建構(gòu)新經(jīng)典，再顯“俠”之精神

在國人的意識中，長期郁積著一種“俠”的精神。俠者，鐵肩擔(dān)道義，揚(yáng)眉劍出鞘。從荊珂至《水滸》，再到今天的《亮劍》，敘述著這樣一個共同的主題。而國人也無一例外給予他們極高榮譽(yù)。荊珂、《水滸》自不待言，電視劇《亮劍》在央視播出后，反響之大。同為明證。

“面對強(qiáng)大的敵手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下。也要成為一座山、一道嶺。”主人公李云龍的這句話，就是“亮劍”精神，它不僅是李云龍一生的寫照，同時也是作品命名的立意所在。但如果只是敘述這一主題。作品就不免落入窠臼，無法達(dá)到今天如此理想的效果。也就是說，“亮劍”精神并非這部作品的獨(dú)創(chuàng)。“荊珂刺秦王”、水滸英雄“該出手時就出手”，古神話“夸父逐日”、“精衛(wèi)填海”，清曾國藩“屢敗屢戰(zhàn)”都具有這種一往無前、大義凜然的氣質(zhì)。甚至在同一作品里，這種氣質(zhì)共產(chǎn)黨李云龍有，國民黨楚云飛也有：中國人張大彪有，日本人山本一木也有。那么，李云龍“亮劍”精神的獨(dú)特之處究竟在什么地方?這部作品為什么能取得巨大成功?它與以往的同類題材作品又有什么不同之處?歸納之，大致有如下三點(diǎn)原因。

其一，《亮劍》棄了“紅色經(jīng)典”中高大全的刻板的英雄形象，成功塑造出了一個人性化、平民化的英雄形象。新婚妻子死去后。李云龍發(fā)出了肺腑之言：“秀芹，我李云龍命不好，都這個歲數(shù)了，才找著個知冷知熱的女人，可是我沒福氣啊：你是個急性子，說走就走，連個招呼都不打人就沒了……可我，咋覺得你躺在這兒，我李云龍的半條命也埋在這兒了?”對趙剛，李云龍說：“你住院一趟，我李云龍丟了三樣?xùn)|西。老婆老婆被鬼子殺了。生生死死的兄弟，被土匪剁了腦袋，再加上，你這個昏迷了二十三天的政委，就算是塊石頭。揣在我李云龍的胸口。也該捂熱了不是?我不是鐵打的，我也有心。我也有肝。我也有感情!”這些情感的真實(shí)流露，使李云龍的形象不僅是堅(jiān)定、從容和有見識這些透明化特征。還有幽深曲折和豐腴。另外，李云龍不顧一切攻打平安縣城，抗命圍攻黑云寨，在這些事件中，他已經(jīng)不是軍隊(duì)的高級將領(lǐng)，而純粹是一個為親人拋頭顱、灑熱血，為朋友兩脅插刀的血性漢子。作品通過這些大大小小的言語、事件，成功地刻畫了一個有血有肉的人性化的英雄。再加上他言必語“老子”，動輒“兄弟”相稱。更使觀眾有一種離之不遠(yuǎn)的親切感和真實(shí)感。

其二，《亮劍》刻畫了李云龍?jiān)趹?zhàn)爭中“市場化”的行事風(fēng)格。閻真在其小說《滄浪之水》中曾說：“市場經(jīng)濟(jì)的唯一原則就是利潤最大化。”李云龍恰恰就是按照這一原則，為自己以及自己的部隊(duì)謀取利益。他說：“我這個人不擇食，多了不嫌多，少了不高興，要是啥都弄不到我可就要罵娘了。”又說“打人不還手的就別在我二師混”、“不做賠本買賣”。甚至在離開被服廠時堅(jiān)決要帶走二百件軍服。在與日寇作戰(zhàn)、與國民黨周旋，以及與黨內(nèi)兄弟部隊(duì)進(jìn)行交往時，李云龍也同樣千方百計(jì)依循這一原則。為此，他思維不依常規(guī)。行事難以捉摸。如攻打平安縣、赴宴楚云飛。以往軍事題材的影視作品中，英雄人物都有一往無前的勇氣以及鐵打不動的紀(jì)律，但卻沒有李云龍我行我素的俠氣和目空一切的匪氣。因此，部分觀眾認(rèn)為李云龍“痞”、“無賴”。孰不知，正因?yàn)椤捌Α焙汀盁o賴”。李云龍的部隊(duì)更加英勇無敵，他的形象也才更接近大眾的審美訴求和期待視野。

最后，《亮劍》現(xiàn)了作者以及影視編導(dǎo)者客觀、冷靜的敘述態(tài)度。這在文學(xué)史上被稱為“零度寫作”。也就是創(chuàng)作者拒絕那些現(xiàn)有的共享結(jié)論，而以一種局外人的視點(diǎn)，采用冷漠、不動聲色的態(tài)度，憑靠想象力來爭脫歷史經(jīng)驗(yàn)圍困的敘述模式。整部《亮劍》中，戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，但各方勢力中人物形象的塑造卻皆有特色。對李云龍的刻畫精彩絕倫，對楚云飛的描寫同樣毫不遜色。“我自狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄”、“楚雖三戶能亡秦，豈有我堂堂中國空無人”、“假如能給敵人以最大的傷害，隨時愿與魔鬼合作”。楚云飛就是這樣將儒雅與豪邁合于一身的人。再加上淡定從容、氣宇軒昂，不能不使人覺得。如果沒有政治信仰的差別，他與李云龍定是一對高山流水式的朋友。在對日本軍隊(duì)的描寫中，小說作者以及影視編導(dǎo)者也絕不故意丑化。如在平安縣城被圍，又失去外援的情況下，山本一木于炮樓上說：“李云龍先生。從1937年戰(zhàn)爭開始，你見過有幾個主動投降的日本人?”——他對自己的事業(yè)也一樣勇往直前。總之，在整部作品中，小說作者以及編導(dǎo)者始終以第三者的敘述視角。以平靜的態(tài)度對待各方勢力。共產(chǎn)黨有共產(chǎn)黨的英雄李云龍，國民黨有國民黨的戰(zhàn)將楚云飛，日本人也有他們的“楷模”山本一木。至于善惡，他們相信觀眾自有分明。

《亮劍》通過以上這些與傳統(tǒng)軍事題材作品迥然有別的敘事方式和刻畫角度，對經(jīng)典進(jìn)行重新再建構(gòu)，將目空一切的匪氣、肝膽相照的義氣、控制全局的霸氣、一往無前的勇氣集于李云龍一身，從而彰顯他為自己的事業(yè)，“明知不敵，也要毅然亮劍”的俠氣。同時。圍繞李云龍，小說作者以及影視編導(dǎo)者還塑造了諸多有著同樣俠氣的形象，他們共同制造了一場“俠”之戰(zhàn)。英雄之間的對決或合作，讓觀眾不無酣暢淋漓之感。這種新概念戰(zhàn)爭小說的開創(chuàng)，迅速得到了廣大觀眾的普遍認(rèn)可。