影視劇中常見的法律工作者社會表演情境探析

摘要 既體現(xiàn)鮮明的職業(yè)特點又在現(xiàn)實生活和大眾傳媒影像情境中同時為公眾所關(guān)注的社會角色并不多，而法律工作者是其中“曝光”率較高的職業(yè)角色之一。本文第一次對影視劇中常見的法律工作者社會表演情境進(jìn)行了歸納與總結(jié)。

關(guān)鍵詞 影視劇 法律工作者 社會表演 情境

社會表演學(xué)是對特定社會情境中的表演規(guī)范和表演特點進(jìn)行研究，把戲劇學(xué)和社會學(xué)結(jié)合起來的一門人文社會科學(xué)領(lǐng)域新興的交叉研究學(xué)科。隨著中國社會政治經(jīng)濟各領(lǐng)域的全面發(fā)展和進(jìn)步，社會表演研究也被越來越多地應(yīng)用于社會生活的各個方面。值得注意的是，既體現(xiàn)鮮明的職業(yè)特點又在現(xiàn)實生活和大眾傳媒影像情境中同時為公眾所關(guān)注的社會角色并不多，而法律工作者是其中“曝光”率較高的職業(yè)角色之一。不僅現(xiàn)實生活中的警察、法官、律師等法律職業(yè)個體的社會表演一直為普通百姓和大眾媒體所矚目。影視影像情境中法律工作者的社會表演也同樣擁有龐大的受眾群體。本文對影視劇中常見的五種法律工作者社會表演情境進(jìn)行了歸納與總結(jié)。

一、法庭情境

法庭是一個能夠集中展示法律工作者職業(yè)表演行為的“舞臺”，特別是在刑事案件審理的法庭上，法官、律師、檢察官、警察可以同時顯示自己的職業(yè)表演行為。在現(xiàn)實生活中，法庭上的法律職業(yè)表演者的表演行為應(yīng)該符合法庭上各職業(yè)角色的表演范式要求(即自我服從角色)。在法庭上，任何一個法律職業(yè)角色的扮演者必須隨時提醒自己的表演行為是否符合職業(yè)角色本身的要求，要讓自己的表演行為靠攏角色的表演行為，而不能讓自己的表演行為脫離角色的要求。表演者本人有時盡管會存在自我與角色之間的距離，外在表演與內(nèi)心想法很可能并不一致。但不管表演者本人如何思想，他都應(yīng)該通過正確的職業(yè)表演把這個角色所要求的表演內(nèi)容表達(dá)出來。也就是說，法庭環(huán)境中的法官、律師、檢察官、警察的扮演者只允許進(jìn)行其各自角色要求的職業(yè)表演，而不允許進(jìn)行與職業(yè)角色無關(guān)的其它表演。當(dāng)然，需要強調(diào)的是在社會表演中自我服從角色有一個前提——即社會角色本身的設(shè)置是合理的。如果職業(yè)角色本身的設(shè)置不合理，那么角色的表演也就失去了合法性，這種情況下自我向角色靠攏得再近也沒有什么意義。在電視劇《殺青》中，劉光作為原告起訴苗青和美華公司時屬于民事案件，但在苗青自首后，由檢察院提起公訴的案件應(yīng)該是刑事案件。而這個案件的主審法官還是原來審理劉光民事案件的法官。民事案件、刑事案件具有不同的法律程序，肯定是由不同的審判人員來審理。劇中審理刑事案件的法官從角色設(shè)置上看不合理，角色的表演也就失去了合法性。

