新聞題材電影的發展現狀探析

摘要 新聞題材電影是取材于媒介新聞事件的電影。隨著中國電影題材的廣泛和多樣化發展以及視覺思考深度的不斷強化，新聞題材成為電影市場新的競爭元素。以國內重大新聞事件為題材，融合新聞元素的電影創作為目前的中國電影發展注入了新的活力。

關鍵詞 新聞題材電影 真實電影 市場反應

從1977年到2007年，在中國電影史上，是不平凡的30年。這30年，中國影壇從封閉走向開放。從現實題材影片到革命歷史題材影片，從人物傳記影片到兒童影片、美術影片。一批不同類型、不同樣式、不同風格的作品，紛紛出現于銀幕，使中國電影創作形成了全新的格局。其中，現實題材電影創作是這一時期故事片創作中最活躍、最有成就的領域。在現實題材電影中，最近幾年又出現了一批以新聞人物或事件為題材的電影。以新聞為題材的電影，往往取材于最近發生的重大新聞事件，如1998年的抗洪和2003年的“抗擊非典”，在新聞事件發生后，電影迅速制作出一批諸如《驚濤駭浪》、《38℃》等多部新聞題材電影。特別是以“抗擊非典”為題材的電影，除了《38℃》之外，還有《非典人生》、《今天我隔離》等10余部由“非典”事件衍生出來的電影。這些新聞題材電影因為貼近性更強和平民視角的傳播特點。和新聞本身一樣，大都引起了社會的廣泛關注。

在國外，近幾年倍受電影人關注的以真人真事為題材的影片成績顯赫，就連一慣見風使舵的好萊塢也對這種“真實電影”青睞有加。導演邁克爾·摩爾獲得第75屆“奧斯卡”最佳紀錄片獎的《科倫拜恩的保齡》，犀利地“對從科倫拜恩高中槍殺案到后‘9·11’時代美國文化中的潛在恐懼進行了審視”。時隔一個多月，一部幾乎克隆它的美國電影——獨立電影旗手格斯·范·桑特以非職業演員出演的低成本影片《象》，在第56屆戛納電影節上奪得至高榮耀“金棕櫚獎”。而美國知名作家辛迪威·馬格納根據“艾美·貝赫爾遇刺事件”于2000年出版的暢銷小說《母愛至親》也被搬到了銀幕上。環球電影公司為電影籌備了三年，最終推出了以艾美·貝赫爾遇刺事件為背景的同名電影。在美國的“真實電影”中，相當一部分電影取材于近年發生的新聞事件——汲取新聞事件為題材的電影現在正成為好萊塢電影的一種新的流行趨勢。

現狀：新聞題材電影開始升溫

在我國林林總總的電影類型中，新聞題材電影可以算是新生事物。其中的主要原因，是社會發展的一種選擇。在中國的電影史上，現實題材的影片從來就不匱乏，但是由于傳統媒體新聞傳播的局限性和受到傳播效果等影響，電影并沒有從新聞事件中提取更多的傳播要素，所以新聞題材電影遲遲沒有真正產生。新聞題材電影的產生，脫胎于主旋律紅色經典，如《上甘嶺》、《焦裕祿》等，這些影片帶有明顯的宣傳味道，而且新聞事件(或人物)早已成為歷史，與其說是新聞題材，不如說是歷史題材。新聞與歷史的最大區別不在于事件本身，而在于時間跨度。構成新聞題材電影的首要條件，就是以最近發生的新聞事件為題材，最近是什么時間?按照電影拍攝的周期和規律，新聞題材電影放映與新聞事件發生時間一般不能超過五年。按照這樣一個標準，以新聞人物孔繁森為題材的同名電影《孔繁森》可以稱得上我國真正意義上的新聞題材電影。1994年11月，孔繁森去新疆塔城考察邊貿途中，因車禍殉職。第二年，電影《孔繁森》就在影院和全國觀眾見了面。此后，以1998年長江抗洪事件為題材的《驚濤駭浪》成為了人們關注的又一部優秀新聞題材電影。

2003年，“非典”事件成為了新聞題材電影的濫觴，也讓更多電影人看到了新聞事件獨有的傳播魅力。近年來，以典型人物鄭培民、牛玉儒、任長霞為題材的電影紛紛亮相：以新聞事件為題材的《血墻》、《落葉歸根滯影片也出現在了影院里。

2007年，北京中影集團攜影片《娘》參加6月中旬第十屆上海國際電影節，這部以臺州大地上發生的羅雪華真實感人的故事為題材的新聞題材電影，屆時將展現在全世界電影人的面前。通過幾年的摸索，目前，我國新聞題材電影開始結果，逐漸形成了自己的特色。

