動(dòng)畫藝術(shù)中人物形象的定位

摘要 動(dòng)畫作品必須具備一定的風(fēng)格與個(gè)性才能吸引觀眾、并使作品具備持久的生命力。人物形象的定位是塑造一部動(dòng)畫片整體風(fēng)格與個(gè)性的重要因素，其中包括人物形象的綜合性定位及表現(xiàn)風(fēng)格定位，它們是創(chuàng)作人員拓展思路的起點(diǎn)，是制作技術(shù)人員操作的準(zhǔn)則。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫 人物形象 定位

動(dòng)畫是在藝術(shù)與科技、自然科學(xué)與藝術(shù)科學(xué)彼此融合的歷史條件下形成的一種新興藝術(shù)形式。早期的動(dòng)畫作品由于受當(dāng)時(shí)制作條件與制作技術(shù)的影響，故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單。只是停留在僅使生活中的影像與動(dòng)作能夠在屏幕上簡(jiǎn)單地復(fù)現(xiàn)，或是使原來(lái)靜止的動(dòng)畫能夠活動(dòng)起來(lái)的層面上，人物的形象與性格不可能進(jìn)行深入的刻畫。隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷改進(jìn)。以及動(dòng)畫形式語(yǔ)言的不斷創(chuàng)新，動(dòng)畫創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)展成為融合了文學(xué)、美術(shù)、音樂、戲劇以及電影這些多元藝術(shù)形式而形成的綜合性創(chuàng)造。因此，動(dòng)畫創(chuàng)作變得龐大而復(fù)雜，所以一部動(dòng)畫作品是否優(yōu)秀與多反面的因素有關(guān)。動(dòng)畫片的功能就是講故事，作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)畫形象，是具有性格特征和人格魅力的人物或“人性化”的動(dòng)物，是動(dòng)畫片中的核心。所以動(dòng)畫形象塑造得是否成功，是決定動(dòng)畫作品成敗與生命力的關(guān)鍵，特別是隨著動(dòng)畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與競(jìng)爭(zhēng)，動(dòng)畫片中獨(dú)特的角色形象是將來(lái)可能為動(dòng)畫公司帶來(lái)無(wú)限商機(jī)的工具和媒介。因此，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，動(dòng)畫形象的塑造顯得至關(guān)重要。

以人物角色為主的動(dòng)畫片是動(dòng)畫創(chuàng)作中的主要形式之一。早期的動(dòng)畫作品以動(dòng)物形象為主，雖然動(dòng)畫設(shè)計(jì)師賦予某一動(dòng)物人的特性，使其舉手投足間生動(dòng)地表現(xiàn)了人類的特質(zhì)，但這類動(dòng)畫片和以人物角色為主的動(dòng)畫作品在形象的塑造上有很大的區(qū)別。以人物形象為主的動(dòng)畫作品在人物角色設(shè)定、人物性格刻畫及造型設(shè)計(jì)等方面是自成體系的。要想成功地塑造動(dòng)畫作品中的人物形象，首先要做好人物形象的定位。包括人物形象的綜合性定位及表現(xiàn)風(fēng)格定位，因?yàn)樗撬茉煲徊縿?dòng)畫片整體風(fēng)格與個(gè)性的重要因素，是創(chuàng)作人員拓展思路的起點(diǎn)，是制作技術(shù)人員操作的準(zhǔn)則。

