論服裝設計對影視人物形象的塑造作用

【摘要】本文從影視作品中服裝設計與人物形象塑造的關系入手，從反映人物身份、襯托人物處境以及渲染人物情緒三個方面論述了服裝設計對人物形象的塑造作用，并闡述了根據人物形象特征進行服裝設計的方法。

【關鍵詞】服裝設計 影視 人物形象

影視作品中人物的服裝設計與日常生活中的服裝設計是不同的。日常生活的服裝是為某一群體的身份、興趣，愛好服務的，而影視中的服裝設計是為人物性格的塑造以及劇情的推動而服務的，它依附于劇情的需要而存在，在影視人物形象的塑造方面，起著重要的作用。

影視服裝設計是影視美術的一部分，也是鏡頭語言表達所不可缺少的重要部分。成功的服裝設計可以反映人物身份．襯托人物處境。渲染人物的心情，人物的服裝隨著人物命運的跌宕起伏而產生相應的變化，讓觀眾在不知不覺中理解人物的喜怒哀樂，投入到電影語言所表達的情感氛圍中去。

一、服裝設計與人物形象的塑造

(一)服裝設計可以反映人物身份

在為日常生活而服務的服裝設計中，設計師要根據不同社會人群的特定需要來進行服裝設計，因為不同的人有不同的社會地位和職業特點。服裝式樣和他們的社會地位是相符合的。那么，在影視服裝設計中，這條規則也同樣適用。在影視作品中，人物的身份除了用人物的言行來表現外，最重要的就是依靠合適的服裝設計。

比如在奧黛莉·赫本的電影《窈窕淑女》中，赫本所飾演的“賣花女”身份的轉變，就是主要依靠人物服飾的變化反映出來的。在影片開始的時候，赫本身著打著補丁的棕色衣裙，帶著一頂破舊的窄邊沿帽子，在戲院的門口向人們兜售鮮花，被人們所厭惡和鄙視著。但是，當赫本在教授的包裝下，身著一身優雅的白色長裙，戴著華貴的寬邊沿帽子，輕扶著一把太陽傘而出現時，所有的男士都向她致敬，因為這樣華貴的服飾只能是一個上層社會的淑女所擁有的。在電影《綠茶》中，趙薇飾演了女碩士吳芳和時髦女孩朗朗兩個角色，在故事中這兩個人就是同一個人的兩種不同的生活方式，在她是吳芳時，她穿著深色保守的西服，戴著寬邊眼鏡，頭發死板得盤著．當她放下頭發，穿上時尚的短裙，化上濃妝見人時，就變成了人見人愛的朗朗。再比如說，在電視劇《橘子紅了》中，大媽和秀禾的服裝都是傳統的晚清旗裝，高高的對襟領子，寬寬的長袖，蓋住腳面的長裙，是她們倆服飾的共同特征，她們的服飾表現出她們保守、傳統，生活封閉的大家族太太，而在城市中生活的二媽則經常身著低肩的西式禮服，或是突現腰身的旗袍。和她曾經的交際花身份．以及開放、時髦的生活方式是相符合的。

(二)服裝設計可以襯托人物處境

在影視作品中，人物的處境隨著劇情的展開而發生著種種的變化，而他們的服飾裝扮自然也會隨之發生改變，隨著人物處境的改變進行相應的服飾設計，這是一部成功的影視劇不可或缺的重要元素之一。

比如說，在港劇《金枝欲孽》中，幾個女孩在宮廷中明爭暗斗，命運隨著劇情的發展而大起大伏，而她們的服飾設計就是處境變化的最主要的表現方式。以如妃為例，在電視劇的開頭．她是得到皇帝寵幸，權傾后宮的貴妃，美麗而又心狠手辣，她這一時期的服飾就主要襯托她的華貴和妖艷，因為她處處要和皇后比，所以著裝方面帶有一國之母的華貴，大紅大黃大綠是她的主色調，上面繡著尊貴的鳳紋，同時她又擁有皇帝的寵愛，所以服裝比起皇后來又帶著幾分妖艷。隨著劇情的發展，她失去皇帝的寵幸，地位一跌千丈，她的性格也變得內斂，這個時期她的著裝就轉為素凈，以淺色系為主色調。增添了幾分清純的美。在最后幾集，如妃重新得到皇帝的寵愛，但是她的著裝風格和第一時期有很大的不同，以紫色為服裝的主色調，富貴而不妖艷．這種服裝設計表現出了她青春的逝去，以及在經歷種種變故之后心境的改變。

