高清晰度電視攝像機拍攝中的問題分析

2005年9月1日。中國第一個高清頻道《央視高清》頻道正式開播。按照廣電總局的規劃，我國將于2008年全面推廣數字高清電視的地面傳輸，并于2015年關閉現有的模擬電視廣播，2008年北京奧運會也將采用高清電視技術轉播。2009年CCTV新臺址將全部啟用高清制作系統，預計將開播5-6套高清節目，每天要達到50小時的高清節目的自產量。這些已經預示著高清數字時代的即將到來。

電視是以科技進步為依托的現代電子媒介。高清電視技術必然給電視節目制作帶來的新的活力，同時也會帶來新的問題。它的專業性及在實際操作中所遇到一些細致化問題往往使我們攝像師和技術人員不得不重視進一步學習和感悟。現就自己在學習和使用中應涉及到的一些問題進行分析。

一、標清與高清

1982年2月公布CCIR601。現改為ITU-R BT.601《演播室數字電視編碼參數》，這是我國規定的標準清晰度數字電視(英文縮寫SDTV)標準。(簡稱“標清”)。SDTV：分辨率720×576、總有效象素41萬、畫幅寬高比4:3、場頻50Hz、隔行掃描。記做576／50i。

2000年8月公布GY／T／T 155－2000《高清晰度電視節目制作及交換用視頻參數標準》，對應國際標準ITU-R BT.709，這是我國規定的高清晰度數字電視(英文縮寫HDTV)標準。(簡稱“高清”)。HDTV：分辨率1920×1080、總有效像素207萬、畫幅寬高比16:9、場頻50Hz、隔行掃描。記做1080／50i。

高清畫面像素數5倍于標清，16:9畫幅比標清寬了1／3。其畫面細節的豐富度和色彩還原能力有了極大的提高。當我們使用大屏幕寬屏電視機觀看高清節目時。那恢宏遼闊的寬幅畫面、清晰細膩的逼真圖像、豐富分明的層次、自然亮麗的色彩，無不帶給我們身歷其境的真實感和極大的視覺享受。

二、高清電視攝制中的問題與分析

1，曝光

曝光量直接影響到畫面的層次、細節、色彩飽和度。只有準確把握曝光量。才能得到更完美的圖像。曝光過度，畫面泛白甚至限幅。導致畫面高亮部分的層次丟失。曝光不足，畫面的層次少，尤其是暗部層次不能生動體現，雖然可以在后期提升亮度電平，但暗部噪波也會隨之上升。因為高清攝像機水平清晰度提高，其畫面寬容度更接近電影膠片，層次比標清更加豐富。在拍攝景物時。需認真觀察被攝景物的明暗程度及明暗部分的分布范圍，根據亮部和暗部的取舍及與拍攝主體的關系。確定曝光量并調整光圈的大小。

高清攝像機可以通過調整一些功能菜單進行畫面的補償和修飾(以SonyHDW-750系列攝像機為例)。

(1)AUTO IRIS

在OPERATION MENU菜單中有一項“AUTO IRIS”選項，當“clip high light”處于“on”時，主拍人物時(光圈打為自動)，如果背景處突然出現了高光的亮點。光圈都不會自動的縮小，使人臉處突然變暗。穩定了畫面。

(2)FLARE

在Sony高清攝像機中PAINT MENU菜單比較重要。PAINT的第一頁有一項為FLARE，它把因光從三棱鏡到CCD過程中產生反射而導致影像模糊或變灰的現象壓抑，激活后能像膠片一樣獲得較純的黑位。

(3)GAMMA

伽瑪曲線是攝像機入射光強度與輸出電平的響應曲線，是決定畫面亮度層次的關鍵參數。攝像時。有時場景中有高光部分。它會超出CCD的感光動態范圍，拍攝成的畫面在高光部分不能反映景物的質感。這就要通過調整伽瑪特性。來取得最佳曝光效果。GAMMA值要是降低一點。彩色的濃度就會加強一點。

BLK GAMMA主要是控制暗部的顏色和層次。這是電影膠片所無法做到的。如果想對一個景物只調節暗的部分。而不讓亮度部分變化。那么就謝攝像機中BLKGAMMA。我們可以只讓暗的部分變得更暗，而亮的部分不變。

