《反恐２４小時(shí)》的“多畫面”特色以及啟示

摘要 美國(guó)電視連續(xù)劇《反恐24小時(shí)》播出后取得了非常好的反響。除情節(jié)本身所創(chuàng)造的懸念以及“實(shí)時(shí)”特性外，筆者以為大量運(yùn)用的“多畫面”方式是其獲得成功的另一重要原因。本文以第六季的第12集為例，具體分析該劇中“多畫面”方式運(yùn)用的特點(diǎn)及其作用。

關(guān)鍵詞 美劇 《反恐24小時(shí)》 多畫面

美國(guó)電視連續(xù)劇《反恐24小時(shí)》第六季已經(jīng)結(jié)束了，而關(guān)于它的討論卻并沒有隨著劇集的暫時(shí)告一段落而結(jié)束，在磐靈風(fēng)軟影視論壇的《反恐24小時(shí)》子論壇里，網(wǎng)友發(fā)貼、回帖依然非常積極。網(wǎng)站里關(guān)于“CTU(反恐機(jī)構(gòu))的歷任BOSS你覺得誰更有魅力”的調(diào)查。點(diǎn)擊率為1 2208；“誰是《反恐24小時(shí)》中最搶眼的女性角色”的調(diào)查點(diǎn)擊率更是達(dá)到了21280。由此可見這部被稱為美國(guó)“最令人興奮和最具原創(chuàng)性”的電視連續(xù)劇的吸引力之強(qiáng)、影響力之廣。該劇曾獲得第58屆艾美獎(jiǎng)劇情類最佳劇情、最佳導(dǎo)演、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。難怪《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論《反恐24小時(shí)》是迄今為止表現(xiàn)反恐題材最好的電視連續(xù)劇。最引人注目的是一向以品位獨(dú)特著稱的法國(guó)老牌電影雜志《電影手冊(cè)》也將其列入2003年度十佳——這是這項(xiàng)久負(fù)盛名的排名第一次選入電視劇。

對(duì)于一部如此廣受歡迎的作品，筆者認(rèn)為很有必要去探究其成功背后的原因。誠(chéng)然。一部電視劇取得成功的原因是多方面的，由于篇幅有限。這里將著重分析“多畫面”特色在該劇中的運(yùn)用。什么是“多畫面”?“多畫面”是指在電視機(jī)熒屏上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。打個(gè)比方，就像有些電視機(jī)具有的所謂“畫中畫”功能。這種方式在電視劇中的應(yīng)用并不普遍，可是《反恐24小時(shí)》卻大量的使用了它。通過仔細(xì)分析，筆者發(fā)現(xiàn)該刷每一集在“多畫面”方式的運(yùn)用上均按照一定的規(guī)律進(jìn)行。這里隨機(jī)抽取最新的第六季中的第12集作為案例進(jìn)行解析。

一、《反恐24小時(shí)》扣“多畫面”方式的特點(diǎn)

1 頻繁急促的出現(xiàn)頻率

經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，在第12集里“多畫面”視窗一共出現(xiàn)了32次，其中只有5次時(shí)間超過了10秒或者等于10秒，而在這5次中，只有2次時(shí)間超過或等于20秒，其余27次的持續(xù)時(shí)間均很短暫，在10秒以下。此外，劇中“多畫面”方式反復(fù)出現(xiàn)，第12集的長(zhǎng)度除去前情提要大概為40分鐘，而在這短短的40分鐘內(nèi)出現(xiàn)了32次“多畫面”，平均每分鐘有0.8次。當(dāng)然，這種方式在每集里出現(xiàn)的次數(shù)并不相同，但總體頻率出現(xiàn)都比較高，因此，可以用“頻繁急促”四個(gè)字來形容。

這個(gè)特點(diǎn)與該劇非常緊湊的結(jié)構(gòu)以及快節(jié)奏的劇情發(fā)展相匹配。共同營(yíng)造出扣人心弦的效果。

2 多種形態(tài)的排列方式

《反恐24小時(shí)》中出現(xiàn)“多畫面”時(shí)。畫面的數(shù)量主要分為2個(gè)、3個(gè)和4個(gè)三種。排列方式則依據(jù)畫面數(shù)量分為以下幾種：

(1)兩個(gè)畫面

通常采用“左右”或者“上下”的排列方式。其中“左右”分布最為常用，在第12集里一共出現(xiàn)了19次，通過觀察發(fā)現(xiàn)，它一般是在人物之間進(jìn)行通話時(shí)采用。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)：上下或者左右兩個(gè)畫面經(jīng)常被相互對(duì)調(diào)方向，如左邊的被調(diào)至右邊：右邊的被調(diào)至左邊。這種情況在劇中較為常見。

