《快樂的大腳》成功要素淺析

[摘要]2006年是三維動(dòng)畫電影井噴的一年，全年有超過10部以上，《快樂的大腳》在這空前激烈的競爭中依靠積極的主題、優(yōu)秀的制作、傳統(tǒng)的回歸及深厚的內(nèi)涵脫穎而出，不但贏得影迷青睞，更獲取奧斯卡大獎(jiǎng)，為三維動(dòng)畫電影制作提供了新的思路和方向。

[關(guān)鍵詞]三維動(dòng)畫電影 快樂的大腳 成功要素

1995年對(duì)于動(dòng)畫電影來說是不可忽視的一年，在這一年中皮克斯制作完成了有史以來第一部全三維動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員》，揭開了動(dòng)畫電影三維時(shí)代的序幕。由這一年開始。傳統(tǒng)的以迪斯尼為代表的二維平面動(dòng)畫電影逐漸日落西山，迪斯尼制作的動(dòng)畫電影一部比一部票房慘淡，2004年的《牧場是我家》、《熊的傳說》更是連一個(gè)單周票房冠軍都沒拿到，這直接造成了迪斯尼在2005年徹底轉(zhuǎn)型三維動(dòng)畫領(lǐng)域：反觀三維動(dòng)畫電影卻是蒸蒸日上，皮克斯推出的每一部影片都擁有不俗的票房，夢(mèng)工廠的《怪物史萊克》、二十世紀(jì)福克斯的《冰河世紀(jì)》等影片也極受歡迎。

經(jīng)過10年的發(fā)展，三維動(dòng)畫電影在剛過去的2006年走到了一個(gè)高峰：有年初二十世紀(jì)福克斯的《冰河世紀(jì)2》打頭陣，到暑期檔迪斯尼和皮克斯攜手大作《汽車總動(dòng)員》洶涌而來。直至年底華納出品的《快樂的大腳》，中間夾雜了索尼的《怪獸屋》、華納的《別惹螞蟻》、二十世紀(jì)福克斯的《棒球小英雄》、派拉蒙的《瘋狂牧場》、夢(mèng)工廠的《籬笆墻外》等等，最終史無前例的有超過10部以上三維動(dòng)畫電影在同一年上映。競爭空前激烈。這其中最后上映的《快樂的大腳》無疑是一個(gè)勝利者，1.59億美元的北美電影票房雖然輸輸給《汽車總動(dòng)員》的2.44億以及《冰河世紀(jì)2》的1.95億，但作為名作續(xù)集的《冰河世紀(jì)2》和三維動(dòng)畫王者皮克斯出品的《汽車總動(dòng)員》的觀眾期待度也不是名不見經(jīng)傳的原創(chuàng)作品《快樂的大腳》所能比的，同時(shí)作為最后上映的影片，已經(jīng)被大量同類作品弄的審美疲勞的觀眾無疑會(huì)更加挑剔，更有說服力的是在今年第79屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上捧得“最佳動(dòng)畫長片”這座小金人。對(duì)于目前處于“戰(zhàn)國時(shí)代”的三維動(dòng)畫電影，研究《快樂的大腳》的成功經(jīng)驗(yàn)無疑對(duì)于動(dòng)畫影片的創(chuàng)作有著積極的意義，對(duì)于目前快速發(fā)展卻缺乏廣受歡迎的動(dòng)畫電影長片的中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來說更是如此。

《快樂的大腳》能夠獲得成功，拋開宣傳和明星因素。大致可歸于以下幾方面。

一、積極向上的勵(lì)志主題

毫無疑問這是一部具有反叛精神的電影，暗藏在輕快喜悅后面的是推翻權(quán)威，顛覆傳統(tǒng)的反叛。帝企鵝的族群里，他們靠天賦用自己心靈的歌聲去尋找一個(gè)有共鳴的伴侶；而在阿德利企鵝的族群里，他們收集石頭建房子以吸引自己心愛的異性。在主人公波波之前，沒有一只帝企鵝或是阿德利企鵝懷疑過自己是否應(yīng)該去歌唱，是否應(yīng)該去尋找一顆與眾不同最光彩耀眼的石頭，他們永遠(yuǎn)停留在整個(gè)族群傳統(tǒng)的思維定式與生活習(xí)慣里，在這樣的環(huán)境中，天生只會(huì)跳舞不會(huì)唱歌的波波無疑是一個(gè)異類．波波的父親下了論斷：他將孤獨(dú)一生。然而在這樣的基調(diào)里的波波依舊執(zhí)著，他對(duì)他的父親說：不要逼著我改變，不要逼著我放棄。即使在被驅(qū)逐出族群時(shí)波波也仍然執(zhí)著前行，當(dāng)他從壁立千仞的冰山上一躍而下時(shí)，一個(gè)勇士形象就此誕生，導(dǎo)演想說什么也昭然若揭：認(rèn)清前進(jìn)的方向，然后不懈的努力和爭取。很少有一部動(dòng)畫電影能夠勵(lì)志得如此徹底而完全，波波沒有同伴，沒有同行，沒有人理解，單槍匹馬獨(dú)闖前行。相較TX(賽車總動(dòng)員》的美國汽車文化焦點(diǎn)，《快樂的大腳》的勵(lì)志主題無疑更會(huì)打動(dòng)人心，更無論其他一窩蜂沉醉于單純的動(dòng)物擬人化的對(duì)手，《快樂的大腳》在主題選擇和塑造上已然占得先機(jī)。

二、優(yōu)秀的制作技術(shù)

