多信息多維度

[摘要]“多畫面”是指同一時(shí)間同一屏幕上出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。受電影影響，當(dāng)前電視劇特別是情節(jié)類電視劇中，“多畫面”的運(yùn)用日益多見，其特點(diǎn)是在短時(shí)間內(nèi)提供給觀眾最大的信息量。雖然目前還有眾多運(yùn)用上的局限，但它預(yù)示了電視畫面形式的增強(qiáng)和多維度的發(fā)展趨勢。

[關(guān)鍵詞]多畫面數(shù)字技術(shù)信息維度

電影或電視向我們展示的通常是一個(gè)充滿整個(gè)屏幕的單一的畫面，而“多畫面”則將屏幕進(jìn)行“切割”，在同一時(shí)間同一屏幕上同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。影視作品中的“多畫面”并不是新近才出現(xiàn)的，但在電視劇中大規(guī)模的采用卻是在影視數(shù)字技術(shù)比較成熟之后。雖然這一方式目前還只是運(yùn)用于某些特定類型的電視劇作品中。尚且只能被視作一種風(fēng)格化的嘗試。但卻預(yù)示著電視發(fā)展的新特點(diǎn)和新趨勢。

一、歷史與現(xiàn)狀：從電影到電視

由于存在著眾多類似的特點(diǎn)，電視劇的發(fā)展一直受到電影的諸多影響。而提到電影中“多畫面”的運(yùn)用，英國導(dǎo)演彼得·格林那威應(yīng)該可以算得上是集大成者。其諸如《枕邊禁書》、《托斯魯帕的手提箱》等作品。都由于“多畫面”的運(yùn)用而被打上了鮮明的個(gè)人化印記。格林那威將“多畫面”運(yùn)用到了極致，或是采用對(duì)場景的不同景別、不同角度的同時(shí)展現(xiàn)來達(dá)到多維度的視角，或是在大畫面中疊加一個(gè)或多個(gè)不相關(guān)的小畫面來阻斷對(duì)連續(xù)情節(jié)的觀賞，或是利用同一性質(zhì)的影像在分割后的屏幕上的先后播出以造’成極致的表達(dá)效果。這些影像有的與聲音疊加，產(chǎn)生了類似多聲部輪唱的奇特效應(yīng)，有些甚至呈現(xiàn)出與網(wǎng)絡(luò)多媒體的樹形結(jié)構(gòu)相類似的全新視聽結(jié)構(gòu)方式。