一、動(dòng)畫藝術(shù)中人物形象的綜合性定位

人物形象的綜合性定位就是將動(dòng)畫片中的主要角色準(zhǔn)確而抽象地界定為某一種類型。動(dòng)畫藝術(shù)中人物形象塑造主要包括人物的內(nèi)在性格和外在造型二方面，而人物形象的綜合性定位是二者的綜合體現(xiàn)。那么，為什么要對(duì)人物形象進(jìn)行綜合性定位呢?首先，這樣做可以明確人物形象的獨(dú)特性與鮮明性特征，既可以與其它動(dòng)畫作品中的人物形象形成差異化，也能與同一作品中的其它人物形象形成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，從而給人留下深刻而難忘的印象：其次。有利于在曲折的故事情節(jié)中始終準(zhǔn)確地把握住人物的個(gè)性特征。在動(dòng)畫作品中。人物形象是要依賴很多細(xì)節(jié)才能夠鮮活起來(lái)的。隨著故事情節(jié)的發(fā)展。人物形象所表現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)是多方面的，包括人物的心理活動(dòng)、喜怒哀樂、肢體語(yǔ)言等等，如果沒有一個(gè)明確的定位，人物形象就會(huì)顯得支離破碎，個(gè)性不突出。另外，進(jìn)行人物形象的定位有利于動(dòng)畫片制作中的分工協(xié)作。一部動(dòng)畫片的制作流程是非常復(fù)雜的，需要靠不同的專業(yè)人員共同協(xié)作完成，如果人物形象的特征明確了，那么它就成為所有工作人員在不同階段設(shè)計(jì)與制作動(dòng)畫片的依據(jù)和原則，盡管在每一階段，設(shè)計(jì)與制作人員都有很大的創(chuàng)意和想像空間，但必須朝著同一方向發(fā)展，否則，人物形象也會(huì)變得支離破碎，導(dǎo)致個(gè)性不突出。

人物形象的定位主要是用抽象的語(yǔ)言、關(guān)鍵詞等文字將人物形象的特征描繪出來(lái)，也可配以草圖補(bǔ)充說(shuō)明。動(dòng)畫片至產(chǎn)生以來(lái)，國(guó)內(nèi)外許多優(yōu)秀的動(dòng)畫大師成功地塑造了無(wú)數(shù)個(gè)生動(dòng)有趣的動(dòng)畫人物形象，雖然歲月流逝，但這些人物形象依然給人們留下深刻而難忘的印象，成為動(dòng)畫藝術(shù)中的經(jīng)典。通過(guò)對(duì)這些不同類型的有代表性的人物形象進(jìn)行研究與分析，總結(jié)出動(dòng)畫人物形象主要有以下八種類型。

1 性感魅力型

指形象介乎于純情女孩與成熟女性之間，外表甜美，性格可愛的女性形象。孔子說(shuō)過(guò)：“食，色，性也”。那么關(guān)于“食”與“色”的電影自然也是受歡迎的，動(dòng)畫片也不例外。“美女貝蒂”是美國(guó)Fleischer兄弟公司創(chuàng)造的典型的性感美女形象。她是以一位女演員及歌手為原型創(chuàng)造的動(dòng)畫明星。她那小小的嘴，大大的眼，巨型到不成比例的腦袋與她那半露的酥胸，松松垮垮的束襪帶與以及短到不能再短的裙子形成鮮明對(duì)比，使她的形象介乎于純情女孩與成熟女人性之間，她還偶爾恰到好處地在關(guān)鍵時(shí)刻賣弄一下風(fēng)情，這些也許正是“美女貝蒂”的魅力所在，使她很快成為萬(wàn)眾矚目的性感女神而被無(wú)數(shù)男性觀眾所傾倒。英國(guó)BBC一個(gè)動(dòng)畫專題節(jié)目的其中一集中，在專門講述動(dòng)畫片中的暴力與性時(shí)。“美女貝蒂”首當(dāng)其沖地出現(xiàn)在節(jié)目的開始部分。她是世界動(dòng)畫史上為數(shù)不多的幾個(gè)深入人心的性感美女形象。雖然“美女貝蒂”的藝術(shù)生命如流星劃過(guò)。瞬間即逝，但是她給觀眾留下的記憶卻是永遠(yuǎn)揮之不去的。隨著二戰(zhàn)的爆發(fā)她與米老鼠一起被選為美軍軍方卡通標(biāo)志而出現(xiàn)在士兵與武器裝備上。

此類的人物形象還有現(xiàn)代版“小紅帽”、“白雪公主”、“美人魚”等人物形象。現(xiàn)代版“小紅帽”是另一個(gè)性感美女形象。1943年美，國(guó)米高梅公司為了慰勞前線士兵而制作了一部頗具爭(zhēng)議的動(dòng)畫片——現(xiàn)代版《小紅帽》。導(dǎo)演徹底顛覆了傳統(tǒng)“小紅帽”的故事。把那個(gè)清純、可愛的少女“小紅帽”改編為在“無(wú)上裝夜總會(huì)”上班的小姐。影片在成人世界好評(píng)如潮，成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的動(dòng)畫短片。

