什么樣的影視作品更好看？

摘要 “好看”是影視創(chuàng)作成功的底線，影視作品好看的元素有哪些?日常話題、情節(jié)簡單、婚戀題材、幽默逗樂、國人異域化、災(zāi)難預(yù)警效果等等，本文為成功的影視創(chuàng)作提供了一些引玉的拋磚之見。

關(guān)鍵詞 影視創(chuàng)作 好看 元素

“好看”是影視作品的命門，是眼球經(jīng)濟爭取票房收入的不二法則。規(guī)定這個法則的元素有哪些，研究“好看”的潛規(guī)則，無疑對影視創(chuàng)作具有普遍意義。當(dāng)然，凡事都有例外甚至反例，本文著意的是較為普遍的規(guī)律。

一、訴諸日常話題的影視作品更具吸引力

重大主題鴻篇巨制一直被影視界文學(xué)界看好，因此反映宏偉戰(zhàn)爭場面的《大決戰(zhàn)》、追溯大唐盛世的《武則天》等大投入作品紛紛問鼎影視圈，以致圈內(nèi)圈外都誤以為好作品必須重金打造。但是哈日哈韓潮流的涌動，卻給我們許多樸實的提示：最生動的主題是老百姓的日常生活。從最早的日本電視連續(xù)劇《血疑》萬人空巷，不過是一個少女的命運讓觀眾牽腸掛肚：到“韓流”風(fēng)頭之勁的《大長今》雖借歷史說話，卻將歷史還原為一位姑娘的奮斗史，悲歡離合說盡人間平常事。棄宏大敘事而取平常瑣事，以常人感情體驗歷史悲喜劇，在中國也不乏成功之例：《戲說乾隆》、《鐵嘴銅牙紀(jì)曉嵐》、《宰相劉羅鍋》、《大宅門》部是觀眾喜聞樂見的范例。皇帝不再高高在上，忠臣義士也有七情六欲，人人不能免俗，“常”“俗”成為重要的看點。“中國電視劇市場報告(2005－2006)顯示，國產(chǎn)電視劇越來越好看了，一個相當(dāng)重要的因素就是創(chuàng)作者的平民化姿態(tài)體現(xiàn)在了作品之中。”臺灣的《還珠格格》、新加坡的《家事》、墨西哥的《女奴》等泊來片，幾十集的“泡沫劇”，牢牢掌握觀眾情緒的遙控器就是解構(gòu)宏大感情體味百昧人生。愛國憂民不再空洞說教，化作細(xì)雨潤物無聲。

二、情節(jié)簡單不枝不蔓

針對上述題材的選擇。單線發(fā)展、少人物的形式成為編導(dǎo)觀眾的新追求。勾聯(lián)不斷的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，能反映社會百態(tài)，但它更適合文學(xué)作品而非影視舞臺。文學(xué)作品中可以有諸多說明的文字穿針引線，影視作品卻要求直接定位的情節(jié)故事。線索過于繁復(fù)，會使觀眾產(chǎn)生雜亂費解的焦躁情緒，這是最終放棄觀看的前奏。文學(xué)的《紅樓夢》有四大家族，貴族下人，千頭百緒：電視劇《紅樓夢》則僅以寶黛愛情為主線，深入一點不及其余：電影的《紅樓夢》則讓金陵釵粉分集獨立演出，每集只設(shè)一釵主角，避免了旁逸斜出。《激情燃燒的歲月》僅圍繞石光榮一家人的生活，尤以石光榮和褚琴夫妻為主線，以他們家的二層小樓為主要場景，情節(jié)單純，卻演繹了跨越戰(zhàn)爭和平兩個時代的軍人激情，戰(zhàn)爭年代處理為足不出戶的追憶。室內(nèi)劇成為影視界的新寵。現(xiàn)代社會的險惡環(huán)境，緊張的工作壓力。使急于放松的觀眾更熱衷簡單。

三、不可或缺的婚戀情節(jié)