出現(xiàn)雙畫面時(shí)也可以不單純采用“上下”或“左右”分布，而是將這兩種方式進(jìn)行組合，例如第12集中，第一次出現(xiàn)的“多畫面”就是先采用了“上下”分布，持續(xù)了3秒鐘之后變?yōu)椤白笥摇狈植肌?/p>

(2)三個(gè)畫面

出現(xiàn)三個(gè)畫面時(shí)，通常是將屏幕上下或者左右兩部分中的其中一部分再劃分為左右或上下兩塊。在第12集中出現(xiàn)了兩次這種排列方式。

(3)四個(gè)畫面

出現(xiàn)四個(gè)畫面時(shí)。它們將分別被置于電視機(jī)熒屏的四個(gè)角，一般出現(xiàn)在劇中插播的廣告之后，持續(xù)時(shí)間均為4秒。這種方式在第12集里一共出現(xiàn)了4次。

這種時(shí)刻變換的排列方式所制造的效果，就是給觀眾不拘一格、“動(dòng)”的感覺。創(chuàng)作者不斷地給觀眾以視覺上的刺激，目的是讓他們能夠真切地感受到劇中接連出現(xiàn)的危機(jī)所帶來緊張氣氛。

3 巧妙安排的畫面關(guān)系

通過觀察，當(dāng)“多畫面”出現(xiàn)的時(shí)候，各畫面里表現(xiàn)的內(nèi)容可以千變?nèi)f化，但經(jīng)過創(chuàng)作者的巧妙安排，它們又總是以一定的關(guān)系聯(lián)系起來。總的來說，這些聯(lián)系大體可以分為兩類：

(1)直接相關(guān)

某個(gè)畫面表現(xiàn)的情節(jié)線與其它畫面有密切聯(lián)系，最典型的例子莫過于“兩個(gè)人通話場(chǎng)景”的表現(xiàn)。即每幅畫面表現(xiàn)一個(gè)人物，他們之間正在進(jìn)行電話聯(lián)系，這種情況在劇中應(yīng)用的比較頻繁，在第12集中，用“多畫面”來表現(xiàn)“打電話”一共出現(xiàn)了19次。

(2)間接相關(guān)

畫面各自表現(xiàn)正在同時(shí)進(jìn)行的各條情節(jié)線，這些情節(jié)線之間暫時(shí)并沒有非常緊密的聯(lián)系，即暫時(shí)沒有發(fā)生交匯，但它們并不是可有可無的。相反，它們每一個(gè)的出現(xiàn)都是在為下文埋下伏筆，隨著劇情的發(fā)展，它們之間的聯(lián)系將會(huì)逐漸浮出水面。如第12集中。41分17秒出現(xiàn)的四幅畫面，表現(xiàn)的內(nèi)容分別是：左上美國(guó)總統(tǒng)正在手術(shù)中：右上俄使館中的一名特工準(zhǔn)備幫男主人公杰克打電話至CTU：左下，CTU內(nèi)，大家緊張工作中：右下美國(guó)副總統(tǒng)在辦公室處理文件。這些看似不相關(guān)的畫面，其實(shí)都是圍繞著這次反恐行動(dòng)在進(jìn)行著，并且在后面的情節(jié)中匯聚到了一起。

二、“多畫砸”方式的作用與啟示

形成以上“多畫面”的特點(diǎn)，并不是偶然的，而是創(chuàng)作者結(jié)合劇情內(nèi)容所選擇的一種合理的表現(xiàn)形式，而這種形式必須為內(nèi)容服務(wù)才得顯現(xiàn)其價(jià)值。歸納起來，在《反恐24小時(shí)》中，“多畫面”方式的用途大致如下：

1 呈現(xiàn)多種信息共存的“平臺(tái)”

出現(xiàn)“多畫面”后，每一個(gè)畫面內(nèi)表現(xiàn)的都是一條情節(jié)線，相比傳統(tǒng)的單畫面，“多畫面”可以在相同的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)成倍的內(nèi)容。并且從上述分析中我們已經(jīng)知道，大部分“多畫面”持續(xù)的時(shí)間比較短暫，這就使得單位時(shí)間內(nèi)畫面密度大幅增加，讓人目不暇接。有效的渲染了這部電視劇的緊張氣氛，加快了節(jié)奏，使得整部劇的結(jié)構(gòu)更加緊湊。同時(shí)，結(jié)合多種畫面排列方式的靈活運(yùn)用，如上文中所提到的那個(gè)小細(xì)節(jié)——上下左右畫面對(duì)調(diào)、上下排列變?yōu)樽笥遗帕小嬅鏀?shù)量增加等等，可給觀眾的眼睛帶來強(qiáng)大的視覺沖擊力，使他們情緒高度緊張。正如德國(guó)電影理論家克拉考爾曾經(jīng)說過：“我們無法把眼睛從影片中不斷更迭的畫面上移開——不僅是因?yàn)槲覀兎駝t會(huì)迷失故事的脈絡(luò)，不知道下文將是什么，而且也因?yàn)檫@種連綿不斷的畫面流含著某種吸引力，某種誘素(感應(yīng))迫使我們的注意、我們的感覺、我們的視線不放過畫面流中的任何東西。”

