紙的重要組成部分，在版面上最具強(qiáng)勢的視覺刺激物，它可以創(chuàng)造瞬間吸引力，一下子成為讀者的視覺中心。作為與電視競爭的一種重要手段，圖片尤其是新聞?wù)掌诋?dāng)代報(bào)紙上的運(yùn)用，明顯呈現(xiàn)出增多加大的趨勢。從總體上看，圖片在版面編排元素中的地位日趨重要，有些報(bào)紙的要聞版甚至以一幅大照片為主。然而，由于圖片新聞起步較晚，加上相當(dāng)一部分報(bào)社沒有專職圖片編輯，隨著讀圖時(shí)代的到來，圖片新聞?dòng)性S多尚待探討和完善之處。

參考文獻(xiàn)：

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③郭建良：《印度洋海嘯新聞圖片三題》，《新聞?dòng)浾摺罚?005(5)。

(作者單位：貴州師范大學(xué)文學(xué)院)

編校：楊彩霞