法庭的物理前臺包括法庭布設(shè)、觀演空間等與劇場相似的前臺，法律職業(yè)表演者的前臺表演行為就是在這個具有很強舞臺形式感的地方實施的。在法庭表演的前臺與后臺關(guān)系上，與戲劇表演一樣。法律工作者在實施職業(yè)表演前臺表演行為以前唯有把后臺功夫做足才能有良好的前臺表演質(zhì)量。以法庭上最具表演性的法律工作者公訴人和辯護(hù)律師為例，二者在走上前臺以前都要充分考慮到案情有可能發(fā)生的變化因素以及原告、被告、證人可能出現(xiàn)的變化，做好犯罪嫌疑人、證人翻供、翻證的心理準(zhǔn)備。在審查證據(jù)時要細(xì)，庭前訊問或詢問也要細(xì)致，注意觀察犯罪嫌疑人和證人的態(tài)度和訴前供述的變化等等，力爭做到出庭前胸有成竹，以便掌握前臺表演的主動權(quán)。法庭上每一個法律工作者都有自己的職業(yè)表演演出腳本。法官、律師、檢察官、警察四種法律職業(yè)的表演行為都有各自文本形態(tài)的表演腳本，但是在腳本體現(xiàn)的靈活程度上有一定的差異。相對而言，律師、公訴人在法庭上具有較多的即興表演機會。《大法官》中為王杏花辯護(hù)的女律師法庭上脫離講稿進(jìn)行的慷慨演說中包含了不少即興表演的成份。她之所以可以進(jìn)行這樣的即興表演，是因為象《律師執(zhí)業(yè)行為規(guī)范》這樣對庭審中的儀表、體態(tài)、語言所作的規(guī)范還仍然是一個未把職業(yè)表演行為充分細(xì)化的腳本，為表演者提供了彈性表演空間(這個腳本更象是文明戲中的“幕表”)。而與律師、公訴人相比，法庭司法警察的職業(yè)表演行為就有著更加詳細(xì)具體的規(guī)定了，不允許即興發(fā)揮，出現(xiàn)職業(yè)表演錯誤的“機會”也較少。

二、調(diào)查與偵查情境

在法制影視劇中最常見的法律工作者職業(yè)表演情境是調(diào)查與偵查情境。在調(diào)查與偵查情境中，法律工作者職業(yè)表演行為的觀眾是在調(diào)查與偵查中所要面對的不同對象。根據(jù)對象的不同我們又可以把調(diào)查與偵查過程中的職業(yè)表演情境進(jìn)一步細(xì)分為三種情況：

(1)詢問會見證人、當(dāng)事人

警察、檢察官、法官等法律工作者在調(diào)查與偵查過程中經(jīng)常要詢問會見證人和當(dāng)事人，在調(diào)查過程中詢問會見當(dāng)事人是法律工作者展示職業(yè)表演的一種常見情境。如果說法庭上的職業(yè)表演觀演關(guān)系對演員和觀眾的約束均較強的話，那么由于法律工作者在詢問證人、當(dāng)事人時經(jīng)常是在不確定的空間環(huán)境中發(fā)生，因而職業(yè)表演的觀演關(guān)系也經(jīng)常是不確定的，每一次職業(yè)表演內(nèi)容本身也并不一定相同。在詢問會見證人、當(dāng)事人的過程中，作為職業(yè)表演“演員”的法律工作者一是要克服自我向角色靠攏(不受個人主觀因素干擾)，二是要把后臺各項工作準(zhǔn)備扎實。三是要在嚴(yán)格遵守職業(yè)表演腳本的基礎(chǔ)上根據(jù)具體情況做出合理的即興表演。電視劇《拿什么拯救你我的愛人》中的律師韓丁就是一位在這三方面做得很好的優(yōu)秀的法律工作者。

在電視劇《拿什么拯救你我的愛人》中。韓丁為了調(diào)查取證，到看守所會見犯罪嫌疑人龍小羽。在會見中韓丁不僅按照職業(yè)要求向犯罪嫌疑人了解有關(guān)案件的情況，聽取犯罪嫌疑人關(guān)于案件事實和情節(jié)的陳述，最難能可貴的是他的會見是在韓丁克服自我和角色之間的重大矛盾的情況下進(jìn)行的。韓丁因為深愛羅晶晶才答應(yīng)她為龍小羽辯護(hù)的請求。他非常清楚一旦辯護(hù)取得成功證明龍小羽無罪后自己就要因此失去羅晶晶。事實證明。在情感漩渦的沖擊下參與龍小羽辯護(hù)調(diào)查的韓丁作為一名律師克服了自我和角色之間的矛盾。按照律師職業(yè)賦予他的角色要求很好地履行了職責(zé)。他雖然時時受到情感的煎熬，但卻正確地實施了職業(yè)表演行為，在詢問會見龍小羽時冷靜、鎮(zhèn)定，有條不紊地開展辯護(hù)調(diào)查。

