電影語(yǔ)境差的

[摘要]電影在處理語(yǔ)言的表達(dá)和接受這兩個(gè)對(duì)象中，通常使用了語(yǔ)境差的修辭手段，語(yǔ)境差在電影敘述過(guò)程中不僅是電影情節(jié)展開(kāi)的方式和電影懸念、伏筆的手段、也是電影風(fēng)格特色的體現(xiàn)，電影《誰(shuí)是孩子他爹》運(yùn)用語(yǔ)境差使電影語(yǔ)言緊湊而又風(fēng)趣，增加了電影的可看性。

[關(guān)鍵詞]電影語(yǔ)言 語(yǔ)境差 修辭 敘述

作為賀歲大片的作品《誰(shuí)是孩子他爹》，有效地運(yùn)用了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)手法，在輕松的風(fēng)趣的語(yǔ)言氛圍中，給人一種深沉思索。造成這樣語(yǔ)言的修辭效果，在一定的程度上決定于語(yǔ)境差的使用。語(yǔ)境差給話語(yǔ)賦予了特殊的含義，使參與話語(yǔ)交際的對(duì)象之間處于不同的語(yǔ)境范疇來(lái)理解語(yǔ)言，這不僅是在特定的語(yǔ)境下賦予語(yǔ)言特殊含義的重要的手段，也是敘述情節(jié)制造伏筆、懸念的手段，是情節(jié)發(fā)展推進(jìn)的方法。當(dāng)然語(yǔ)境差的修辭作用也是有兩面的，當(dāng)語(yǔ)境差有助于更好地表達(dá)者所要表達(dá)的意思的時(shí)候，就是積極的語(yǔ)境差，反之就是消極語(yǔ)境差。電影語(yǔ)言的因其豐富形象，語(yǔ)境差的作用也更明顯，例如電影《手機(jī)》序幕：

嚴(yán)守一：(手里拿著一把錢)大爺這十分急呀。

大爺幫呼叫，終于通了。

嚴(yán)守一：俺找牛三斤他是俺表哥俺有急事。

三礦接聽(tīng)電話的人：誰(shuí)沒(méi)有急事都不會(huì)打電話有事我?guī)湍銈鳌?/p>

嚴(yán)守一：俺叫嚴(yán)守一小名白石頭嫂子叫呂桂花嫂子讓問(wèn)一問(wèn)最近牛三斤還回來(lái)不回來(lái)了。

三礦接聽(tīng)電話的人：就這事呀，這事還用打電話。

廣播找人之后，就是用廣播的喊話變成了歌曲唱開(kāi)了：

牛三斤，牛三斤，

你的媳婦叫呂桂花，

呂桂花要問(wèn)一問(wèn)，

最近你還回來(lái)嗎。

在那個(gè)年代，人們有很緊急的事情不得已才會(huì)打電話的，嚴(yán)守一在電話處排隊(duì)一個(gè)上午，中午繼續(xù)排隊(duì)等待，當(dāng)輪到他打電話時(shí)，他就急忙對(duì)接電話的人說(shuō)有“急事”。三礦的接電話的人聽(tīng)說(shuō)嚴(yán)守一說(shuō)有急事的時(shí)候也說(shuō)，“誰(shuí)沒(méi)有急事都不會(huì)打電話”。但是當(dāng)嚴(yán)守一說(shuō)出所謂的急事的時(shí)候，讓人大跌眼鏡：呂桂花問(wèn)丈夫牛三斤最近是不是要回家!之所以有這樣的戲劇性效果，是呂桂花想丈夫這事和人們心目中的急事，有天壞之別。因?yàn)樵谌藗兊乃季S中，“急事”應(yīng)該是這樣的：急迫或緊急的事情；緊急嚴(yán)重的事：有事情或困難要趕快解決，它的語(yǔ)境和危、急有關(guān)。電影的作者就用這樣的語(yǔ)境差，即眾人對(duì)的急事和呂桂花的急事的理解的不同，從大眾認(rèn)知的語(yǔ)境和呂桂花自己的語(yǔ)境中形成的差異，收到了一種詼諧風(fēng)趣的效果，突出出嫁不久的呂桂花對(duì)丈夫的渴盼。電影的語(yǔ)境差，表現(xiàn)為電影的語(yǔ)言環(huán)境不一致，從而造成陌生感來(lái)賦予語(yǔ)言新的含義：通常表現(xiàn)為一個(gè)語(yǔ)言環(huán)境對(duì)一部分人(劇中人或觀眾)開(kāi)放，他們可以知道電影語(yǔ)言所要表達(dá)的意思，對(duì)另一部分人卻封閉，使他們不知道對(duì)方所說(shuō)的是什么或?qū)⒁l(fā)生什么事情，這樣使語(yǔ)言涉及的對(duì)象不是在同一個(gè)理解話語(yǔ)的層面上，通過(guò)已知和未知的差距來(lái)增加電影的情節(jié)緊張性和可看性。