2 強(qiáng)壯勇敢型

指外形強(qiáng)壯有力，為人正直勇敢的男性形象。“大力水手”就屬于這一類型。“大力水手”的原創(chuàng)者是漫畫家E.C.Segar。他于1929年在自己的漫畫《頂針劇院》中塑造了該人物。1933年Fleischer兄弟購(gòu)買了該形象的版權(quán)制作了“大力水手”的系列動(dòng)畫片。在片中“大力水手”把漫畫里愛吃菠菜的習(xí)慣發(fā)揮到了極致。由于他吃完菠菜就立刻判若兩人。力大無(wú)窮，以至于現(xiàn)實(shí)生活中的菠菜銷量都因動(dòng)畫片的播出而一路飆升。Fteischer兄弟賦予“大力水手”的另一個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作就是當(dāng)他吃完菠菜后，他的肱二頭肌迅速增長(zhǎng)并可以根據(jù)劇情需要任意改變形狀，時(shí)而是鐵錘，時(shí)而是砧板，時(shí)而又變成了火車頭呼嘯著沖向那些倒霉的壞蛋們。所以很快一個(gè)強(qiáng)壯、勇敢、愛吃菠菜的“大力水手”成為了女主角Olive Oyl心目中的英雄，同時(shí)也博得了觀眾的喜愛，成為觀眾心目中可愛的英雄。

動(dòng)畫系列片《超人》中也塑造了“超人”這樣一個(gè)英雄形象，被稱為絕對(duì)美國(guó)式的英雄。另外，《辛巴達(dá)航海歷險(xiǎn)記》的“辛巴達(dá)”也是動(dòng)畫作品中塑造得比較成功的英雄形象。

3 神話傳說(shuō)型

指題材源至民間神話傳說(shuō)的人物形象。如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》，從孫悟空到玉帝、太白金星、哪吒、二郎神，每一個(gè)人物在原著中就已經(jīng)形成了各自的特點(diǎn)。而改編后的人物性格更加鮮明、生動(dòng)，既符合觀眾心目中的傳統(tǒng)形象，又與影片主題相吻合。特別是主角孫悟空的形象特征刻畫得非常成功，在他身上體現(xiàn)了猴的特征、神的威力及人物情感三個(gè)特點(diǎn)，因此，一個(gè)機(jī)智樂觀、勇敢頑強(qiáng)、敢做敢當(dāng)?shù)膶O悟空形象便活靈活現(xiàn)地屹立在觀眾面前，再現(xiàn)了百姓心目中的齊天大圣。除此之外，《寶蓮燈》、《葫蘆娃》等動(dòng)畫片中也再現(xiàn)了許多個(gè)性鮮明的人物形象。

取材于中國(guó)民間故事的美國(guó)動(dòng)畫片《花木蘭》。成功地塑造了一個(gè)個(gè)性爽朗、性情善良的好女孩花木蘭。另外日本動(dòng)畫片《千與千尋》中的許多人物形象都來(lái)自日本民間傳說(shuō)，如“湯婆婆。的角色，正是傳統(tǒng)日本民間故事中所流傳的天狗的化身，“油屋”中蛙仆的形象也出自民間傳說(shuō)。在日本的民間傳說(shuō)中，有一種名為“河童”的水中怪物，它不僅善于跳躍，而且嗜財(cái)如命，與影片中蛙仆的形象如出一轍。

4 科技幻想型

人物形象是經(jīng)過(guò)重新組合、變異或融高科技與一體的具有超凡能力的創(chuàng)造性形象，如早期的美國(guó)動(dòng)畫片《機(jī)器人嘉年華》中的各色機(jī)器人。60年代早期日本動(dòng)畫片《鐵臂阿童木=》中的主角阿童木，80年代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》中的變形機(jī)器人，90年代日本優(yōu)秀動(dòng)畫片《天空戰(zhàn)記》中的人物形象等，同一時(shí)期類似的動(dòng)畫作品還有很多的。