2 展示多條線索并進(jìn)的“窗口”

《反恐24小時(shí)》這部電視劇中懸念環(huán)生，為了營(yíng)造這種“柳暗花明又一村”的效果，編劇設(shè)置了很多條線索，頭緒非常的繁雜，而且有些線索之間甚至看起來毫無干系，它們同步進(jìn)行。每條都很緊張，也都似乎和整個(gè)事件有關(guān)，但暫時(shí)卻無法找出彼此間的聯(lián)系。直到情節(jié)發(fā)展到某一階段時(shí)，觀眾才能發(fā)現(xiàn)這些線索之間的關(guān)聯(lián)。因此，就非常有必要在劇情進(jìn)展的過程中隨時(shí)告訴觀眾此時(shí)還有另幾條線也在同步進(jìn)行著。但是，整部劇的放映時(shí)間是固定的，因此，如何在有限的時(shí)間里交代清楚如此復(fù)雜的多條情節(jié)線成為主創(chuàng)人員必須要解決的問題。“多畫面”的方式由于可以同時(shí)表現(xiàn)多個(gè)場(chǎng)景、人物及其活動(dòng)等。便順理成章的承擔(dān)起了這個(gè)任務(wù)。這樣不僅省去了——贅述的過程，使得劇情不拖泥帶水，而且與整體風(fēng)格相匹配。

例如第12集中20分38秒出現(xiàn)了一次三條并進(jìn)線索的“多畫面”。內(nèi)容分別是：左上，克羅伊正在協(xié)助杰克通過電腦網(wǎng)絡(luò)切斷俄羅斯領(lǐng)事館的電源：右上俄羅斯大使憂心忡忡的坐在辦公室里：下方，沙漠里，恐怖分子格列登科正在準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)恐怖襲擊的無人飛機(jī)。這三條線索暫時(shí)還沒有顯現(xiàn)出彼此的關(guān)聯(lián)，但觀眾繼續(xù)看下去，就會(huì)知道它們之間是有聯(lián)系的：首先，恐怖分子格列登科正在沙漠里準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)恐怖襲擊：杰克的任務(wù)是阻止恐怖襲擊的發(fā)生，因此當(dāng)他發(fā)現(xiàn)俄大使知道格列登科的位置后，需要在克羅伊的協(xié)助下進(jìn)入使館問出詳情：另一方面，俄羅斯大使其實(shí)和格列登科有密切聯(lián)系，但他不愿意說出真相，由于美國(guó)政府已經(jīng)開始懷疑他了，因此他非常擔(dān)心。三條線索最終隨著杰克進(jìn)入使館，并通過嚴(yán)刑逼問俄大使說出格列登科的情況而匯聚到一起。通過“多畫面”的表現(xiàn)，干凈利落、脈絡(luò)清晰，可如果依次展現(xiàn)這三條情節(jié)線，勢(shì)必會(huì)占用大量時(shí)間，繼而影響到全劇的節(jié)奏。

3 引導(dǎo)觀眾注意轉(zhuǎn)換的“鏈條”

《反恐24小時(shí)》在國(guó)外電視臺(tái)播放時(shí)。每集會(huì)插播四段四分半鐘的廣告，如前文所述，每次廣告結(jié)束后緊接著的必然是3個(gè)或者4個(gè)畫面的“多畫面”形式，通常這一次涉及的場(chǎng)景、人物也較多，筆者認(rèn)為這也是該劇創(chuàng)作人員采用“多畫面”方式的原因之——試圖對(duì)觀眾起到一個(gè)引導(dǎo)注意力的“鏈條”作用，把被廣告打斷的線索、情節(jié)重新接上，以便讓觀眾更快的回到劇情中來。繼續(xù)隨著情節(jié)的跌宕起伏、男主角杰克的出生入死而緊張、擔(dān)憂。

綜上所述。《反恐24小時(shí)》中“多畫面”方式的大量使用。無疑是經(jīng)過創(chuàng)作者們的深思熟慮的。它在這部劇中有著自己鮮明的特點(diǎn)：頻繁急促的出現(xiàn)頻率、畫面排列方式的靈活多變、畫面關(guān)系的巧妙安排等等。這不僅在形式上給觀眾以耳目一新的感覺，更有著非常重要的實(shí)際作用：強(qiáng)化了劇中彌漫著的緊張氛圍、簡(jiǎn)潔明了的交代了各條情節(jié)線的發(fā)展，并且不斷給觀眾以劇情上的提示，使他們更好的“入戲”。因此，“多畫面”方式的合理運(yùn)用毫無疑問成為了這部電視劇取得巨大成功所不可或缺的重要因素。