而在電視劇《玫瑰花開》中，刑警隊長戴強在調(diào)查魏然從云天大廈墜落身亡一案時，在沒有任何證據(jù)的情況下就對華氏集團(tuán)總裁方其東用一種居高臨下地蔑視態(tài)度進(jìn)行詢問，就沒有采取合理的調(diào)查詢問方式。盡管方其東確實是這部劇中的反一號人物，但這只能是從編導(dǎo)或者觀眾的欣賞視角而言的。劇中的法律工作者戴強本人并不能從一開始(第一集)就莫名其妙地替代觀眾來表達(dá)對正在詢問的證人方其東的厭惡，在該劇中這次詢問只不過是戴強第一次接觸方其東而已。就算是他懷疑方其東，也不能把自己的個人情感凌駕于職業(yè)角色的腳本要求之上，表現(xiàn)出職業(yè)表演者自我和角色之間的脫節(jié)和分裂。

(2)審訊(罪犯)犯罪嫌疑人

審訊犯罪嫌疑人也是案件調(diào)查與偵查過程中常見的法律工作者職業(yè)表演情境，在以刑事案件為內(nèi)容的電視劇中這種情境就更加常見。審訊中的觀演關(guān)系有些特殊——觀眾(罪犯或犯罪嫌疑人)同時是職業(yè)表演者的對手。而且，這個對手每一個都有自己的特點。把審訊中職業(yè)表演的一般性(固定腳本)和靈活性(即興表演)結(jié)合好才能達(dá)到審訊目的。一般來說在訊問犯罪嫌疑人前，偵查人員應(yīng)當(dāng)了解案件情況和證據(jù)材料，制訂訊問計劃。列出訊問提綱，即要做好職業(yè)表演相應(yīng)的后臺工作。在訊問中。要對犯罪嫌疑人的犯罪事實、動機、目的、手段，與犯罪有關(guān)的時間、地點，涉及的人、事、物等進(jìn)行訊問。訊問既是一個與犯罪嫌疑人的較量過程，也是一個審訊人員展示職業(yè)表演能力的過程。在審訊中審訊者自身的職業(yè)表演能力是審訊質(zhì)量高低的關(guān)鍵因素。

在電視劇《重案六組》中，搶劫銀行的重犯劉定山面對審訊不僅滿不在乎。而且氣焰囂張，對審訊人員態(tài)度傲慢，狂妄地聲稱要不是公安人員逮捕他時考慮到他的母親也在場他就會開槍讓公安人員的“腦袋開花”。對這樣一個因知道自己罪孽深重而置生死于度外的亡命之徒用一般的政策攻心顯然不能奏效。劇中參加訊問的警官曾克強深知對手的這一心理，所以他采用了與犯罪嫌疑人幾乎一樣的口氣來諷刺對手，嚴(yán)厲指出公安人員已跟蹤了他一路，如果不是為了不傷害劉的母親和無辜群眾反而是劉的腦袋早就“開花”了。這種義正辭嚴(yán)又帶點調(diào)侃意味的訊問方式，顯然對自以為放了警察生路的劉定山產(chǎn)生了很大觸動，接下來他雖然態(tài)度仍然不恭敬，但開始正面回答曾克強的問題了。在電視劇《征服》中，公安局長徐國慶訊問犯罪嫌疑人韓躍平以前也做了充分的后臺準(zhǔn)備。他開門見山地向韓指出，劉華強(劇中黑社會老大)馬上就要覆滅，現(xiàn)在提審他是給他最后一次機會。韓躍平一開始以為這只是公安人員誘使他交待問題的伎倆而沉默不語。接著徐國慶又指出韓直接參與了槍擊案，在韓質(zhì)問警方有什么證據(jù)時，根本沒想到徐國慶會一件件的向他出示各種他參與犯罪的證據(jù)，再加上徐威嚴(yán)的目光和冷靜的話語向韓持續(xù)施加了強大的心理壓力，使其越來越緊張，汗如雨下。心理防線終于徹底崩潰，開始交待劉華強的犯罪情況。應(yīng)該說，《重案六組》中的曾克強與《征服》中的徐國慶都在訊問中實施了成功的職業(yè)表演。