5 現(xiàn)實(shí)意義型

近年來(lái)，由于全球工業(yè)的快速發(fā)展、戰(zhàn)爭(zhēng)等因素導(dǎo)致了一系列環(huán)境問題、人口問題及教育問題等，所以不同領(lǐng)域的學(xué)者和藝術(shù)家紛紛利用自己的作品來(lái)表達(dá)對(duì)種種社會(huì)不良現(xiàn)象的人文關(guān)懷。許多動(dòng)畫作品的主題也是以此展開的，片中塑造的人物形象具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。如根據(jù)真人故事改編的動(dòng)畫片《植樹的人》，講述了一個(gè)荒漠中的男人默默種樹的故事。這個(gè)名叫艾爾哲勒·普菲爾的法國(guó)人曾經(jīng)住在一個(gè)生機(jī)勃勃的村莊里。但是由于人們的貪婪，樹木、水源被過(guò)度開采，最終導(dǎo)致村莊變成一座“樓蘭古城”般的死城。于是他下定決心以植樹的形式向上帝懺悔。從1907年到1947年，他甚至不知道曾經(jīng)發(fā)生過(guò)兩次世界大戰(zhàn)。像陶淵明一樣不求名利、與世無(wú)爭(zhēng)。剛開始時(shí)他每種10棵樹只能活兩棵，且其中又有一半被動(dòng)物吃掉了。他也不顧政府的砍伐、獵人的毀壞以及他人的不理解，只是在自己的“桃花源”里埋頭種樹、養(yǎng)蜜蜂、巡視山林，過(guò)著簡(jiǎn)單、艱苦而又枯燥的生活。在40年內(nèi)，這個(gè)牧羊人親手創(chuàng)造了一片森林。作品通過(guò)對(duì)主人翁的刻畫與表現(xiàn)，引起了無(wú)數(shù)人的感動(dòng)與自省——保護(hù)森林，保護(hù)環(huán)境是每個(gè)人義不容辭的責(zé)任。

在日本動(dòng)畫片《魔女宅爭(zhēng)便》中，作者塑造的13歲女主角“祺祺”也具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，作品通過(guò)闡述現(xiàn)代日本女孩“祺祺”所遇到的自立與自信、理想與熱情之間的關(guān)系問題，從而探討現(xiàn)代年輕人如何面對(duì)成長(zhǎng)與獨(dú)立的關(guān)系問題。

6 怪異另類型

指充滿詭異色彩、行為舉止怪異、外形奇特另類的人物形象，《圣誕夜驚魂》中的主角“骷髏杰克”——具細(xì)長(zhǎng)慘白的人骨，坐在由四匹骷髏馴鹿拉著的棺材形馬車上帶著他的寵物——一條死狗劃過(guò)夜空：而他的女朋友。那個(gè)滿臉巴疤的布偶女孩會(huì)從高處跳下來(lái)，把自己摔得粉身碎骨后再收集起滿地的殘肢一針一線地修補(bǔ)自己：“骷髏杰克”送給孩子們的圣誕禮物竟然是毒蛇、蜘蛛、滿身淌血帶槍眼兒的玩具鴨子和血淋淋的人頭……。諸如此類風(fēng)格的人物形象還有美國(guó)動(dòng)畫片《怪物史萊克》中的怪物史萊克夫婦、《怪物公司》中的一系列人物形象等。

7 鄰家孩童型

人物形象真實(shí)可愛，溫馨親切，就象我們身邊生活著的非常熟悉的人物。如《龍貓》中的兩姐妹。《螢火蟲之墓》中的小女孩，還有《夢(mèng)幻街少女》、《辛普森一家》、《蠟筆小薪》及《櫻桃小丸子》中的人物形象等。

8 反面角色型反面角色是動(dòng)畫片中非常重要的因素，利用反角是反襯主角、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展最好的方法和途徑。如《怪物史萊克》中那位一心想當(dāng)一國(guó)之君的法夸、《變形金剛》中的威震天以及《埃及王子》中的蘭姆西斯等等都是極盡破壞之能事、不斷阻撓妨礙主角的反面角色。

人物形象的類型比較多，除了以上常見的七種類型外，還包括《浪客劍心》中男主角的行俠仗義型、《名偵探柯南》中柯南的機(jī)智聰明型、《灌藍(lán)高手》中的青春活力型、《龍珠》中的頑皮可愛型等等。

二、動(dòng)畫藝術(shù)中人物形象的表現(xiàn)風(fēng)格定位

人物形象的表現(xiàn)風(fēng)格主要是指人物造型的視覺化風(fēng)格。首先，在一部動(dòng)畫作品中。人物的造型風(fēng)格與環(huán)境、景物等視覺形象的表現(xiàn)風(fēng)格應(yīng)該是一致的，它們共同體現(xiàn)了作品的整體風(fēng)格。如動(dòng)畫片《龍貓》中，清新自然的人物造型與優(yōu)美的自然環(huán)境形成了一幅幅優(yōu)美的水彩畫。其次，人物的造型風(fēng)格必須結(jié)合人物的性格特征。《龍貓》中敘述的是兩姐妹在現(xiàn)實(shí)生活中的奇特遭遇。兩姐妹的生活習(xí)性、性情愛好猶如鄰家小孩，惹人憐愛，所以片中兩姐妹及其他人物形象的造型在外形比例、服飾道具等方面和現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象比較接近。

