八一廠重大革命歷史題材類型影片及其民族性

摘要 重大革命歷史題材是具有中國特色的民族類型影片。八一電影制片廠在全國重大革命歷史題材影片創作過程中，生產的影片數量多，影響大，該廠重大革命歷史題材影片類型的民族特色主要表現在歷史性、人民性和宏大敘事三個方面。

關鍵詞 類型 重大革命歷史題材 八一電影制片廠 民族特色

中國共產黨有著長期的革命斗爭史，從1921年中國共產黨成立至1949年新中國建立，我們主要經歷了國內革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭，以及建國初期的抗美援朝戰爭。這些豐富的革命歷史資源，為我國革命歷史題材和革命戰爭題材電影創作提供了寶貴的藝術素材。從建國初期到“文革”時期。中國電影人創作出一大批革命歷史題材的電影。在上個世紀的五六十年代，革命歷史題材的電影大多取材于歷史，虛構人物，除了少數英雄烈士以外，很少表現黨內領袖人物。直至70年代末，革命歷史和革命戰爭題材電影的發展出現了新的變化。隨著文化大革命的結束，許多創作禁忌被打破。黨和軍隊的領袖人物。開始走上電影銀幕。如《開國大典》、《南昌起義》、《大決戰》、《大進軍》等。這些影片被視為“重大革命歷史題材影片”。

由于題材的特殊性，“重大革命歷史題材影片”的劇本創作和影片拍攝都必須經過嚴格的審查。經中央批準，1987年7月在北京成立了“重大革命歷史題材影視創作領導小組”，由黨史、軍史、文獻和影視等各方面的專家學者組成。在1996年的工作會議上，該小組對“重大革命歷史題材”內涵的界定更加明確：(1)、1921年我黨成立到新中國成立前，黨所領導的革命斗爭以及解放后某些重大事件：(2)、描寫黨、政、軍領導人生平業績為主要內容的故事片、電視劇(3)、描寫真實的歷史事件和人物而不是虛構的。三者缺一不可。

我國著名理論家邵牧君先生認為類型電影是按照不同的類型(或樣式)的規定要求創作出來的影片。邵先生在解釋這個定義時。提出了類型電影的三個基本元素：一、公式化的情節：二、定型化的人物：三、圖解式的視覺形象。這些基本元素包含了影片的主題、人物、情節、視聽風格等方面的內容，具有一定的穩定性。“重大革命歷史題材”影片采用“我軍”與“敵軍”、“司令部”與“戰壕“平行交叉的敘事結構：在風格上，全景式再現戰爭場面。營造宏大的視聽風格，以黑、灰、褐、藍等色彩為基調，確保現實主義風格和歷史凝重感。“重大革命歷史題材”影片創作堅持以馬克思主義歷史唯物主義的原則為指導，在藝術淵源上，受到前蘇聯社會主義現實主義文藝作品影響，一方面，實事求是地反映歷史上的重大事件和重要人物，另一方面將社會主義意識形態貫穿影片始終。以教育、鼓舞人民。社會宣傳和思想教育是這類影片的首要任務。而娛樂價值和商業利益則是位居其后的。1991年國家電影事業發展專項基金成立，重點資助主旋律影片，尤其是重大革命歷史題材影片的創作。由于從生產制作到發行放映都受到國家和政府的支持，因此這一類型影片的主題思想在某種程度上代表了整個國家對中國革命歷史的評判和對中國革命歷史人物的評價。由此，根據內容和形式特點作為劃分標準，“重大革命歷史題材影片”是一種具有中國特色的民族類型影片。

在全國“重大革命歷史題材”影片的創作中，八一電影制片廠生產的影片不僅數量多，而且影響大。90年代是全國“重大革命歷史題材”影片創作的黃金時期，全國共拍攝“重大革命歷史題材影片”35部，其中八一電影制片廠共制作完成9部16集，為全國各電影制片廠或影視制片公司之最。新世紀，八一電影制片廠又相繼推出了紀念世界反法西斯戰爭勝利60周年的《太行山上》以及紀念長征勝利70周年的獻禮片《我的長征》。八一電影制片廠在全國重大革命歷史題材影片創作中獨樹一幟。該廠在十幾年的創作過程中，對重大革命歷史題材類型影片的探索與革新，代表了這一民族類型影片發展演變，逐漸成熟的過程。研究八一電影制片廠重大革命歷史題材影片類型的民族特色對于研究在全球化的文化背景下中國民族類型電影的生存和發展具有重要的借鑒意義。

民族性是重大革命歷史題材影片突出的特點。自1987年“重大革命歷史題材影視創作領導小組”成立以來，八一電影制片共創作發行重大革命歷史題材影片11部16集，這些影片在馬克思主義文藝理論原則的指導下。客觀細膩地刻畫領袖人物，如實地還原歷史重大事件。形成了獨特的風格。八一廠重大革命歷史題材影片的民族特點主要表現在影片的歷史性、人民性和宏大敘事三個方面。