電影中的這些手法在電視劇的“多畫面”運(yùn)用中得到了繼承和發(fā)展，但考慮到自身的特點(diǎn)和觀眾的欣賞習(xí)慣，電視劇去除了一些強(qiáng)烈妨礙觀眾對(duì)劇情理解和投入的先鋒方式，而采用了其中較為保守的模式。目前主要表現(xiàn)為兩種：一種是在同一時(shí)間同一熒屏表現(xiàn)不同場景下發(fā)生的相關(guān)事件。這在傳統(tǒng)的影視劇中只能通過平行蒙太奇等手法在連續(xù)的時(shí)間軸上加以表現(xiàn)。而“多畫面”使電視屏幕超越了單一的表現(xiàn)空間。情節(jié)節(jié)奏因而更加緊湊。美國電視系列居Ⅱ《反恐24小時(shí)》從2001年起開始制作，是目前公認(rèn)較早采用“多畫面”技術(shù)的電視劇集。目前已經(jīng)進(jìn)入制作的第五個(gè)年頭。它在世界范圍內(nèi)受到了觀眾和電視界好評(píng)，“多畫面”的運(yùn)用為之增色不少。《反恐24小時(shí)》中大量出現(xiàn)了類似如下的鏡頭：屏幕上的兩個(gè)畫面同時(shí)表現(xiàn)等待解救和前去解救的雙方，一方飽受折磨，正處于十分危急的生死關(guān)頭。另一方卻在途中不斷受阻。這樣的段落十分容易令人想起上個(gè)世紀(jì)電影誕生初期的作品《一個(gè)國家的誕生》中手法還十分幼稚的平行蒙太奇段落。而現(xiàn)代電視劇的拍攝技術(shù)與當(dāng)時(shí)自然是不能同日而語的，同時(shí)多畫面也帶來了更為直觀的視覺效果、更加緊密的劇情組織方式。另一種方式是從不同拍攝角度表現(xiàn)同一時(shí)間同一場景的畫面。帶有一定科幻性質(zhì)的新加坡電視居《法醫(yī)×檔案》系列的第二部是華語電視劇中較早也是較成功地采用了“多畫面”技術(shù)的作品。其中有這樣一個(gè)場景：目標(biāo)人物悠閑地在船頭欣賞海景，而隱藏在暗處的兇手卻用弓箭對(duì)準(zhǔn)了他。這時(shí)，屏幕被切割為三個(gè)畫面，一個(gè)畫面仍然表現(xiàn)毫無察覺的目標(biāo)人物，一個(gè)畫面以正拍角度表現(xiàn)手持弓箭瞄準(zhǔn)目標(biāo)的兇手，第三個(gè)畫面則近距離拍攝了寒光閃閃、已經(jīng)上弦的箭。在傳統(tǒng)電視劇的表現(xiàn)方式中，這三個(gè)畫面可能都是拍攝和剪輯中會(huì)被選取的，不同的是將以先后次序出現(xiàn)在電視熒屏上。而利用“多畫面”一次性展現(xiàn)全部畫面，有利于讓觀眾更全面而切實(shí)地感受到現(xiàn)場的緊張氛圍。更快速地進(jìn)入下一步的劇情發(fā)展。這一方面的運(yùn)用比較獨(dú)特的是采用兩個(gè)甚至兩個(gè)以上的劇中人視角作為拍攝角度，使多個(gè)傳統(tǒng)電影中的“主觀鏡頭”在同一屏幕上出現(xiàn)。《反恐24小時(shí)》第四季的開頭就出現(xiàn)了這樣一組精彩鏡頭：具有對(duì)峙關(guān)系的兩方面人物分別出現(xiàn)在狹長的火車餐車的兩端，對(duì)于這個(gè)傳統(tǒng)影視劇中通常會(huì)運(yùn)用快速“正反打”來處理的段落，制作中結(jié)合了“多畫面”的處理。熒屏被分為左右兩個(gè)畫面，分別采用兩組鏡頭同時(shí)表現(xiàn)對(duì)峙雙方，鏡頭模擬雙方緊盯對(duì)手關(guān)鍵部位的視線快速而小幅的搖和拉，渲染出了“正反打”所達(dá)不到的緊張氣氛。

此外，港臺(tái)制作的一些警察題材以及大陸模仿《反恐24小時(shí)》的《警事24小時(shí)》電視劇中也少量采用了“多畫面”的方式。但由于多種條件的限制，大陸目前顯然還沒有出現(xiàn)一部帶有鮮明的“多畫面”風(fēng)格的電視劇作品。

二、運(yùn)用：目前的類型與局限

目前“多畫面”的方式大多數(shù)被運(yùn)用于情節(jié)類的電視劇中。這里我們提到了一種分類方法，在電視劇這種本身以情節(jié)取勝的電視節(jié)目形態(tài)中再分出一個(gè)情節(jié)類來看似多此一舉。但事實(shí)上，隨著電視劇數(shù)量的增多、制作的精良，以及電視分眾化的要求的日益強(qiáng)烈。電視劇正在出現(xiàn)日益明顯的類別分化。從目前國內(nèi)以當(dāng)代生活為表現(xiàn)內(nèi)容的主流電視劇的創(chuàng)作情況看，至少出現(xiàn)了情節(jié)類、情感類、社會(huì)問題類等眾多類型。每一種類型有不同的側(cè)重，預(yù)設(shè)不同的收視對(duì)象。也有不同的創(chuàng)作和制作規(guī)律。以情感類為例，它大多以主人公的情感糾葛為主線。以人物情感關(guān)系的變化為情節(jié)發(fā)展的主要推動(dòng)力。并以情感的最終結(jié)局為終極懸念。當(dāng)前深受青少年觀眾歡迎的偶像劇就大多屬于這一類型。當(dāng)然，并不是每一部電視劇都可以十分明確地被辨認(rèn)為某一種類型的，有時(shí)候一部優(yōu)秀的電視劇既能夠反映深刻的社會(huì)問題、又能夠剖析當(dāng)代人的情感，情節(jié)也是一波三折，例如《中國式離婚》就是近年來電視熒屏上不多見的兼容多種類型優(yōu)勢的電視劇作品。