電影是通過(guò)蒙太奇來(lái)制造語(yǔ)境差，下面就以《誰(shuí)是孩子他爹》為例，說(shuō)說(shuō)電影怎樣應(yīng)用語(yǔ)境差。

1、電影中人物之間的語(yǔ)境差

這種情形是電影中的人物思維的不在同一個(gè)話語(yǔ)的范圍或情景之內(nèi)，產(chǎn)生對(duì)語(yǔ)言(概念)理解的偏差；另外的情形是部分(個(gè)別)的人都在同一個(gè)的語(yǔ)境內(nèi)，了解當(dāng)時(shí)的情形，但是另一部分(個(gè)別)不清楚。

影片的開(kāi)始是大可(馮鞏飾)和朋友以招工的名譽(yù)到婚介找對(duì)象(這樣可以省錢)。當(dāng)他們從婚介出來(lái)的時(shí)候，導(dǎo)演用“車”來(lái)制造語(yǔ)境差：

婚介工作人員：哎，你們?cè)趺床粠緳C(jī)呀?我?guī)湍銈兘熊嚒?因?yàn)樵谠鹊慕徽勚兄浪麄兪仟?dú)資的企業(yè)，也應(yīng)該是有車一族)

大可的朋友(劉亞津飾)：不用，我們自己有車。

兩個(gè)人到自行車保管處，推車出來(lái)的時(shí)候，婚介的工作人員拿了他們忘記帶走的磁盤，發(fā)現(xiàn)他們的“車”竟然是破自行車，看著兩個(gè)穿著西裝革履的人灰溜溜的推自行車走，工作人員一臉嘲諷，口中念念有詞。

在這里我們可以知道，服務(wù)員對(duì)于“車”和大可的“車”不是同一概念，前者認(rèn)為一個(gè)獨(dú)資的老板應(yīng)該是有私家小汽車，也正是有這樣的一個(gè)思維語(yǔ)境，在送大可他們出門的時(shí)候，這個(gè)婚介的工作人員才有不帶司機(jī)疑問(wèn)，而大可他們的“車”卻是自行車。導(dǎo)演就是通過(guò)這樣的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)言語(yǔ)形成的差異來(lái)詮釋大可的特點(diǎn)：地位低下、窮、愛(ài)面子，同時(shí)也使電影語(yǔ)言顯得輕松、風(fēng)趣。

在艷麗對(duì)大可的態(tài)度上，大可認(rèn)為自己可以和艷麗復(fù)婚，于是百般遷就。可是艷麗只是利用他照顧自己和孩子而已，當(dāng)老趙找上門的時(shí)候，艷麗卻把大可支開(kāi)，夫妻兩在說(shuō)自己的話，他們互相責(zé)備，但是艷麗并沒(méi)有怎么恨老趙，在罵中也包含著愛(ài)的成分，在哭聲的委屈中露出恨鐵不成鋼的意思，但是大可看到艷麗哭以后卻以為是老趙欺負(fù)了艷麗，更相信老趙對(duì)艷麗不好，艷麗的眼淚就是他們夫妻關(guān)系不好的證明了。對(duì)艷麗眼淚，老趙是愧疚，大可看到破鏡重圓的希望。大可在這個(gè)理解的基礎(chǔ)上，為自己和孩子的未來(lái)作了種種的努力，這就給他的結(jié)局增添了濃重的悲劇色彩。

2、電影中的人物和觀眾的語(yǔ)境差

這主要表現(xiàn)在電影語(yǔ)言敘述中，出現(xiàn)這樣的情形：觀眾知道事情的真相，而電影中的人物卻是一無(wú)所知，讓觀眾為他們著急，觀眾也因此對(duì)電影人物遭遇更加關(guān)心。