愛情是永恒的主題，婚姻是愛情的產(chǎn)品，婚戀是影視作品永遠不變的重頭戲，從“水滸傳”被戲譯為“三個女人和一百零五個男人的故事”，我們感到無論中外對兩性感興趣的心理是共通的。因為人類繼存依靠的就是性的繁衍，沒有性缺少快樂，沒有性沒有故事，無性不成戲。電視連續(xù)劇《水滸傳》深得觀眾青睞的角色竟是潘金蓮，因為灌氏沐浴的性意味。與西門慶媾合的激情戲。在水滸英雄的刀光劍影中分外耀眼，我們仿佛能聽到觀眾的長嘆：可有個靚麗真正的女人了!《中國式離婚》、《中國式結(jié)婚》的熱播，關(guān)注圍城內(nèi)外。使婚戀寫手成為長篇電視連續(xù)劇的當(dāng)紅編劇。

四、幽默逗樂的語言魅力

語言是影視最重要的形式要素，娛樂時代最叫好的語言風(fēng)格便是幽默風(fēng)趣搏人一樂。在幽默中開懷，在取樂中釋放，按摩疲憊的神經(jīng)成為現(xiàn)代人最迫切的需要。人們秉承著幽默是智慧閃現(xiàn)的信念，任智慧盡情揮灑在文字游戲之中《編輯部的故事》中王朔馮小剛特有的文革式反諷被葛優(yōu)呂麗萍演繹得忍俊不禁《劉老根》中的東北小品味充滿趙本山高秀敏的神侃熱鬧勁兒。一本正經(jīng)的正劇已很難吊人胃口，小到輕喜劇，像煙臺電視臺的糖果劇：大到惡搞戲。像周星馳等的解構(gòu)式滑稽臺詞。漢語的千變?nèi)f化為幽默準(zhǔn)備了前提，語詞的排列組合變身很容易幻化出各種奇特幽默的表達。影視幽默具有強烈的現(xiàn)場感染性。幽默也就被毫無節(jié)制地用到了極致，這是一個解構(gòu)的娛樂時代。

五、國人異域的陌生化效果

正宗的歐美影視譯制片，許多中國人不喜歡，原因是缺乏親切感，難與國人產(chǎn)生審美和情感的共鳴，所以與中國接近的韓國、日本片子能夠風(fēng)靡大陸。而中國的少數(shù)民族與漢族聚居區(qū)有著迥然不同的異域風(fēng)味：民風(fēng)民俗、服飾家居甚至景色情調(diào)，讓觀眾充滿好奇而投入，《五朵金花》白族姑娘的美好至今還留在中老年觀眾的記憶里。為了營造陌生的效果。中國人在國外或外國人眼睛看中國也是很好的思路。《中國人在紐約》之所以定格了觀眾的遙控器。看的是美國的紐約，牽掛的卻是在紐約的中國人的命運。還有可謂“張藝謀式的思路”，即讓本鄉(xiāng)本土的中國生活抹上歷史的濃彩，推遠其與現(xiàn)實的距離，從而成功陌生化。《紅高粱》說的是我奶奶和我爺爺，選取的人物非內(nèi)斂羞澀的傳統(tǒng)農(nóng)民。而是開放豪達的造酒工人，很容易與現(xiàn)實中的我們以及爺爺奶奶們拉開距離，完全是新鮮和興奮的刺激。

六、災(zāi)難情節(jié)的預(yù)警化效果

臺上的災(zāi)難演練會給觀眾以安全感和平安無事的優(yōu)越感，放松之下還有緊張刺激，那就是后果的不可預(yù)知性，這是兩個拉住觀眾的要素。基于SARS涌現(xiàn)的一批影片和近來各電視臺流行的救人紀(jì)實片，都佐證了安全感和緊張感疊加元素的屢試不爽。《泰坦尼克號》的觀眾知道大船沉默的結(jié)局，但面臨死亡如何應(yīng)對仍是看點，不用真實面對死亡的優(yōu)越感和一旦面臨災(zāi)難的經(jīng)驗習(xí)得是觀眾的訴求。了解災(zāi)難才能應(yīng)對災(zāi)難，是災(zāi)難片預(yù)警作用的著力點。

讓觀眾百看不厭的元素一定不止這些，從觀眾認(rèn)可的影視創(chuàng)作中提煉它們，更易于創(chuàng)作和接受的“合謀”。產(chǎn)出是為了消費，只有好看才能有觀眾。