情節(jié)類電視劇保留了話劇情節(jié)劇“把其本身的極端的矛盾沖突強(qiáng)行推向極端的結(jié)局”的一部分特色。以情節(jié)發(fā)展的曲折緊湊見長。從理論上說。任何一類故事都可以被處理成情節(jié)類電視劇，但目前還是刑事、科幻、醫(yī)療等素材中運(yùn)用得比較多，如上面提到的《反恐24小時(shí)》、《法醫(yī)×檔案》，港臺(tái)制作的為數(shù)眾多的刑偵劇等等。在國內(nèi)。由于東方人的獨(dú)特審美習(xí)慣和制作條件、審查制度等限制，這個(gè)類型的電視劇創(chuàng)作數(shù)量并不多。隨著電視節(jié)目制作來源的多元化，類型樣式的豐富，審查的放寬，越來越多的電視劇開始向情節(jié)類靠攏，但多數(shù)仍然會(huì)加上情感化的外衣，或是走不出模仿的影子。目前國內(nèi)這類電視劇創(chuàng)作和制作上都比較精良的如《重案六組Ⅱ》、《無限生機(jī)》等。另外有幾部軍事題材的情節(jié)類電視劇也正在創(chuàng)作中．可以說大大拓寬了這一類型的創(chuàng)作道路。為國內(nèi)情節(jié)電視劇的發(fā)展作了有益的探索。

當(dāng)然，我們也很容易看到，“多畫面”的運(yùn)用目前還存在著諸多局限。一般來說。觀眾習(xí)慣由完整畫面帶來的逼真感，并由此造成進(jìn)入劇情的幻覺。因此一些類型的電視劇，如情感類，本身需要觀眾的情感認(rèn)同甚至情感替代來達(dá)到煽情效果。不能想象如果生硬地將瓊瑤劇的精美畫面進(jìn)行“切割”。讓惹人憐愛的主人公“蜷縮”在屏幕的一角說話，觀眾還能不能為之流下同情之淚。再比如歷史題材的電視劇．其精美的演員造型、氣勢磅礴的場景本身就是吸引觀眾的賣點(diǎn)。很多畫面以特寫來表現(xiàn)尚嫌不足。更別談“多畫面”帶來的“微縮”效果。古裝戲演員雖不用一步三搖、一唱三嘆，但舉手投足也需要蓄勢充分，這在很大程度上也與“多畫面”帶來的快節(jié)奏格格不入。

同時(shí)，“多畫面”雖然有多角度大信息量的優(yōu)勢，但即便是在情節(jié)類電視劇中，也并不能在一個(gè)段落中持續(xù)長時(shí)間的使用，否則容易造成觀眾的觀看緊張。引起審美疲勞。“多畫面”也在一定程度上消解了劇情的連續(xù)性和幻覺感，妨礙觀眾有效的進(jìn)入劇情，如果過多的使用，不僅不能達(dá)到應(yīng)有的效果，反而會(huì)使劇情生澀難懂。

“多畫面”也給電視劇的制作提出了更高的要求。“多畫面”的運(yùn)用使相同時(shí)間單位內(nèi)電視輸出的畫面和信息量大幅度增多，這涉及到編劇、攝制、后期剪輯等電視制作一系列環(huán)節(jié)工作數(shù)量與質(zhì)量的提升，同時(shí)也勢必帶來電視制作成本的提高。這顯然是一些追求短期效益的商業(yè)化電視制作公司不愿意看到的，同時(shí)也使小成本電視劇幾乎不可能涉足。