大可把周夢(mèng)娣送到醫(yī)院，導(dǎo)致醫(yī)護(hù)人員和醫(yī)院住院家屬產(chǎn)生的誤解，認(rèn)為他是孩子的爹(即周的丈夫)。很明顯，電影作者在這里故意安排一個(gè)特別的語(yǔ)境差：觀眾們都知道大可不是孩子的爹，但是電影作品中醫(yī)院里的人包括醫(yī)務(wù)人員和在醫(yī)院里的產(chǎn)婦的家婆(或媽媽)，都認(rèn)為大可是孩子的爸爸。原因就是產(chǎn)婦是他送來(lái)的，所以醫(yī)護(hù)人員就把他當(dāng)作丈夫，不準(zhǔn)他離開(kāi)，他要分辨自己不是“家屬”，但是護(hù)士沒(méi)有給他機(jī)會(huì)。其實(shí)大可送周夢(mèng)娣院到醫(yī)院以后，有很多電影的語(yǔ)言敘述大可的反映，比如護(hù)士叫他“家屬”，他沒(méi)有反映；問(wèn)誰(shuí)是周夢(mèng)娣的丈夫，他也是沒(méi)有反映；要他簽字，他猶豫；被責(zé)備為什么不按照產(chǎn)前教育的要求，注意觀察產(chǎn)婦，他自己也疑問(wèn)“都干嗎去了?”；不好意思抬頭看陌生女人等等，電影通過(guò)許多影像語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)化大可對(duì)周的陌生，彰顯大可和周之間不是夫妻。但是醫(yī)院的醫(yī)務(wù)人員卻不理解，使誤會(huì)繼續(xù)下去，通過(guò)觀眾與電影人物的這種語(yǔ)境之間的錯(cuò)位，制造了一種距離，給觀眾探究其結(jié)果的欲望，以吸引觀眾往后繼續(xù)看。

古人有言“一已為甚，豈可再哉”，莫名奇妙當(dāng)孩子的爹已經(jīng)很滑稽了，可是世上的事情往往是欲罷不能的。大可忙完了周夢(mèng)娣的事情回到家里，他的前妻艷麗頂著大肚子找上門來(lái)了，說(shuō)這孩子是他的，通過(guò)一番合理的論證之后，大可確信無(wú)疑。正當(dāng)這時(shí)候，前妻又臨產(chǎn)了，好容易送到了醫(yī)院。也和周夢(mèng)娣的一樣，艷麗也是難產(chǎn)。于是大可在同一天之內(nèi)作兩件同樣的事情，說(shuō)同樣的話……這就引來(lái)護(hù)士另眼相看了。

恰巧大可送來(lái)的兩個(gè)產(chǎn)婦同一個(gè)病房，原先已經(jīng)在這里的一個(gè)老太婆也目睹了大可把兩個(gè)產(chǎn)婦送回病房的經(jīng)過(guò)，她也認(rèn)為大可是兩個(gè)孩子的父親……但是觀眾卻知道大可和周認(rèn)識(shí)不到二十四小時(shí)，和艷麗也至少十個(gè)月沒(méi)有往來(lái)，但是醫(yī)院的人們都把他當(dāng)作孩子的父親，認(rèn)為他好色而議論紛紛。大可好色嗎?所謂的好色，是因?yàn)樗谕惶熘畠?nèi)，送來(lái)了兩個(gè)產(chǎn)婦，而且都是“丈夫”。周夢(mèng)娣要說(shuō)明她和大可沒(méi)有關(guān)系，但是人家不給她機(jī)會(huì)：而艷麗和大可雖然曾經(jīng)是夫妻，更清楚離婚以后，自己和他已經(jīng)沒(méi)有一點(diǎn)在性方面的關(guān)系(因?yàn)樵谒齽偟降臅r(shí)候，大可懷疑她肚子里的孩子不是自己的，她就叫大可算離婚前兩天……)，這兩個(gè)和他有直接關(guān)系的女人都沒(méi)有和他有“色”的成分，說(shuō)他好色顯然是不當(dāng)?shù)摹?/p>

醫(yī)護(hù)人員等的誤會(huì)是有原因社會(huì)根源的。當(dāng)今的社會(huì)婚外情現(xiàn)象普遍，大可一天送來(lái)兩個(gè)產(chǎn)婦，而且都以“丈夫”的名義給病人簽字，“好色”之嫌就在所難免了。但是像大可這樣的沒(méi)有錢沒(méi)有地位的下崗人員，居然也有這樣的事情落在他的頭上，而人們不以為怪?？梢?jiàn)婚外戀、私生子的情形是多么的普遍了，以至于醫(yī)務(wù)人員認(rèn)為主要是送產(chǎn)婦到醫(yī)院的成年異性，就和產(chǎn)婦以及孩子有“親屬”關(guān)系。