(4)KNEE

KNEE(拐點)是控制及延伸高光位，在，高清攝像機技術中把高光部分的斜率處理稱為拐點處理。

其工作原理是在正常亮度范圍內(0.7V)。CCD呈現理想的線性光電轉換特性，景物亮度與輸出電平成正比關系，CCD就能，表現景物真實的亮度：當亮度電平超過0.7V時。信號被限幅。圖像表現為“泛白”。調整拐點后，CCD的光電轉換特性在高亮度時線性-的斜率變小，使圖像中高亮度部分的層次變得豐富。

通過對于高清拍攝的實驗，我們認為正確的曝光應該控制在+0.3檔光圈的范圍內。因為攝像機的曝光值一般是根據尋像器中的斑馬線和自動光圈來確定。但在實際工作中我們發現。攝像機尋像器中的光圈檢測值與鏡頭的刻度不能完全一致，不能反映出半檔光圈的變化。所以在曝光的精度方面，建議在拍攝現場增加標準監視器甚至示波器。特別是對光比較大的外景拍攝，應注意對亮部層次的保留。

高清系統的景深是標清系統的一半，在使用高清攝像機時，為獲得相同的景深，鏡頭必須縮小光圈，直至光圈數值加倍，這使得敏感度降低。

在同樣的著光面上，4:3畫幅的面積是8.8×6.6=58.08mm，16:9畫幅的面積是9.6，×5.4=51.84mm，高清鏡頭敏感區域縮小。敏感度降低10％。所以認清高清與標清的區別也是有效控制光孔實現正確曝光的關鍵。

攝像師站在攝像機前，面對所要拍攝的景物，觀察在一定的光線照明條件下，根據被攝景物所反映的明亮程度以及明亮程度分布的范圍。然后確定曝光量，確定光圈的大小，調整伽瑪特性等措施。將景物亮度范圍最有效的部分攝取到感光器件(CCD)的界面上，形成色度飽和、明暗適中的視頻圖像。

2，白平衡

在用標清攝像機拍攝一場戲時有時我們只打一次白平衡，因為標清對細部特征的表現不是太明顯。而高清攝像機的敏感度很高，從技術上考慮，CCD的敏感度會隨著做白平衡以后會有輕微變化。不同的濾光鏡組合、不同的環境會有輕微的變化。連機器開機使用的時間長短，熱量升降變化也會使CCD的敏感度有偏差。所以我覺得在使用高清攝像機時最好的表現是在拍每一個變化大的景物時調節一次白平衡。

3，聚焦

高清攝像機的焦點不容易對準是大家反映的一個普遍問題。另外由于鏡頭折射特性基本不變。而拍攝同樣大小的實景轉到不同面積的成像面上時，鏡頭焦距就要不同。這樣拍攝的景深也就不同了。和標清比較，用高清鏡頭拍攝時靈敏度降低、景深范圍縮小。另外由于高清圖像像素數5倍于標清，其像素點細小到只有標清的一半左右，而觀看高清圖像時一般都采用大屏幕電視機，使得圖像對調焦誤差非常敏感。調焦稍有偏差，立刻就能在屏幕上看出來。這樣一來。高清鏡頭本身景深就小，拍攝的圖像對調焦誤差又敏感，再加上由于靈敏度低需開大一擋光圈。景深就更小了。因此高清拍攝對聚焦操作提出了更高更嚴格的要求。

在外景拍攝時高清攝像機的尋像器與標清的一樣，要想找到準確高清晰的焦點確實比標清困難。這時應該使用大一些的高清晰度的監視器。而且越大越好。

高清拍攝靜態鏡頭時，應把變焦距攝影鏡頭變焦至某擋焦距處(即適當景別)。當作定焦距鏡頭使用，則具體使用哪一擋焦距拍攝，就應直接在該當焦距狀態下精確調焦，直到尋像器中被攝主體的影像最清晰時為止。或直至調焦基線所指示的刻度值剛好等于用皮尺所直接測量出的調焦距離值時為止。

標清拍攝靜態鏡頭時，往往習慣于先將變焦環變焦至最大焦距處精確調焦，然后再將其變至預選短焦距處拍攝。這種方法不適合高清攝像技術的調焦要求，因為變焦距鏡頭在變焦時。普遍存在著微量的像面漂移現象，不同焦距處的最佳焦點位置未必精確一致，此外，使用推拉式變焦距鏡頭時，還容易在調焦完畢后的變焦過程中。使調焦位置在無意中被誤觸動而改變。故此。在高清攝像時。為了獲得被攝主體的最清晰影像，就必須在所用焦距狀態下直接精確調焦后拍攝，否則畫面的焦點將變軟而影響畫面的清晰度。

