歌劇《卡門》淺析

恐怕不怎么喜歡歌劇的人也會知道比才的《卡門》。起碼聽到過《卡門》的某些段落，包括《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》等，它的音樂具有魅力，多姿多彩，并且始終充滿著活力，火熱，潑辣，誘人。時至今日，《卡門》已成為音樂史上、歌劇院中最受觀眾歡迎、演出次數(shù)最多的法國歌劇之一。

一、 內(nèi)容介紹

《卡門》是一部生動的音樂文學(xué)，描繪的是常人的糾紛，熱情又潑辣的吉卜賽女郎故事，也表現(xiàn)了異國情調(diào)，可說是寫實派歌劇的先聲，它是比才歌劇中唯一于今日常被上演的作品。他用音樂鮮明地刻畫出性格相異的人物形象：吉卜賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士唐·霍賽，圍繞在他們兩人身邊的善良質(zhì)樸的米剴拉，斗牛士埃斯卡米洛，走私販朋友們，以及煙草女工、士兵、孩童等生動形象。歌劇《卡門》取材于梅里美同名小說。故事發(fā)生在1800年左右，出身于農(nóng)家的下級軍官唐·霍賽，在吉卜賽煙草女工卡門的誘惑下，墜入情網(wǎng)，成了走私販。過了些時候，卡門對唐·霍賽冷淡起來，她愛上了斗牛士埃斯卡米羅?；糍惖亩始?，使卡門煩惱。他干涉她愛情上的自由，她被這種干涉所激怒，于是與他絕交了。后來，在一次群眾對埃斯卡米羅斗牛獲勝的歡呼聲中，霍賽刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、酷愛自由的性格。音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌，具有強(qiáng)烈的戲劇性和西班牙風(fēng)格。這部歌劇還包含了許多首在音樂會最常見的選曲，最著名的是序曲和“哈巴涅拉舞曲”，重要唱段如“米剴拉的詠嘆調(diào)”、“花之歌”和“斗牛士之歌”等都是歌劇文獻(xiàn)中最精彩的部分。

二、 人物剖析

《卡門》之所以能夠獲得普遍性的成功，主要是源于比才精確和明晰地引導(dǎo)他筆下的人物走向各自的命運。作品的焦點集中在卡門和唐·霍賽身上?？ㄩT是個性格復(fù)雜的人物，女中音的嗓音正好反映出這種模糊性，她集全部不幸的命運于一身。她的快樂和她的坦率無法消除這個充滿野性而內(nèi)心絕望的人毀滅的命運。唐·霍賽也是一個復(fù)雜的人物，這個人物的聲樂部分里有一些片段可能存在著某種抒情性。恰恰是這些片段構(gòu)成了他優(yōu)柔寡斷、溫柔抒情的一面，這似乎與他專橫粗暴、頭腦發(fā)熱的一面相抵觸。

三、 作品分析

《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮而完全是單純的技術(shù)問題。比才的最大優(yōu)點，這也構(gòu)成了他最深刻的獨特性，就是運用了三種不同的因素：民間因素、“喜劇”因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個因素。從序曲開始，這個極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運。《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，似乎很能表現(xiàn)卡門緊張、激動的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感是來自配器法與伴奏中精致的對位材料。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，突出了第二場中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了他的卡門，他用她的一個具有增二度音程特點的主題來加強(qiáng)我們對她的印象。隨著增二度音程越來越清楚地成為減七和弦的一部分，這個減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。最后序曲在一個加倍的ff減七和弦結(jié)束。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。

第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子，d小調(diào)上，唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》出現(xiàn)，是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動地刻畫出了多情的卡門、性感的卡門。在跳躍舞動的節(jié)奏基礎(chǔ)之上加入了最溫柔的曲調(diào)和最誘人的和弦。還是這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子，旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。

第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》，大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中，我們看到了比才作為一位音樂戲劇作曲家確實向前邁出了巨大的步伐。對動作中的任何一個細(xì)微變化，他都能運用恰如其分的音樂加以表達(dá)。

第二幕與第三幕之間的管弦樂間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律，長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。這是一首精雕細(xì)琢的小品，其中充滿旋律的問答以及木管樂器之間縱橫交錯的進(jìn)行，它給人們帶來了一個短暫的對比，使人在越來越陰沉的悲劇氣氛中稍感輕松。第三幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。而且還有非常逼真而有效地模仿發(fā)瘋了的牛的吼叫聲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

第四幕的結(jié)尾，正像柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局?！?/p>

《卡門》是一部音樂創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色的作品，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。這部歌劇以其大膽新鮮的題材和獨特生動的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時的法國歌劇界，并從此贏得廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛。從這部歌劇中，我們看見了一個個鮮活的人物，他們有自己的個性，更看到一個敢愛敢恨、敢抗?fàn)幍呐?。那充滿活力、不惜以生命換取自由的吉卜賽女郎像一個生動的精靈。她是倔強(qiáng)的，任性的，但也是崇尚真愛，愿意為真愛付出犧牲的。很難說是應(yīng)該稱贊她還是唾棄她，只能說這個人物很鮮活，很有個性，給每一位觀眾帶來的都是震撼。