3、作者、電影中的人物和觀眾的語(yǔ)境差

這表現(xiàn)在作者所創(chuàng)作的語(yǔ)境作者和劇中人知道，而觀眾不知道，這也是電影為了吸引觀眾，制造懸念的手段之一，這樣可以不斷的探究下一個(gè)情節(jié)是什么?主人公的命運(yùn)或故事將會(huì)有怎樣的發(fā)展?在《誰(shuí)是孩子的爹》的將要結(jié)束是時(shí)候，要艷麗選跟誰(shuí)回家的時(shí)候，艷麗究竟選擇是上老趙桑塔納還是上大可那輛破自行車?作者知道，女主人也知道，但是觀眾和大可、老趙不知道。大可的期待和希望，也是觀眾們的期待和希望：在現(xiàn)實(shí)生活中弱者往往是得到同情的一方，人們都希望大可的希望能夠?qū)崿F(xiàn)。但是最后人們的希望在艷麗的行動(dòng)中破滅了，女主人選擇了上能避風(fēng)的小汽車。盡管“驗(yàn)血”風(fēng)波因大可干涉不進(jìn)行，終究沒(méi)有點(diǎn)明誰(shuí)是孩子的爹，但女主人選了孩子的爹是有錢、生活富裕的老趙，醫(yī)學(xué)科學(xué)的客觀和血緣的關(guān)系，在社會(huì)世俗面前已經(jīng)不重要了。殘酷的現(xiàn)實(shí)打破了人們的道德觀念，進(jìn)而對(duì)引發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)一步的思索。

4、作者和觀眾的語(yǔ)境差

這表現(xiàn)在通過(guò)敘述語(yǔ)言表現(xiàn)的情節(jié)或內(nèi)容和觀眾不一致，這體現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展的觀眾未知上，以引發(fā)觀眾的好奇心；在內(nèi)容的理解上，觀眾能否理解作者的創(chuàng)作意圖。比如在情節(jié)上，大姨媽得知大可把艷麗的孩子當(dāng)作自己的孩子后，很是不滿，在大可小妹面前大大的數(shù)落了一通。

大姨媽：我說(shuō)你，你可勸勸你哥。八成是想孩子想出毛病了，聽(tīng)不得三句好話誰(shuí)的孩子都斂!

小妹：斂誰(shuí)的孩子了?

大姨媽：艷麗的唄。你哥呀一見(jiàn)她就暈菜。他也不想想，就那個(gè)女人什么事做不出來(lái)呀……

現(xiàn)在她又弄出個(gè)孩子糊弄你哥哩。給他個(gè)棒槌就當(dāng)針(真)，他耳朵是棉花捏的，聽(tīng)不得三句好話。我說(shuō)這肯定是姓趙的種?？赡愀邕€那他當(dāng)心甘寶貝。你說(shuō)這怎么能信那。

這就給觀眾印象：姨媽是一個(gè)很清醒的人。在這個(gè)印象造成的語(yǔ)境里，觀眾會(huì)認(rèn)為姨媽不會(huì)喜歡大可這個(gè)來(lái)歷不明的這個(gè)孩子，后來(lái)大姨媽對(duì)孩子的態(tài)度是怎樣的呢?她也非常喜歡這個(gè)孩子。其實(shí)這大姨媽的態(tài)度前后變化作者是知道的，在這里故意反著說(shuō)，讓觀眾有固定的語(yǔ)境，為后來(lái)的反差形成對(duì)比，突出孩子對(duì)大可及其家人的重要。

作者和觀眾的語(yǔ)境差還表現(xiàn)在對(duì)電影具體的理解層面上。比如電影的含義解讀和理解，在對(duì)《誰(shuí)是孩子他爹》介紹主要內(nèi)容的時(shí)候，很多網(wǎng)站都是這樣寫的：

馮鞏扮演一個(gè)好色怕事的離異男子，他沒(méi)啥志向，也沒(méi)啥能耐，做事婆婆媽媽，但特好面子，為了個(gè)人的生計(jì)耍盡小聰明；劉亞津飾演馮鞏的鐵哥們，也是單身，自己的老婆還沒(méi)著落，但為了兄弟的親事四處忽悠。好心過(guò)了頭，也要辦壞事，熱情過(guò)了火，也要惹來(lái)“禍”。他本是去相親，結(jié)果被強(qiáng)拉當(dāng)了爹，惹來(lái)麻煩不少，離婚快一年的前妻突然歸來(lái)，更是火上澆油。她死活咬定自己肚里孩子是他的，為了孩子幸?，F(xiàn)在要求復(fù)婚，由此演出了一連串關(guān)于綠帽子的大笑話。