當(dāng)然，在訊問實踐中也存在著不合格的職業(yè)表演。比如，在現(xiàn)實生活中的審訊中，嫌疑人因為態(tài)度頑劣或者拒不交待有可能會激起審訊者的氣憤，倘若審訊者不能有效地控制自我就會偏離職業(yè)角色要求。在電視劇《玫瑰花開》中，刑警隊長戴強則由于破案不順利帶著情緒提審嫌犯，因受不了嫌犯的言語刺激而將對方打倒，事后戴強因粗暴地對待嫌疑人受到了處分。戴的行為一方面沒有克服自我情感與角色要求之間的矛盾(沒有讓自我向角色靠攏)。另一方面明顯違反了職業(yè)表演腳本要求。退一步講，即便是戴的粗暴最后達(dá)到了審訊目的也并不意味著他的職業(yè)表演水平是合格的，因為這并不是運用正常的職業(yè)表演的結(jié)果(而是采用刑訊逼供來迫使嫌疑人交待)。

(3)化妝(便衣)偵查

在刑事案件偵破過程中需要大量的暗中偵查，這些偵查往往需要偵查者著便裝實施。法律工作者在著便裝時進(jìn)行的職業(yè)表演最重要的特點就——生活表演與職業(yè)表演的高度融合。便衣表演更容易將表演者的自我與角色統(tǒng)一起來。與法律工作者在一般情況下的社會表演相比，化妝(便衣)表演基本上等于回復(fù)到生活表演的狀態(tài)。當(dāng)然，偵查員并不會真的象生活表演那樣松馳。表演者接近于生活表演但并不是在進(jìn)行純粹的生活表演，他只是通過生活表演來達(dá)到自己的職業(yè)目的，因為生活表演更易解除別人對表演者偵查角色的防衛(wèi)。

在現(xiàn)實生活中，穿便衣的偵查員不僅要取消制服這一外在的物理職業(yè)符號，甚至在形象氣質(zhì)上都要盡量抹去這個職業(yè)帶給他的種種痕跡，讓人看起來越不象警察越好。可惜的是。很多電視劇編導(dǎo)對此并沒有意識到。他們更習(xí)慣于讓劇中的法律工作者在穿便衣時仍然雄糾糾氣昂昂地去面對犯罪嫌疑人，這是對現(xiàn)實生活中法律工作者進(jìn)行便衣表演時自我與角色之間的關(guān)系不了解的緣故。導(dǎo)演徐慶東認(rèn)為。刑警和演刑警的演員一定不能很有特色是一種對刑警偵查工作認(rèn)識很到位的觀點。徐本人執(zhí)導(dǎo)的《重案六組》、《緝毒英雄》《警壇風(fēng)云》等劇中扮演刑警的演員外形都普普通通。不管演老警察的李成儒還是演女警花的王茜都不是傳統(tǒng)影像中外表好看的演員。但正是這些外表普通的演員，使電視劇影像情境里的職業(yè)表演者與職業(yè)角色之間的關(guān)系更加接近現(xiàn)實生活。

