中年女性成為主人公之時

[摘要]全國第一部以更年期為題材的電視劇《更年期的幸福生活》塑造了宋家慧和馬翎子兩位中年女主人公的形象，打破了熒屏上以青春亮麗的年輕女性為主人公一統天下的局面，中年女性作為故事的主人公正式登場，表現了中年女性面對自身衰老、面對愛情、尋找自我的經歷，是一部具有女性意識的現代都市家庭生活劇的代表作。

[關鍵詞］中年女性 女性衰老 女性自我

根據陳冬冬小說改編的電視連續劇《更年期的幸福生活》于2006年底在四川電視臺播出，這是全國第一部以更年期為題材的電視劇，通過兩位中年女性宋家慧和馬翎子的婚姻家庭生活深入細致地描繪了女性更年期的生理特征，表現了中年女性正確面對自我，面對愛情的主題思想，為關愛女性健康，關注更年期家庭生活做出了積極的貢獻。

一、中年女性面對衰老

一直以來，影視熒屏中塑造的女性美都是像百合花一樣純潔無瑕的處女美，同期中央1套播出的電視劇《星火》中的女主人公童養媳梅春就是這樣一個形象，善良美麗，勤勞樸實，恪守婦道，為了成全婆婆臨終的心愿而委曲求全嫁給一個萬惡不赦的惡棍陳燈籠，備受欺凌仍死活不肯改嫁。這樣的女性不光是舊社會被壓迫的貧苦婦女形象，也是符合男權文化的賢妻形象。而劇中的兩位中年女性一位是鎮長何老爺的妻子何太太，一位是梅春的婆婆，都是自私狹隘、精于算計、內心狠毒的女人，何太太活埋梅春是對老爺心饞梅春的嫉妒和報復，而梅春的婆婆則利用梅春的善良和懦弱逼她答應和燈籠的親事《還珠格格》中的皇后和容嬤嬤屢次陷害小燕子和紫薇也是出于對皇上寵愛兩位格格的怨恨和報復。與青春美麗的梅春、小燕子和紫薇相比，這些中年婦女的形象則如一朵枯萎丑陋的花《中國式離婚》中的林小楓最后因為種猜疑、記恨和自私的愛情觀扭曲至瘋狂的變態，真正地變成了一朵枯萎而被丟棄的花。《更年期的幸福生活》中的兩位女主人公家慧和翎子雖然也在一定程度上因襲了電視劇中老套的中年婦女形象，如家慧對丈夫的猜疑，對和丈夫交往的年輕女性的嫉妒和無理取鬧，致使丈夫后來情感的出軌等這些都是電視劇中的常見情節，但是這部劇作的成功之處是從更年期女性生理變化引起心理變化的角度出發，為這種種荒唐錯誤的行為挖掘更深層次的原因，那就是女性如何面對自身衰老。家慧從不肯承認自己到了更年期，口口聲聲說“人人都會更年期，我宋家慧不會更!”到后來主動上醫院治療，對翎子說“我可能真的是到了更年期了”而表現了女性正確面對衰老的心態的曲折經歷。

女性不肯承認自己已經到了更年期的原因是因為女性比男性更害怕衰老，因為長期以來的文化傳統把女人的價值就定位在美麗的外形和賢淑的品德上，女人一旦過了青春美麗的年華，在鏡中自觀自己的容顏日漸憔悴衰敗，一絲皺紋，一點斑痕，一根白發都讓女人為之痛惜而唉嘆不已，沒有了年輕時被寵愛似千金公主般的經歷，換來的是自己對容貌的不自信，對愛情婚姻的不自信，對自己的婚姻開始提防。