統(tǒng)觀整個(gè)電影語(yǔ)言的表述，這份介紹是不完全適切的，主要表現(xiàn)在：首先“好色怕事”，怕事是有點(diǎn)，但是“好色”就不很適合，在電影語(yǔ)言中，無(wú)論是圖像語(yǔ)言還是有聲語(yǔ)言、背景語(yǔ)言等等，都沒(méi)有陳述“好色”的話語(yǔ)(這在上文已經(jīng)提到)即使是艷麗到他家來(lái)過(guò)日子，他還是和前妻分床而睡的。其次，是說(shuō)劉亞津飾演大可的鐵哥們“為了兄弟的親事四處忽悠”，這“鐵哥”只出現(xiàn)電影的開(kāi)頭，在婚介里幫幫大可張?jiān)陔娔X上以招聘為名找對(duì)象和相親的事情，這不過(guò)也是拷貝了一張相片，當(dāng)晚過(guò)來(lái)探聽(tīng)消息以后就再也沒(méi)有出現(xiàn)了，這個(gè)人物只出現(xiàn)兩次，時(shí)間都很短，那來(lái)的“四處忽悠”?這里把它當(dāng)作主要的內(nèi)容加以介紹，未免主次不分；第三“演出了一連串關(guān)于綠帽子的大笑話。”《誰(shuí)是孩子他爹》中并沒(méi)有那個(gè)人的妻子有外遇，至少這在電影的語(yǔ)言中也沒(méi)有表述出來(lái)，盡管趙的妻子住在大可家里，她是利用大可照顧她而已，沒(méi)有說(shuō)她和大可完全外遇的情形，然而她為大可吃醋，可以理解是她攏住大可的手段，不能說(shuō)明艷麗愛(ài)大可。照常理來(lái)說(shuō)他倆曾經(jīng)是夫妻，況且艷麗對(duì)大可不是深惡痛絕的程度，因?yàn)樗麄冊(cè)陔x婚之前的兩個(gè)晚上還有性愛(ài)，現(xiàn)在又來(lái)和大可住在一起，他們之間發(fā)生性關(guān)系是不奇怪的事情，但是電影自始至終也沒(méi)有他倆“出格”的鏡頭，也沒(méi)有相關(guān)的暗示，可見(jiàn)綠帽子之說(shuō)純屬烏有。如果這樣的介紹是出于宣傳的需要而有意為之，那另當(dāng)別論，但是如果觀眾也是這樣來(lái)理解，就和那幫醫(yī)院里的那些人一樣，被表象蒙在鼓里，曲解了電影語(yǔ)言的含義，這就大大的偏離了電影語(yǔ)言的本意，這也是一種語(yǔ)境差：電影作者和觀眾之間溝通發(fā)生了障礙，這是消極的語(yǔ)境差，因?yàn)樽髡咭磉_(dá)的意思沒(méi)有被正確的解讀。

作為賀歲大片的作品《誰(shuí)是孩子他爹》的電影語(yǔ)言企圖通過(guò)輕松的風(fēng)趣的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)過(guò)年喜慶的氣氛，因而有人說(shuō)這是喜劇片，盡管作者運(yùn)用語(yǔ)境差來(lái)營(yíng)造詼諧的氛圍的語(yǔ)言，但觀眾們領(lǐng)悟到的卻是小人物的悲劇。在大可的忙碌過(guò)程中，我們看到的不是詩(shī)意的浪漫，沒(méi)有打情罵俏的輕佻，而是一個(gè)顆熱心和同情心。但是到最后，這個(gè)男人曾悉心照顧過(guò)的孩子和他們的媽媽都離開(kāi)了他，給人的卻是一種深沉的思索：男人僅僅是勤快和心好還是不夠的，那還要有什么呢?

總之，語(yǔ)境差的語(yǔ)言修辭效果，不僅在電影的情節(jié)的吸引人方面，還是在解釋人物的性格命運(yùn)方面，或溝通觀眾和作者之間，甚至形成電影風(fēng)格方面，都有很大的作用。