歷史性

俄國現實主義批評家車爾尼雪夫斯基在其文章中說道：“藝術的第一個作用，一切藝術作品毫無例外地一個作用就是再現自然和生活。藝術作品的目的和作用也是這樣，它并不修正現實，并不粉飾現實而是再現它，充作它的代替物”。在八一廠重大革命歷史題材影片的創作過程中，情節的設置和人物形象的塑造都是在尊重歷史發展的客觀規律和歷史真實的基礎上進行的，如實再現在特定的歷史環境中的重要歷史人物，強調歷史事實對當代人的教育意義。為保證影片的歷史真實性。創作人員必須全面、準確、辨證地掌握豐富的歷史資料。《大轉折》的劇本創作從90年代初開始，直至1996年才達到成熟和完善。《大決戰》、《大進軍》、《大轉折》三個系列8部16集的影片從劇本創作到史料的采集都歷經多年的時間。在拍攝《大進軍一大戰寧滬杭》期間，主創人員查閱了上萬字的文字史料，走訪了幾百名事件的親歷者以及當事人的后代等。影片歷史真實性的特點并不等同于把電影拍成文獻記錄片，“若要忠實地摹寫自然，僅僅能寫，就是說僅僅駕馭抄寫員和文藝的技術還是不夠的，必須能通過想象，把現實的現象表達出來。賦予它們新的生命”。文字、圖片等各種形式的文獻，為重大革命歷史題材影片創作提供了寶貴豐富的素材，但它們本身并不是一部電影，為了使之變成藝術，創作者必須借助思想之力，洞察全部素材的本質。“猜透促使人物這樣行動的那秘密的靈魂行動，把握形成這些事變的核心要點，賦予這些事變以統一的、完全的、整個的、鎖閉在自身里面的意義”。八一廠重大革命歷史題材影片的創作人員善于跳出文獻資料的圈圈，在合理想象的基礎上設置情節，做到“大事不虛。小事不拘”。藝術規律和歷史規律成為兩條并行不悖的紅線貫穿于八一電影制片廠重大革命歷史題材影片創作過程中，做到了對重大歷史事件和重要歷史人物的行動有根有據，在合理想象的基礎上虛構情節，使歷史人物形象更加豐滿。

人民性

八一廠的重大革命歷史題材作品主要表現的是波瀾壯闊的解放戰爭和抗日戰爭。這些影片將戰爭放置在革命歷史發展的進程中。戰爭改變了人民的命運，人民的力量推動了戰爭的勝利。影片對戰爭年代人民的生活和精神狀態都予以高度的關注。在《大決戰之淮海戰役》中。人民群眾自發組成支援前線的運輸大隊，解放軍打到哪，運輸隊就跟到哪，路上也同樣遭到敵人飛機大炮的打擊轟炸，許許多多的群眾就犧牲在解放軍的這條生命補給線上。正如鄧小平所言，淮海戰役的勝利是人民群眾用扁擔挑出來的，用小車推出來的。組成運輸隊的有年邁的老農民，也有新婚才三天的新郎官和新娘子，這些根據真人真事虛構出的人物和情節充分體現了中華民族強大的凝聚力和任勞任怨，無私奉獻的優秀民族傳統。在《大轉折之挺進大別山》中，紅軍和新四軍的遺孀手中拿著前面部隊留下的欠條，站在路邊。要求跟著解放軍一起走。她們衣裳襤褸，雨水沾濕了頭發。影片用一個長鏡頭表現了她們茫然的臉，以強烈的視覺沖擊力發人深省。解放戰爭的勝利是人民的勝利，然而，戰爭也給人民造成了巨大的苦難，廣大軍屬和群眾為支援我黨的革命事業付出了巨大的代價，因此，全心全意為人民服務始終是共產黨不變的根本宗旨。

與國內外其他戰爭片或革命歷史題材影片相比，重大革命歷史題材影片在一定程度上代表了黨對歷史事件和歷史人物的評價，反映了黨的政策和路線。重大革命歷史題材的人民性原則決定了在這一民族類型影片中。社會主義的意識形態內容貫穿始終。重大革命歷史題材領導小組由文獻史料專家、影視專家和老一輩的無產階級革命家組成，這些黨中央的領導和專家對重大革命歷史題材影片的劇本創作和影片拍攝過程進行嚴格的審查，以確保這一類型影片的思想高度和歷史真實度。八一電影制片廠的每個電影工作者，從導演到演員，在影片正式拍攝之前都要去中央文獻資料室或中央書記處閱讀大量的文獻資料，將黨的路線方針政策熟記在心。當電影商品化、市場化風起云涌時，八一電影制片廠在重大革命歷史題材影片的創作過程中。采取了慎重而不盲從的策略。始終將重大革命歷史題材影片的宣教功能放在首位。為順應人民群眾審美接受心理的變化。八一廠利用高科技手段增加電影畫面的視覺沖擊性，如影片《太行山上》特技效果營造戰爭慘烈場面，并聘請港臺演員增加影片的吸引力。《我的長征》則是從觀念和電影語言的革新人手，挖掘領袖人物的人性深度。增加影片的感染力。