4，監視器的調整

在拍攝現場為保證精確曝光，要使用專業監視器和波形監視器。波形監視器的參數值可為曝光提供客觀標準，專業監視器可得到現場實拍圖像的主觀感覺。觀看圖像時要注意保持觀看環境黑暗，一般采用黑布將監視器和觀看者頭部完全遮蓋住。觀看圖像層次是否豐富，亮度是否適中。

為了調整顏色，我們首先要給監視器輸入彩條信號，大家知道，藍色成分是分布在彩條信號左邊的白、黃、蘭、綠四個條里，在標準的75％彩條里。相應的藍信號在這四個條里的幅度是完全一致的。監視器上一般都有一個只看藍色的按鍵，我們按下去以后，只有藍色的信號在屏幕上顯示出來，我們只需要調整色度。使相應的四個條亮度一致就可以了。用這種方法。可以使監視器能比較準確地再現畫面的色彩和影調。

亮度和對比度的調整。亮度調整是讓我們進行黑電平調整，對比度調整是使我們將亮度層次拉開。調整亮度電平時，亮度信號是整體提升或下降。如果我們不正確地調整亮度，可能在亮的區或比較暗的區，信號發生重疊。細節分辨不出來。相反，如果我們把對比度放大或縮小，暗部的基點是不動的。各個彩條的灰度發生亮度程度變化。

為了調整亮度的信號，需要輸入三電平調整信號(PLUGE)，三電平調整亮度的信號-包括－3％黑、0％黑、+3％灰。調整時，我們使－3％黑與0％黑兩個條都相對一樣，但是+3％的灰條一定要看到，這就是正確的亮度信號。

對比度調整。實際上沒有一個相應的嚴格標準，我們可以根據環境以及感覺調到一個合適的電平。但是，高對比度可能會使相應的清晰度下降。每一臺監視器都有一個相應預置的對比度值，把對比度值調整到這個位置即可。

5，畫面構圖

高清電視比標清電視畫幅變寬。16:9的寬畫幅比4:3標清橫向加長了1／3。視角很寬。16:9的構圖方式顯得大氣，而且包含了更多的信息量，這在拍攝大場面或大全景時非常有表現力。更接近電影的視覺效果。從電視畫面的角度看。構圖就是鏡頭語言。通過畫面講述拍攝者要表達的內容。在視覺效果上，須要掌握一些規律，尤其是使用16:9畫幅比進行構圖時。從突出主題出發。畫面離不開線、形、色調、影調這4大元素。根據上述要求，在16:9的構圖中，由于水平視角的增大，更需要留意線條在畫面上的延伸感，形成視覺上的透視感。由于畫幅變寬，景物增加，構圖上要注意主體和陪襯體的合理位置，既要有對比、又不失平衡，虛實的比例也要控制恰當。

剛開始使用高清拍攝時我們可能會有些不知所措，習慣了以后就會感覺到這樣的畫面更加自然，加上是高清晰畫面使人眼出現疲勞度上比標清要更持久一些。由于畫面變寬，攝像師如果對四角不多加留意的話，很可能拍到并不想要的東西。

一個人物接受采訪、或記者進行現場報道旁邊出現空白時，有時就會形成不安定的圖像。因此，有必要在有效利用背景的拍攝方法和確定景別的方法上下工夫。在高清畫面上。由于畫質精細、畫面容納了標清五倍以上的圖像信息，因此，在拍攝和剪接時，每個鏡頭的長度都要比標清鏡頭的長。可使用搖臂、移動車、直升飛機等器械，努力拍攝出有跳躍感的圖像。但在進行搖和變焦的操作時，需要注意要比標清的慢一些，以防出現抖動和拖尾的現象。

三、總結

用標清攝像機時。里面的菜單也許沒有多少人能全部記下來和使用它們，高清來了，帶著它那寵大的幾百項菜單功能更是讓我們眼花繚亂，這就給我們技術人員和攝像人員提出了一個更高的要求。多掌握一些。多學習實踐一些，否則稍不注意，拍出來的片子就會模糊或者體現不出高清的特點，一臺價格不菲的攝像機就成了標清攝像機。說不定還沒有標清攝像機拍得好看。