1 傳播周期縮短

新聞題材電影區別其他現實題材的主要特點是題材的新聞屬性。最初的新聞題材電影。并沒有人為強調新聞屬性，所以在制作周期上也沒有形成特有的規范。隨著電影人對新聞事件閱讀能力的增強，特別是編劇隊伍的積極挖掘，新聞題材電影的制作、傳播周期開始縮短。同樣的重大新聞事件影片中，《驚濤駭浪》播出時，抗洪事件已經過去了將近五年，“非典”事件則在當年就有電影問世。在新聞題材電影的內在規范中，電影與新聞事件的時間差成為對新聞題材電影的有效約束。以重大新聞事件為賣點的電影，更是主動縮短了電影的制作周期。

2 新聞案例選取多樣化

以新聞事件為題材的電影，發端于主旋律紅色經典電影，這些電影常常帶有很強的政治宣傳色彩。如《鄭培民》、《孔繁森》，在可茲統計的新聞題材電影拷貝中，以典型人物為題材的占據了相當大的比例。而且成功的案例中，也幾乎都是這種題材的電影。但是隨著電影人視角的變幻和國際電影界的影響，如美國2004年放映的影片《華氏911》，獲得了國際社會的廣泛好評，為國內新聞題材電影樹立了典范，國內電影人對新聞題材電影也有了全面深刻的認識。

目前國內的新聞題材影片中，選題大概可以分為新聞人物和新聞事件兩類。在新聞人物案例選取上。以往電影以紅色典型人物為題材的情況如今也開始發生變化。2004年，大學生馬加爵殺人案在社會上引起巨大轟動，2006年，由青島大學學生拍攝的DV電影《馬加爵》出現在了銀屏上，這部以大學生馬加爵為案例的新聞題材電影。在青島、西安等大學引起了很大反響。與傳統典型人物的新聞題材電影不同的是。以問題人物作為電影主角的《馬加爵》顯得特別另類，突破了傳統典型人物選取的窠臼，從不同視角開始了新聞題材電影的全新嘗試，即通常人們所說的“反面人物”，體現新聞題材電影的人文素養關懷。

在新聞事件案例選取上，電影人看重的往往是重大題材新聞事件。如“98抗洪”，“非典事件”等。現在，一些在并不重大但引起廣泛關注的社會新聞也引起影視制作人的注意。如2005年媒體報道了一個民工為了讓異鄉打工意外死去的工友能夠回家安葬，千里背尸還鄉的事件。在經過年青導演張揚的之手，拍攝成07檔賀歲片《落葉歸根》，以一個普通新聞事件演繹成一個電影故事。

3 突出了影片的貼近性

把家喻戶曉的新聞事件拍攝成電影，對電影人來說最大的考驗就是對新聞事件信息的有效整合。不論是舉國轟動的“98抗洪”，還是引起一定反映的民工背尸返鄉的社會新聞事件，最吸引人的，往往是編劇講故事的能力。即便是大題材，也要在細節上下足功夫，所以《驚濤駭浪》里的解放軍戰士、《38℃》里的醫護人員、《落葉歸根》里的民工兄弟，影片都把目光放在了普通人身上。這些普通人，正是新聞事件中的主要參與者，也是我們身邊活生生的人，所以新聞題材影片最打動人的地方，正是新聞事件的導讀。在新聞事件的基礎上，影片更加貼近于觀眾，現實感也在明顯地增強。

效果：市場反應冷熱不均

盡管新聞題材電影剛剛起步，部分電影還是取得了驕人的成績。以河南登封市公安局黨委書記、局長為原型的電影《任長霞》在上海上映的一周時間內，聯和院線在上海地區預訂和已放映影片《任長霞》的總數突破1000場次，創下上海地區近年來國產同類影片預訂和放映量的新紀錄。這部電影在當年的全國票房也突破了3千萬，社會各方面反映良好。還在當年獲得了“華表獎”。一部原本并不怎么為人看好的紅色題材影片為何仍有如此優良的放映業績《鋪任》片獲得良好業績，首先是因為影片主人公原型任長霞這位優秀共產黨員的先進事跡和崇高精神感人至深。任長霞的事跡感人，電影《任長霞》拍得也感人，這是影片初獲成功的又一原因所在。

除了《任長霞》獲得了成功外，電影《孔繁森》也獲得了1995年度中國電影華表獎三項大獎、中宣部“五個一工程獎”等十余個獎項。影片發行上，還創下發行400多個拷貝的北影廠當年最高記錄。這些主旋律電影的成功與政府的行政組織有關系，當然也離不開影片自身的成功要素。