應(yīng)該說，在法律工作者的化妝(便衣)表演中最具危險性又最需要主體具有極強表演能力的表演情境是到犯罪分子內(nèi)部臥底。“演員”要在貌似生活表演的臥底過程中展示高超的表演技巧，這是一個需要在前臺演出前把后臺準(zhǔn)備工作做得十分充分的表演歷程。在這樣具有高度危險性的職業(yè)表演中，后臺工作稍有不慎不僅會導(dǎo)致前臺表演的失敗，會直接危及到表演者本人的生命。電視劇《生死臥底》中打入販毒集團(tuán)內(nèi)部的朱陽光就在面對各色犯罪分子時展示了高超的社會表演能力，在錯綜復(fù)雜的臥底行動中歷盡艱險，九死一生，最終打掉龐大的跨國販毒集團(tuán)。在臥底過程中，朱陽光多次面對需要其做出正確抉擇的規(guī)定情境，如果他采取了錯誤的社會表演方式就會使任務(wù)陷于失敗。例如，在朱陽光一開始以越獄逃跑的“老四”身份跑到吳海牛的住處時，吳不相信朱，掏出手槍逼問朱是不是警察派來的奸細(xì)。這時面對險境的朱陽光鎮(zhèn)靜以對。把自己改造成一個為了錢不顧一切的亡命之徒，不僅奪下吳海牛的槍將其制服，還迫使吳海牛帶其向西南邊境逃亡“找錢”，從而一步步打入了販毒集團(tuán)內(nèi)部。與朱陽光這個角色相似的是，《黑冰》中的段海也是一位給人留下深刻印象的臥底警察。不到這部電視劇的最后，觀眾很難對段海這個制毒販毒集團(tuán)首犯郭小鵬特別信任的保鏢產(chǎn)生任何好感。他的外表冷漠，目光毒辣，與另一位同為臥底打入郭小鵬犯罪集團(tuán)內(nèi)部的公安人員汪靜文相比。他隱藏得更深，也更象一個十惡不赦的兇殘打手。演員石兆琪對段海出眾的社會表演能力的體現(xiàn)是十分到位的，他的表演既讓觀眾最后覺得段海居然是臥底而感到意外，又讓觀眾覺得優(yōu)秀的臥底警察就應(yīng)該是這樣的。

三、抓捕情境

從影視劇創(chuàng)作實踐來看，對抓捕罪犯(犯罪嫌疑人)的表現(xiàn)同樣是很多編導(dǎo)們喜歡用力的一個影像情境。罪犯(犯罪嫌疑人)雖然是抓捕行為的目標(biāo)和對象，但是從社會表演理論來看。罪犯或犯罪嫌疑人也是法律工作者實施抓捕行為的“觀眾”。能否讓其“接受”法律工作者的職業(yè)表演而抓捕“觀眾”本人直接取決于職業(yè)表演的水平高低。由于對影視表演經(jīng)常要進(jìn)行藝術(shù)化的處理，所以在影像情境中就會出現(xiàn)更多描寫的比現(xiàn)實生活更加細(xì)膩的抓捕情境。

在電視劇《女子特警隊》的最后一集，犯罪分子柳文東身攜烈性炸藥綁架了八名兒童，女特警鐵紅裝扮成女教師給孩子送飯。從鐵紅進(jìn)入屋內(nèi)一直到犯罪分子想點燃炸藥被鐵紅擊斃之前的這段時間里，鐵紅實施了非常到位的生活表演(實質(zhì)上是一種以生活表演形態(tài)表現(xiàn)出來的職業(yè)表演)。她首先象普通姑娘一樣偽裝得柔柔弱弱，緩解對方的戒備，然后又和藹地與對方交談穩(wěn)定他的情緒，最后還帶領(lǐng)小朋友們唱起了兒歌。逐漸靠近對方并在罪犯孤注一擲前將其擊斃。值得稱道的是鐵紅的扮演者雷敏(一位真特警隊員)在表現(xiàn)鐵紅的一系列表演時非常到位，每一個眼神、表情和動作都把面對犯罪分子時外表柔弱但又靈活機智的女特警形象表現(xiàn)得淋漓盡致，是影像情境中把藝術(shù)性和真實性結(jié)合得非常好的一段社會表演。

