人們生活在真實的空間里,環境能給人很大的影響。當你漫步在遼闊的草原上或航行在浩瀚的大海上時,會感覺到心境開闊:當你走進一個小黑屋子或同礦工下小煤窯時,會感覺到悶不透氣。這說明環境能使人產生不同的感受。一幅畫面里除了主體、陪體、前景、背景之外,還有一些起襯托作用的空白部分。它不是具體的形象,而是由單色調所組成的背景形成的,我們把它稱之為“空白”(實際上也是背景的一部分)。一些在畫面中失去其本身意義的物體,如天空、水面、大地、墻壁、草地、樹林。以及利用鏡頭焦點形成發虛的背景。都可以看作是空白,空白在畫面中雖然不是需要表現的具體對象。但卻是畫面不可缺少的組成部分,有著特別的表現力,它的作用有以下幾點。
1、突出主體。主體周圍的空白可以使主體輪廓鮮明突出,產生強烈的視覺吸引力,畫面也更為簡潔。如拍攝英雄紀念碑,人們總是給紀念碑周圍襯以天空,在畫面上方形成空白。這樣使英雄紀念碑挺拔、鮮明、突出,輪廓線條清晰。如果英雄紀念碑疊在其他建筑物上,那么主體就沒法突出。再比如天津廣播電視塔一天塔的拍攝,大面積的藍天白云形成的空白更加襯托了天塔高聳入云的感覺。
2、產生聯想。畫面上留有一定的空白,能讓觀眾在視覺上有回旋的余地,從而打開思路。產生更多的聯想,引起感情上的共鳴。有時還會使人們產生“只可意會。不可言傳”的心境。比如:電影《泰坦尼克號》中男女主人公在船頭情感不斷升華時的經典畫面,藍色的天空、無邊的大海和天邊的紅霞構成了畫面的空白,使人們聯想到非常美妙的愛情仙境;聯想到世界上好像只剩下他們兩個人:聯想到……。
3、活躍畫面。畫面中留有一定的空白,可以使畫面生動活潑。空白留取得當能使畫面有疏有密。有虛有實,思維流暢,節奏和諧。比如電影《木乃伊之神鬼傳奇》中主人公們在沙漠里騎著駱駝經過若干晝夜,終于看到目的地-霞門南塞時,隨著一聲驚呼,眾人開始比賽,看誰能第一個進城,女主人公漸漸超越了男主人公,這時的畫面由黃色的沙漠構成了適當的畫面空白。使得畫面節奏和諧,故事更加輕松流暢,使人忍俊不禁。反之,則會使觀眾感到壓抑、閉塞或者畫面松散、空洞。
4、影響關系。空白對畫面中所表現的實體之間的關系也會產生影響,比如不同形象的呼應關系、物體的向背、關系的疏密和遠近等。
在電視畫面中空白所占的面積經常是有變化的,這種變化可以使畫面產生不同的節奏。比如在快節奏的運動鏡頭中,空白的大小、疏密有很快的變化。在拉鏡頭時,可以便面面中空白所占的比例越來越大,節奏由快到慢,使人感到舒緩。
在處理空白的留余時應合乎人們的視覺習慣和心理要求,要注意以下幾個方面。
1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向上要留有一定的空白。比如拍攝人物的側面,必須在其視線的前方為其留下一定的空白,這樣才能使人們的目光、思緒有伸展的余地。如果讓人的鼻尖頂在畫面的邊緣,而腦后留下空白,就會讓人不舒服。
2、為表達物體的呼應關系,在實體之間留有不同大小的空白。有向背特性的物體正面方向應多留些空白。
3、在運動主體的前方應留些空白,這樣可以強調物體的動感。并使運動有展開的余地,使人產生運動繼續下去、不受阻擋的感覺。當然,有時為了表達作者的意圖。在運動物體的后方也要求留有足夠的空白,如拍攝車子后面長長的車轍、運動物體的運動軌跡等。
畫面上空白的多少,要根據不同的拍攝對象以及個人的情趣和欣賞習慣來決定。畫面中空白占據的面積較大時,畫面內顯得比較空洞。一般重在寫意。反之,主題顯得比較重,一般重在寫實。由于空白占有的比例不同,使畫面的意義也產生了相應的變化。一般情況下。應避免空白與實體在畫面中面積相等或對稱。這將會使畫面顯得平庸。
電影紀錄片大師伊文思曾說過:“沒有一部紀錄片、甚至沒有一部新聞片,是不經過某種程度的藝術處理就可攝制成功的。當你為攝影選擇位置的時候,影片的藝術就開始了。”我要說得是:電視畫面的留白亦是如此。