1 寫實(shí)型角色造型接近生活中的人物，雖然經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理和夸張，但比較忠實(shí)于原形，造型嚴(yán)謹(jǐn)。如日本動(dòng)畫片《龍貓》、《夢(mèng)幻街少女》、韓國(guó)動(dòng)畫片《美麗的密語(yǔ)》等。

2 夸張性形象夸張幅度較大，主要表現(xiàn)在人物外形比例、面部表情、服飾道具等方面。如《大鬧天宮》中的人物，在傳統(tǒng)的神佛造型的基礎(chǔ)上作了極大的夸張?zhí)幚恚赜谛蜗蟮难b飾性和性格的典型性。《大力水手》中為了表現(xiàn)其英勇果敢、力大無(wú)窮，將其手臂夸張得非常厲害。

3 符號(hào)性這里的符號(hào)性，具體是指圖形符號(hào)。即在一定范圍內(nèi)，大部分人對(duì)某一圖形所隱含的意義已達(dá)成共識(shí)。好人與壞人，窮人與富人，文人與武士，良家婦女與風(fēng)塵女子，相信在多數(shù)人的眼里都有一個(gè)準(zhǔn)確而一致的判斷，所以在設(shè)計(jì)人物造型時(shí)，適當(dāng)運(yùn)用一些符號(hào)性的元素，可以達(dá)到表現(xiàn)人物身份地位、興趣愛好、性情修養(yǎng)等方面的作用。例如《大鬧天宮》中玉帝的形象被設(shè)計(jì)者構(gòu)思得極其巧妙，胖胖的臉龐。下垂的眼皮，修長(zhǎng)的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊。令人一看便知他是養(yǎng)尊處優(yōu)。無(wú)所用心之徒。他外表端莊、慈祥，激動(dòng)時(shí)眉梢顯露兇惡的本性，惟妙惟肖地刻畫了人物的偽善和奸刁的性格：太白金星的造型，乍看起來(lái)也貌似忠厚長(zhǎng)者，但兩次去花果山招安孫悟空的行為和談話時(shí)的語(yǔ)氣、神情。則又活靈活現(xiàn)地揭示了這個(gè)人物心懷叵測(cè)、狡猾奸詐的丑惡本質(zhì)：自稱太子的哪吒，蠻橫無(wú)理，仗勢(shì)欺人，形象也很有特點(diǎn)。他雖然生得一張娃娃臉。但配上兩只三角眼，一張血口，跟帶邪氣，腰系紅肚兜，背掛乾坤圈，腳踏風(fēng)火輪，寥寥幾筆就把人物的驕橫、暴戾勾勒出來(lái)了：又如手托寶塔的李天王一臉兇氣，好像很威嚴(yán)，實(shí)際上卻是空架子。其他還有老奸巨猾且言而無(wú)信的龍王、官氣十足的馬天君和外強(qiáng)中干的巨靈神等都在形體相貌中寓性格于臉譜之中，在造型刻畫上都是相當(dāng)成功的。

三、小結(jié)

動(dòng)畫作品只有具備一定的風(fēng)格與個(gè)性，才能吸引觀眾，并使作品具備持久的生命力。動(dòng)畫藝術(shù)中人物形象的綜合性定位及表現(xiàn)風(fēng)格定位是塑造一部動(dòng)畫片整體風(fēng)格的重要因素，它為創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片打下了良好的基礎(chǔ)。但是在定位之前，應(yīng)該仔細(xì)地分析研究劇本。對(duì)劇本傳達(dá)的信息包括主題、格調(diào)、歷史背景、情節(jié)發(fā)展、人物性格、環(huán)境轉(zhuǎn)換等進(jìn)行深入的剖析。然后以此為基礎(chǔ)。從宏觀上確定動(dòng)畫作品的風(fēng)格和效果，從而對(duì)人物形象進(jìn)行整體定位。