盛會

《火把節之夜》是作曲家廖勝京于1953-年所作。這是一首反映少數民族歡慶《火把節》的鋼琴曲。這個節日相傳起源于云南大理白族，為紀念被火燒死的國王和美麗的王后。每年農歷六月二十四日晚上，人們高舉火把，盛裝彩飾涌入坪場歌塘，舉行賽馬、射箭、斗牛、摔跤等活動。節日持續三天三夜。“火把節”不僅是少數民族合家歡樂、開心聚會的日子：還是青年談情說愛的時刻。這個節日延續下來，成為西南少數民族共同的節日，形成西南少數民族大團結的盛會。

此樂曲由復三部曲式構成、共有122小節。

引子(1－9小節)：由一個慢板開始，約=52，舒緩的旋律呼喚著四面八方的人們來到節日的村落，遠方傳來蘆笙曲調清脆而悠揚，節日的序幕緩緩拉開。演奏時，要用不同的觸鍵，奏出不同的聲音。其中主旋律力度強，下鍵深而慢，指尖放平些，彈出的聲音深厚而寬廣。第4小節高音的四度三連音快速進行。象征夜幕降臨后，天上星光的閃動，襯托出夜的氣氛，要非常輕柔的彈。第9小節快速六連音，要很流暢，直AC音的延長，之后再彈最后一個音D，并緊接著進入快板的主部。

第一段(10—80小節)：樂曲從第10小節Allegro開始入進主部，是小的三段曲式，用快板速度，約為 =132。或可慢一點。它由4小節的引子，固定音型的弱音進行，逐步增強。注意這里的全音符的低音要保持住，同時把另一聲部要彈清楚。踩踏板時在每小節最后一拍時要抬起，聲音不能混濁。14小節開始，主題采用民歌《月芽曲》，每4小節為一句，第三、四句把句頭移作句尾。由于快板速度，左手的固定音型不可紊亂，尤其是切分的節奏。總的音量不能過強，因為，這僅僅是狂歡歌舞的開始。

第30小節伴奏音型由一連串的切分節奏構成。而右手的主旋律則采取彝族的《跳團樂》好似人們吹著蘆笙，盡情歌舞的場面，注意音量的對比。2小節強奏，2小節弱奏。

34小節轉為bD:36小節轉變bG:38小節轉為D:40小節轉到D的羽調。這部分演奏要有明顯的對比，低音如32小節開始的G，都應由右手彈奏，并踩下踏板，41小節漸慢。42小節是主部的小再現部，基本與14-29小節相同。但在句尾的長音上。加進了琶音式的華彩進行。最后延長2小節，節奏漸漸疏緩過渡到整曲的中間部。

中段(Andantino Cantabilc)。從60小節到81小節是中段。如歌的小行板。速度約為=69。其主題是一首少數民族的民歌，抒情性很強。是戀人們綿綿的情話和溫柔的愛意。左手是伴奏聲部，三連音的節奏有一種朦朧，搖擺不定的感覺，這是很復雜的節奏，因此，要注意準確。左手應輕渺地彈奏。可以彈得模糊一些。右手優美的曲調。手指要慢下鍵。盡量連貫。在動人的旋律中還不時傳來遠方蘆笙悠揚的回應(63和66小節)。譜例四：因此，要彈出一遠一近的不同聲音，另外，從67小節開始，同時有三個聲部出現，要注意控制好手指下鍵，盡量突出主旋律聲部，讓次要聲部輕一些。72小節開始變化的重復，應當有一些朗頌調的高吭味道，盡情揮灑。逐漸增強音量。這一段中的調性變化都是為歌聲的抒情性和情緒逐漸高漲而設計的。至81小節的和弦音是最強的音。高潮在這里浮現出來。八度音的和弦旋律要有力，但不要“炸”，81小節華彩由弱音漸強，然后收回在最低音上，逐漸慢下來，并在切分節奏的漸弱聲中，轉換為再現部。

第三段(82－122／小節)：再現部取消了主部的4小節引子，直接進入主部的第一段。與主部不同的是音量更加豐滿，長音均為八度的手法加強。108小節華彩琶音之后，進入一個歡騰的結束部，是用主部的音型動機變化來的，伴奏保持了切分節奏。同時出現了齊奏的旋律動機，音量一直要強，保持到118小節收住。再從弱音開始很快升騰起來，至于，結束在帶裝飾音的長音上，需要延長，但又要利索地結束。

總之。演奏鋼琴曲《火把節之夜》，要完整、不要松散。段落要清楚，速度和音量的變化幅度可以大一些。但要自然，要表現出在熊熊的火光照躍下的民族大團結盛會的景況。