三、趨勢：電視畫面形式的增強(qiáng)與多維的發(fā)展趨勢

“多畫面”的運(yùn)用顯示著電視畫面形式的拓展正成為電視制作中日益重要的一個(gè)問題。傳統(tǒng)理論認(rèn)為：電影是給人看的，電視是給聽的。電影運(yùn)用強(qiáng)大的畫面、聲音，以及聲畫的不同結(jié)合方式所帶來的無窮魅力以吸引觀眾。而電視作為廣播的拓展。繼承了廣播的聲音優(yōu)勢，快速準(zhǔn)確的傳播信息是其主要存在價(jià)值。作為娛樂的電視劇最初似乎只是電視的附加產(chǎn)品，總體上以講清楚故事，表達(dá)清楚情感、反映清楚問題為主要目標(biāo)，畫面形式的多元化探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在同時(shí)期的電影后面。同時(shí)，雖然電視比廣播多了畫面，但畫面的傳輸技術(shù)卻在很長一個(gè)時(shí)期內(nèi)達(dá)不到聲音那樣成熟的傳輸效果。不談黑白電視時(shí)代，即便進(jìn)入彩色時(shí)代以來，電視的制作、播出和接收設(shè)備也嚴(yán)重限制著電視畫面形式的開拓。在數(shù)字設(shè)備大規(guī)模使用以前，磁帶存儲(chǔ)是電視錄制、剪輯的主要方式，而傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)中，圖像和聲音需要被轉(zhuǎn)換為電信號(hào)才能傳播出去。這一系列轉(zhuǎn)錄、剪輯和傳輸?shù)倪^程產(chǎn)生了圖像質(zhì)量的巨大損耗。長期盤踞中國大多數(shù)家庭的十幾英寸電視機(jī)很難讓人產(chǎn)生對(duì)畫面的興趣。此外，作為家庭娛樂方式，電視的觀看環(huán)境也決定了欣賞的隨意性和片斷性。這也使電視畫面形式的創(chuàng)新缺乏動(dòng)力。

數(shù)字技術(shù)為電視發(fā)展開辟了一個(gè)新時(shí)代。在電視制作中，數(shù)字技術(shù)的大規(guī)模運(yùn)用使電視圖像的前期采集和后期制作、傳輸效率大大提高。由于數(shù)字?jǐn)z錄、存儲(chǔ)設(shè)備的低成本，目前電視制作普遍采用多機(jī)拍攝的方式．這使多角度、大量的圖像采集成為可能。而在數(shù)字剪輯平臺(tái)上，非線性編輯，即“任意地增加或刪除一段畫面或聲音，或任意地前后顛倒位置，反復(fù)修改”的過程中，圖像損失幾乎是可以忽略不計(jì)的。數(shù)字傳播、衛(wèi)星傳播、高清晰度電視(HDTV)的出現(xiàn)為電視圖像的在清晰度、逼真性等方面迅速縮小了與電影的差距。而從觀賞方式看，電視在當(dāng)前已經(jīng)成為相當(dāng)一部分當(dāng)代人生活中越來越重要的娛樂方式。很多人愿意購買或租來做成光碟發(fā)售的電視節(jié)目，利用專門時(shí)間觀看，其觀賞帶有了更強(qiáng)的目的性。這都對(duì)電視制作提出了更高的要求，而畫面形式的拓展成為最先可以入手的一個(gè)環(huán)節(jié)，電視劇中“多畫面”的運(yùn)用正是順應(yīng)這種需求而產(chǎn)生的。

“多畫面”同時(shí)也顯示了影視畫面表現(xiàn)向多維發(fā)展的趨勢。傳統(tǒng)影視以二維平面來造成三維空間的幻覺，觀眾們似乎已經(jīng)習(xí)慣接受電影電視鏡頭提供給他們的從一個(gè)角度拍攝的影像。但事實(shí)上，從景深鏡頭，到立體電影、球幕電影。影視制作者卻始終在進(jìn)行著突破二維平面的努力。全息攝影技術(shù)近年來也有了長足的發(fā)展。它除了像一般攝影一樣記錄波長和強(qiáng)度外。還記錄光的相位等信息。利用光波的干涉現(xiàn)象，用激光束來投射全息攝影記錄的影像。這就形成了全息電影。它不需借助任何特殊的設(shè)備。就能使觀眾看到完全立體化的現(xiàn)實(shí)影像。在一向驚人地預(yù)言人類科技發(fā)展的科幻影片中，我們已經(jīng)可以看到未來影像技術(shù)的雛形。《星球大戰(zhàn)前傳：克隆人的進(jìn)攻》中有這樣一段內(nèi)容：教師按下了手中的控制器，教室里就出現(xiàn)了宇宙各個(gè)星系的形象，它不是投影在任何設(shè)備上的平面影像，而是使人完全像置身于宇宙空間的立體影像。“多畫面”雖然僅僅是利用對(duì)二維平面的分割，提供給觀眾同一時(shí)間的不同觀賞角度，但對(duì)于突破單一視角的被動(dòng)接受來說不失為一次有益的嘗試。