家慧和丈夫鬧過三次，為了三個女人，第一次是因為王動告訴她翎子和丈夫茂林一起去了天津，引發了后來對茂林和翎子的戰爭，還牽扯出茂林的舊日情人李梅，幸好李梅得癌癥去世了，這出鬧劇也就此收場。第二次是對茂林和一個剛離了婚的女同事吃飯并一夜未歸而大發雷霆。第三次是因為茂林的手機上一條曖昧的信息而到茂林單位大鬧會場。家慧還和兒子鬧過一次，也是為一個女人，這是他兒子邱頌的女朋友高老師，從家慧在兒子闌尾炎手術后執意要兒子吃自己煮的湯，而不讓兒子吃女朋友在食堂端來的西紅柿蛋湯這個小小的細節可以看出一個母親對兒子近乎偏執和自私的愛，這是母愛的一種變形和扭曲，兒子在母親心中是一個微妙而復雜的位置，是母親生命中除了丈夫之外最重要的一個男人，對這個男人的一種占有的欲望僅次于對丈夫和情人的占有，所以家慧和兩個男人的幾場戰爭除了害怕她們搶走丈夫和兒子外，另一個原因是因為她們都是單身，且年輕漂亮，雖然茂林的舊情人李梅已不再年輕，但她代表的是年輕時的戀情，翎子代表的是年輕時的同學友情，可以說家慧的不自信源于她不能正確面對自己的衰老，她打聽推遲閉經的方法，在墻上掛許多自己年輕時的漂亮的照片，反復照鏡子，做美容，被賓館客人喚作“大媽”時的惱羞成怒，以及不斷的從兒子口中詢問自己是否有變化都說明她潛意識中恐懼自己的衰老，留戀青春時光。所以她盡管知道自己心慌氣短，煩躁不安，猜疑等種種更年期癥狀，仍死活不承認自己到了更年期。

家慧的轉變是在丈夫離自己越來越遠，連兒子都罵自己“變態”之后，家慧從否認自己到了更年期，到承認自己已經是更年期的轉變過程，是一個女性面對衰老的過程。女性的衰老是從什么時候開始的，是從別人的提醒中認識的，在別人的稱呼由“姐姐”、“阿姨”、“大媽”、“奶奶”等的改變中認識到了自己的年齡的增長，由于女性生理激素的變化，女性在步入40歲的中年之后已經意識到老，于是在開始深刻的自我意識喪失的苦惱中度過中年，因為老了，對女人來說就意味著愛的結束。

二、女人面對愛情

家慧和丈夫原本感情很好，夫妻生活也很和諧，丈夫是個性情溫厚，體貼的男人，在家慧無理取鬧、胡攪蠻纏的時候還能夠忍耐她，原諒她，家慧的感情應該是幸福的，但家慧太愛茂林了，太怕失去他了，所以在失去工作整日閑在家中的時候，她就會對丈夫的手機。丈夫和別的女人吃飯，和自己的好朋友談笑風生，都會格外的留心關注乃至大吵大鬧，這里家慧所犯的毛病和《中國式離婚》中的林小楓的毛病是一樣的，都變成了一個終日嘮叨的怨婦，一點點小小的波瀾都會掀起驚濤駭浪。丈夫的變臉不愿回家，讓家慧開始反思自己的行為，她對翎子說：“我工作沒了，丈夫沒了，兒子沒了，我得到了什么，不行，我要回去，我不能給那個女人挪地!”她回到家里重新改變自我。去找工作，四處應聘，并主動要和丈夫離婚。她要重新找回自我。

而翎子，這部劇中的另一個女主人公，展現了與家慧不同的一面，她的前夫因車禍去世，與小女兒相依為命，要拼命工作四處拉活賺錢養家，王動進人她的家庭后，兩人開始了不停的爭吵。王動，一個正處于更年期的男人，因為生理的變化也帶了自私、猜疑、偏執的變態心理，他不許翎子和茂林接觸，掛掉茂林的電話，說領子不在家等這些都是他自私的愛的表現。這些讓翎子離他越來越遠，后來拒絕了他的求婚，退還了戒指。翎子自食其力，不依賴男人，追求自我獨立和尊嚴的形象是現代都市的正面女性形象，翎子在王動限制自己交際自由，自私狹隘的愛面前拋出了自己的宣言：“你無權干涉我的自由!”并令王動離開。翎子的生活其實又展示了中年女性愛情生活的另一面，即一個喪偶的中年女性再嫁的困難和中年女性愛情失落殘缺的狀態。

家慧是一個家庭完整的中年女性，翎子是一個單身母親的中年女性，有愛和無愛的兩種生活都不平靜，有愛的女性為了保全愛、爭奪愛上演了一場轟轟烈烈的故事，而無愛的女性為了追求健康自由幸福的愛情。也演出了一場拒絕自私的愛的故事。劇中的兩個女主人公家慧和翎子的故事告訴了我們什么?那就是中年女性爭取自我獨立、情感獨立、尋找自我的過程，因為女性的衰老使她們失去女性的特征，只有找到自我意識存在的根據，只有充滿信心，樂觀積極地面對生活，面對愛情，才是中年女性唯一的出路，這條出路走得雖然艱難，但只要走出去了，更年期的女性也能擁有幸福的生活。