與典型新聞人物相比，新聞事件題材的影片要遜色許多。除了2007年賀歲片《落葉歸根》在強大的宣傳造勢下。產生了還算不錯的票房收入外，其他新聞題材電影則泛善可陳。03年“非典”肆虐，過后人們趕拍了一系列非典題材的電影，如《驚心動魄》，《刻不容緩》，《38度》、《非典人生》。《隔離日》等，但是基本上在市場上全軍覆沒，票房慘敗。其中陣容強大的影片《非典人生》，雖然在公映前不斷造勢，但票房只能用慘不忍睹來形容，在整個上海放映不到20場，而一個引進大片在上海一條院線就要放150場，在北京、廣州這些預想中的票房重鎮，《非典人生》的票房只有幾千元到1萬元。慘敗后分析原因有二：一是非典是生命中不能承受之痛，鮮有奇人想進影院再揭傷疤：二是在如此短時間內拼湊起來的電影，頭腦發熱，急功近利，很難引起觀眾的觀看欲望。非典系列影片的慘敗也給其他國內新聞題材電影提了個醒：只注重新聞事件，不注重電影元素的自身調動。新聞題材電影是很難取得成功的。

特點小成本制作與二次傳播的情景異化

與國產大片相比，新聞題材電影制作成本普遍偏低，在視覺構造的理解上，它們強調的不是大場面大制作，而是新聞背景下的人物構造和影片的故事性。事實證明，不論是國外還是國內，取得成功的新聞題材電影，都有著突出的故事性和現實感。

以新聞人物羅雪華為題材的電影《娘》，拍攝成本只有150萬，影片以盧小雪收養棄嬰的故事為切入點，藝術再現一位普通臺州女性博大無私的胸懷。電影著力展示寬博無私的母愛。它是和諧社會的集中體現。有很強的時代感。而票房突破2000萬元，取得不俗業績的電影《任長霞》拍攝投入也只有800萬元左右。比起動輒上億元投入的大成本、大場面制作，新聞題材電影只能算是“小玩意兒”，但是一些小成本制作的新聞題材電影引起的社會反響，甚至比部分國產大片還要大，它們的票房收入的性價比更是讓一些國產大片難以匹敵。

當然，新聞題材電影也并非個個出色。在對待新聞屬性和電影藝術創作的關系上。一些電影人顯得無所適從。眾所周知，新聞題材電影最突出的特點，就是新聞發生與電影放映之間的時間跨度，為了加快拍攝進度，一些影片甚至以犧牲真實性和故事性為代價，倉促拼湊，潦草拍攝。結果進度跟上來后。影片的質量卻下來了。以非典系列電影為例，在不到一年時間里，近十部影片就被匆忙推上檔期，結果粗制濫造的影片很難引起人們的興趣。

此外，新聞題材電影因為距離新聞事件太近也常常容易引起爭議。如，以美國9·11為題材的電影《世貿中心》根據真人真事改編，講述的是消防隊員在世貿雙塔的救援行動中發生的故事。《世貿中心》公映前就曾引發爭議，有部分911遇難者家屬認為，把當年恐怖襲擊慘狀搬上銀幕，對在當時失去親人的家庭來說顯得有些殘酷。

在引起爭議的新聞題材電影中，還存在借用新聞事件的邊緣新聞題材電影。一些電影人在借用新聞題材時，為了突出自我設定主題，幾乎全盤改變了新聞事件的情節，而演繹成一種新的表達方式。如電影《落葉歸根》，除了民工背尸片段的對映，其他許多情節都加入了黑色幽默，使守信的背尸還鄉。成為了一場搞笑的旅途狂歡。新聞事件的二次傳播隨著主題的改變而發生了異化，最終成為不倫不類的黑色喜劇，和新聞事件本身失去了關聯。這種改變了表達方式的電影可以看作是新聞題材電影的創作的一次異化，隨著類似嘗試的不斷出現，新聞題材電影可能面臨著發展的一次嬗變。

前景：電影人還需勤練內功

在國外“真實電影”不斷獲得成功的影響下。國內新聞題材電影也在探索中前進。目前，新聞題材電影還存在著浮于表面、急于跟風的“內傷”。2003年的十余部“非典”系列影片就凸現了新聞題材電影創作的浮燥。

一部好的新聞題材電影一定要有深刻的歷史性與現實性。問題出在很多導演失去了挖掘社會深層次問題的勇氣，失落了對人類、人生、人性問題的反思，缺失了講述一個好故事、表達人類共同情感的能力。近年來。國家廣電總局已出臺相關政策扶植現實主義電影，這也給新聞題材電影帶來了機遇。在現有的條件下，電影人只有多拍些能打動觀眾的新聞題材影片，才能為新聞題材電影樹立口碑，贏得市場。形成特有的電影品牌價值。