在二維平面動(dòng)畫時(shí)代，華納是少數(shù)能制作出和迪斯尼動(dòng)畫水準(zhǔn)相當(dāng)影片的公司之一。而在三維動(dòng)畫時(shí)代，觀眾已經(jīng)習(xí)慣于在銀幕上欣賞視覺的饕餮大餐，技術(shù)力更是影片能否成功的關(guān)鍵因素，迪斯尼和皮克斯合作的三維動(dòng)畫影片部部大賣，獨(dú)立制作的《四眼天雞》卻反響平平正是因?yàn)榧夹g(shù)力的差距造成，夢(mèng)工廠和二十世紀(jì)福克斯同樣靠跟皮克斯技術(shù)力相當(dāng)?shù)腜DI和藍(lán)天工作室才制作出了《怪物史萊克》和《冰河世紀(jì)》，由于技術(shù)力的不足，華納在三維動(dòng)畫時(shí)代一直沒有重量級(jí)的作品直到《快樂的大腳》的推出，制作《快樂的大腳》的AnimalLogic數(shù)字特技制作公司之前并未參與制作過三維動(dòng)畫電影，然而曾經(jīng)負(fù)責(zé)《黑客帝國》三部曲特效制作的Animal Logic技術(shù)能力勿庸置疑，在影片中我們看到技術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)到了爐火純青的地步，冰天雪地的場景完全不遜于相類似的《冰河世紀(jì)2》，角色的表情和運(yùn)動(dòng)也完全可以和皮克斯、PDI等一較短長，成功的炮制出一場視覺盛宴。

我國一直缺乏真正的三維動(dòng)畫影片，但由《寶蓮燈》開始也嘗試在二維平面動(dòng)畫中加入三維技術(shù)手段，然而不論是《寶蓮燈》還是最近的《小兵張嘎》在三維技術(shù)的運(yùn)用上都還差距甚遠(yuǎn)，完全不能展現(xiàn)三維動(dòng)畫應(yīng)有的視覺沖擊，且往往在本該出彩之處反而露出破綻，提高三維動(dòng)畫的技術(shù)制作能力可說是目前增強(qiáng)我國動(dòng)畫國際競爭力的強(qiáng)有力手段。

三、回歸傳統(tǒng)的歌舞運(yùn)用

相較于美輪美奐的畫面，《快樂的大腳》的聲音表現(xiàn)一點(diǎn)也不遜色，全片始終貫穿的美妙歌聲和舞蹈場面對(duì)于它的成功起到了不容忽視的推動(dòng)作用。在傳統(tǒng)的二維平面動(dòng)畫時(shí)代，迪斯尼的成功秘訣之一就是歌舞場面和動(dòng)畫片的結(jié)合，《獅子王》、《美女與野獸》都曾拿下奧斯卡最佳音樂和最佳歌曲大獎(jiǎng)，影片中的歌舞場面已成為經(jīng)典，而《幻想曲》和《幻想曲2000》這兩部影片更是完全以音樂為主體，用畫面來表現(xiàn)、詮釋音樂。受其影響，其他廠商在制作動(dòng)畫影片時(shí)也十分注重音樂與歌曲，夢(mèng)工廠的《埃及王子》在1999年也獲得了奧斯卡最佳電影歌曲獎(jiǎng)。隨著三維動(dòng)畫逐漸壓倒二維動(dòng)畫，皮克斯也逐漸取代迪斯尼成為業(yè)界老大，不唱歌不跳舞的皮克斯風(fēng)格也逐漸流行開來，傳統(tǒng)的迪斯尼歌舞動(dòng)畫在近幾年已基本絕跡。但觀眾熱衷三維動(dòng)畫并不表示他們忘懷了曾經(jīng)帶給他們歡樂和感動(dòng)的迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫，《快樂的大腳》敏銳捕捉到觀眾的預(yù)期，精準(zhǔn)地將曼妙歌舞與可愛企鵝巧妙聯(lián)系，將先進(jìn)三維技術(shù)和傳統(tǒng)歌舞動(dòng)畫成功結(jié)合，成功當(dāng)然是水到渠成。

四、保護(hù)環(huán)境、維持生態(tài)平衡的潛在內(nèi)涵

近年來，能源危機(jī)和環(huán)境惡化日益被人們所關(guān)注，作為地球上最后一塊未受污染的大陸的南極的命運(yùn)牽動(dòng)人心，南極冰雪世界成了觀眾心目中純凈的奇幻天地，去年的奧斯卡最佳記錄片《帝企鵝日記》更是直接將鏡頭對(duì)準(zhǔn)帝企鵝，用鏡頭帶領(lǐng)觀眾熟悉帝企鵝的生活。使帝企鵝的形象深入人心，《快樂的大腳》同樣啟用憨態(tài)可掬的可愛帝企鵝擔(dān)綱主人公，在表面是“丑小鴨變天鵝”的個(gè)人奮斗故事下自然帶出環(huán)境保護(hù)和生態(tài)平衡的深層次意涵，可說是既得天時(shí)、又有人和，有口皆碑的評(píng)價(jià)和長盛不衰的人氣自是順理成章。

動(dòng)聽的歌曲、曼妙的舞蹈、壯美而精致的畫面、積極的個(gè)人勵(lì)志主題、環(huán)境保護(hù)和生態(tài)平衡，如此之多的看點(diǎn)集中在一部影片中，加上動(dòng)畫片特有的全民皆宜的親合性，《快樂的大腳》想不成功反而會(huì)比較難吧。