四、管教罪犯(犯罪嫌疑人)情境

監(jiān)管罪犯(犯罪嫌疑人)過程中的職業(yè)表演情境也是法制電視劇中表現(xiàn)較多的一種法律工作者職業(yè)表演情境。監(jiān)獄、看守所、勞教所作為限制人身自由的強制機構(gòu)，管教警察每日面對的是一個特殊的人群。在面對這樣特殊的人群時實施合理的職業(yè)表演不僅對警察本身提高管理水平有意義，對被管教人員來說也是有著切身利益的。在電視劇《女子監(jiān)獄》中，已判決服刑人員蘇琳從入監(jiān)隊出來進(jìn)入分監(jiān)區(qū)時，因一直不服法院判決，面對監(jiān)區(qū)長等人時沒有立正站好。違反了監(jiān)規(guī)紀(jì)律。監(jiān)區(qū)長海蘭并沒有象其它警官那樣強硬粗暴的要求蘇就范，而是用十分和緩的語氣先讓其回到監(jiān)室。在這個職業(yè)表演情境中，兩位警察的不同職業(yè)表演風(fēng)格表現(xiàn)得十分鮮明。其實單就職業(yè)表演腳本規(guī)定來看。另一位警官對蘇的嚴(yán)厲要求沒有錯誤。不過，海蘭通過對蘇琳入監(jiān)以來的觀察，發(fā)現(xiàn)蘇的內(nèi)心世界十分復(fù)雜，逆反抗拒心理極重，聲色俱厲的訓(xùn)斥對她基本沒有效果，舒緩的語氣與和藹的表情反而易使其接受命令。在準(zhǔn)確把握了特殊“觀眾”的心理以后，她的職業(yè)表演也就更有針對性和實效性了。后來她和蘇琳談話時。在回答其關(guān)于為何犯人見到警官時要立正站好的問題時，海蘭向其坦誠介紹了管教的職業(yè)表演哪些是合理的哪些是不合理的，使其很受感觸，此后見到警官時就能夠立正站好了。后來海蘭從職業(yè)目的出發(fā)對監(jiān)管中的職業(yè)表演腳本做了深化和細(xì)化，并因為有的警官讓服刑人員打掃本應(yīng)自己打掃的辦公室專門召集服刑人員開會，當(dāng)著她們的面鄭重向她們道歉，讓她們看到了此前從未看到過的管教警察的職業(yè)表演，收到了很好的職業(yè)表演效果。

五、生活表演情境

在影視劇中表現(xiàn)法律工作者生活表演的情境很多，即便是在一些幾乎完全以展示職業(yè)表演為主的法制電視劇里，法律工作者的日常生活表演也沒有被完全排除在外。影像中的生活表演情境可以分為三種情況：一是在工作中的生活表演，二是在家庭中的生活表演，三是在社交中的生活表演。

法制影視劇中法律工作者的生活表演有一個比較明顯的特點，就是劇中法律工作者的生活表演在很多情況下并不是為了單純的生活表演而表演，大多是為了更好地表現(xiàn)法律工作者的職業(yè)表演(前面所說的臥底就是一種典型的為了職業(yè)目的而實施的生活表演)。影像情境中警察的偵破行為經(jīng)常與警察與別人交往時的生活表演交織在一起，這在非紀(jì)實法制劇中是普遍運用的創(chuàng)作手法。在電視劇《我非英雄》中，刑警隊長陳飛與池陽鋼鐵公司總經(jīng)理李未成的交往既是他的生活表演，同時也是他的職業(yè)表演。李未成為了掩護(hù)陳飛而中彈受傷，陳飛卻在后來的刑事調(diào)查中發(fā)現(xiàn)李未成是殺害陳飛的同事胡建國的嫌疑人。他面對李未成等人的生活表演情境同時是他偵查案件真相的職業(yè)表演情境，陳飛正是在這種生活表演與職業(yè)表演融合在一起的特殊情境中說服了李未成和他聯(lián)手鏟除罪惡。

當(dāng)然，法律職業(yè)是一個比較特殊的職業(yè)領(lǐng)域，對法律工作者除了有明確的職業(yè)表演范式要求以外，他在日常生活中的社會表演行為也不能和普通公眾完全一樣，同樣有其應(yīng)當(dāng)遵守的生活腳本。在電視劇中表現(xiàn)法律工作者的生活表演時也應(yīng)該把握好分寸感，不能完全脫離法律工作者在生活中的角色規(guī)范。電視劇《榮譽》有幾集表現(xiàn)公安局長林敬東到美國追捕嫌疑人袁成武的戲。在這幾集戲中，林敬東不似在國內(nèi)那樣有勇有謀，反而在生活表演中表現(xiàn)得粗魯無禮，一味蠻干。他不懂英語，在警察局大叫大喊，幾次在沒有得到美國警方的允許情況下試圖抓捕嫌疑人，因為觸犯了美國的法律被美國警察逮捕。實際上，象林敬東這樣的人在出國前肯定會有最起碼的出國教育，不可能顯得那樣莽撞無知，無禮取鬧。林敬東的扮演者程煜是一位優(yōu)秀的演員，出現(xiàn)這樣的問題并不在于他的表演不到位，而在于劇本本身對角色的生活表演設(shè)計不合理。