(三)服裝設計可以渲染人物情緒

在影視作品中，人物的言行，鏡頭的切換，畫面的色彩都可以渲染人物的情緒，而服裝的設計，對于人物心理的表現也是十分必要的。服裝的款式、面料、色彩、質地，在特定的環境中可以表現人物的心理活動。

以電影《英雄》為例，這部電影的服裝，色調純粹而又濃烈，服裝的色彩隨著人物的心情而進行相應的設計。張曼玉和梁朝偉在初次相遇時，兩人都身著淺綠色長裝，布料飄逸輕盈，襯托出了兩個人墜入愛河的心情。在中間兩人出現分歧時，服裝色調，質地都不再相同，表現出兩個人不同的心思。電影的最后，兩個人終于冰釋前嫌，在沙漠之中自殺死去時，都身著白色棉布長衣，代表著兩個人感情的至純，以及生命在終結之前的凈化。在電影《花樣年華》中，張曼玉所扮演的蘇麗珍在電影中共換了幾十套旗袍，這些旗袍都有著高高的衣領和古典繁復的花紋。這種服飾上的艷麗華貴，變化不休，實際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情。“旗袍”這一元素，在電影《煙雨紅顏》中也起到了同樣的效果，當周迅身陷無奈的婚姻中時，每天去看戲，每天都更換著旗袍，旗袍無一不華麗復雜，但是這美麗的旗袍卻像枷鎖一樣將她鎖在籠子里。這些旗袍在情緒的渲染過程中，反而比任何的眼淚和訴說都更能打動觀眾的心。

二、按照人物塑造的需要進行服裝設計

要成為一個合格的影視服裝設計師，就必須按照劇本的需要，分析人物形象的身份，境遇以及心理歷程，只有按照人物的形象特征進行服裝設計，才能使服裝的設計符合劇情而又有真實感。

要成功的設計出符合人物形象特征的服裝。首先要做的就是研究劇本，明確故事發生的歷史與時代背景，深入了解人物的身份、地位、興趣愛好，以及人物形象的發展變化過程。和導演以及演員要及時地溝通，以導演的要求和演員的自身素質為前提條件，確定服裝的風格和類型。

然后，按照劇本制定詳細的設計計劃，深入研究人物所生活的時代背景以及當時的服裝特色，從年代、地域、民族等宏觀角度全方位，多角度的把握服裝特性。在歷史資料完備的基礎上分析每個人物的年齡、職業、身份和性格，對每個角色提出明確的設想。并將每個角色的發展變化過程做詳細的分期，根據不同的人物，不同的形象發展期來進行服裝設計。在這個過程在中，一定要注意服裝風格的總體把握，分清主、配角之別，明線、暗線之分，以強化主題。但是，這些人物的服裝還要有一個總體的風格定位，防止使觀眾產生視覺上的不協調感。

最后．要合理運用服裝款式、色彩和面料的三個要素，服裝的款式和面料可以直接反映人物的社會地位與身份特征，而服裝的色彩則是人物內心情感的最直接表現方式。只有合理地運用好這三個要素，才能最終設計出符合劇情和人物形象的服裝。

三、結語

影視服裝設計在電影語言的表達中，是一個非常重要的元素。成功的服裝設計可以直接反映人物的身份，襯托人物的處境和渲染人物的情緒，只有細膩入微地把握人物的形象特征，才可以成功地設計出符合劇情需要的服裝樣式。