宏大敘事

八一廠重大革命歷史題材的宏大敘事主要指影片的“大人物”、“大事件”“大場面”。影片從全局視角表現影響中國歷史進程的重要人物和重大歷史事件。領袖人物是重大革命歷史題材影片的主角，塑造完整、生動、有感染力的領袖人物是重大革命歷史題材影片的靈魂所在。領袖人物畢竟不是普通的士兵，他們是掌控全局，運籌帷幄的將帥，因此，對偉人的刻畫不能將他們局限于生活瑣事之中，影片注重表現他們的性格、思想以及與國家和民族的關系。《大決戰》中的林彪、粟裕，《大轉折》中的劉伯承、鄧小平都是睿智冷靜的軍事家，《太行山上》中的朱德也是大智大勇的民族英雄。這些偉人們有著不同與普通人的氣魄和崇高的人格，這些性格特征是重大革命歷史題材影片中塑造“大人物”時所必須的。然而。不能將大人物“小化”，容易使大人物的刻畫走上另一個極端，即將領袖人物神化、符號化。偉人跟普通人一樣，也有七情六欲，也是情感豐富的凡人，因此要從生活的細微之處入手，以小見大，在小事情上看到領袖們的高尚情操和偉大智慧。在《大轉折》中，毛澤東跟身邊的戰士們同甘共苦，頓頓吃黑豆和野菜。由于營養不良，主席得了水腫病。一按一個坑，鞋都提不上。《大決戰》中，創作者精心設置了一組鏡頭，來表現毛主席與兒子的感情。主席深深地愛著兒子，但無法像一個普通人家的父親一樣給兒子關愛。在影片《大轉折》中，由于睡眠不足，劉伯承眼睛的舊傷發炎了。在結束了一天的指揮工作之后，鄧小平一句“今晚就別熬夜了”的關切之語，既沒有華麗的辭藻，又非豪言壯志，簡單的對白和瑣碎的細節流露出兩位領導人之間情同手足般的深厚情誼。

重大革命歷史題材影片是以表現1921年我黨成立到新中國成立前，黨所領導的革命斗爭以及解放后某些重大事件為主要題材的。這些歷史事件與中國的歷史進程甚至世界歷史的發展有著不可分割的聯系，因此，要站在全局的高度，從整體上把握這些重大事件。《大決戰》將遼沈、平津、淮海三大戰場貫穿成一個大的戰場體系。毛澤東等中央軍委的同志是這個大體系的指揮者。各個戰場從全局出發進行各自的戰略構想并實施具體的戰略行動。三大戰場相距數千里卻能呼應配合，大范圍內調動兵員。《大轉折》是毛澤東軍事思想中關于從內線跳到外線的偉大戰略構想的具體體現，劉鄧大軍千里挺進大別山，在大別山方圓幾百公里的山區，與敵人展開了撲朔迷離、錯綜復雜的斗爭。為了不削弱對“大事件”的表現，《鏖戰魯西南》中，對魯西南戰役一開始的曹縣、鄆城和定陶三戰，僅僅用蔣介石的“八天連丟三城”的一句臺詞帶過。

八一廠重大革命歷史題材影片的宏大敘事風格還表現在大制作和大場面上。《大決戰》中的“遼西戰役”、“金湯橋會師”、《太行山上》中平型關大捷等，影片營造出的戰場奇觀，帶給觀眾強烈的感官刺激和視聽震撼。中國藝術研究員影視藝術研究所提供的一份調研資料表明。90年代八一廠拍攝的《大決戰》、《大進軍》投入成本都在1億人民幣左右。《大決戰》拍攝之初軍委從國防部撥出幾千萬元予以支持。并責成總后勤部全力支持拍攝。該片的拍攝涉及全國13個省、市、自治區的50多個市、鎮、縣、區，參拍的人民群眾達15萬人次。人民解放軍沈陽、北京、濟南、南京、蘭州5個軍區和海、空軍的一些部隊參加拍攝，還動用了大量的坦克、火炮、飛機、艦艇、車輛等大型軍事裝備。《太行山上》為了增強影片的可視性，運用了大量的特技效果，比如這部影片的鏡頭共1655個，平均4.2秒就是一個鏡頭，這樣快節奏的鏡頭剪輯符合如今看慣了好萊塢大片的觀眾的欣賞習慣。《太行山上》導演韋廉在接受采訪時說道：“我們啟用手提攝影、廣角鏡頭和大炮，抵近戰場、抵近人物、抵近炸點。所有這些都是為了讓觀眾感受到現代戰爭大片的氣勢。”