狐仙和女人

風流率性的耿去病邂逅美麗善良的狐仙青鳳，一見鐘情，婚后育有一女，只笑不哭，名喚嬰寧。青鳳不被容于人世，遂將女兒托付給山里人家，隱逸山林。17年后嬰寧長大，天真爛漫、貌美如花，一次郊游中偶遇秀才王子服，為其癡情所動，遂嫁與之。不料鄰居賈生渴慕嬰寧美色，攀墻偷窺時被馬蜂蜇倒，一病不起，其父怒將嬰寧告上官府。已有身孕的嬰寧得知王子服已將休書寫好，便毅然回到山林，與母親青鳳為伴。

超時空小劇場京劇《青鳳與嬰寧》，根據《聊齋志異》中《青鳳》與《嬰寧》兩則故事改編而成。編劇鄒平將兩個性格迥異、命運相似的人物捏合在一起，用現代女權主義思想進行詮釋，表現出了女性的尷尬與無奈。

狐仙青鳳想做女人，卻不被容于人世；它的女兒嬰寧已是一個真正的女人，但其無拘無束、天真爛漫的天性仍然不被世人接受。在人世的欺凌和命運的無奈中，她們回歸山林。

為什么女人的美麗成了魅惑男人的代名詞？為什么勤勞的女強人得不到真正的愛情？《青鳳與嬰寧》凝聚了作者對生活的觀察、理解和思考。“到了21世紀再寫《聊齋》，就必須用現代思想去觀照傳統。我想通過這個故事揭示困擾現代女性的某些問題，表達她們的情感、思想、認識和選擇，進一步探討男人與女人、人與人、社會與人之間如何才能夠達到和諧共處等問題。”鄒平說。

上海戲劇學院戲曲分院導演系主任宋捷認為，《青鳳與嬰寧》屬于雙線并行結構，并加入了“敘述者”這一話劇中常見的表現手法，適合學院學生發揮想象和創意。

閃回、舞臺動畫效果、近于Rap的數板等的運用，是該劇的特色和看點。這些，都是學生們自己的主意。他們從去年暑假起就開始籌備，開始時一人排一場，后來一人排兩場，自己找演員、找舞美、熱情甚高。雖然學生們的創意還有不盡人意之處，但在宋捷看來，這種嘗試是值得肯定的——古老的戲曲發展到今天，一定要從形式上創新：“我們不能再孤芳自賞，要尋求突破，逐漸適應年輕人的審美情趣，讓他們喜歡戲曲，懂得戲曲藝術的規律。”

宋捷認為，小劇場京劇應該是目前京劇發展的一種探索形式。“包括我們之前做的《培爾·金特》等，小劇場京劇這種模式肯定會成為今后戲曲發展的一種方向。”

《青鳳與嬰寧》融入了很多現代手法和技巧，吸引了年輕人的目光，但仍有一些不足與遺憾。如舞美的現代感太強，沖淡了傳統戲曲寫意和空靈的美感；閃回、Flash動畫等技巧的過多運用，轉移了觀眾的注意力，而忽略了對戲劇思想的關注和思考。此外，演員在一些表現情感的段落上未能發揮到位，讓觀眾感到不過癮，而接近于Rap的數板似乎和全劇的風格頗有出入。