金子，從春夏走進金秋

今年11月，由山西省晉劇院根據曹禺名著《原野》移植改編，適當借鑒川劇《金子》的成功經驗并反復加工磨礪而成的晉劇《金子》將獻演滬上。在此之前，該劇已在太原等地演出，跌宕起伏的故事情節、扣人心弦的情感碰撞、大開大闔的藝術處理打動了大批觀眾，尤其是主角“金子”的扮演者陳紅，以嫻熟優美的表演技藝、細膩入微的性格刻畫、新穎脫俗的唱做風格，令這出“山西版”《金子》展現出獨特而悠長的魅力。

初春，初苗青綠乍現

1965年的一個春季，一個生性活潑好動的女孩降生在山西大同的一個工人家庭。她從小喜唱愛跳，從來不知怯場為何物。上學不久，她便成為大同市紅領巾宣傳隊的“小歌星”、“小演員”。她11歲投考山西省戲劇學校，以一曲清甜脆亮的《汾河流水嘩啦啦》和如泣如訴的《懷念周總理》征服了考官，順利跨進了這所省城最高藝術學府。

她就是陳紅。天賦的嗓音和敏銳的悟性，吸引了晉劇著名表演藝術家牛桂英和恩師郭美英的眼光，她們將陳紅收為弟子。明師的精心傳授和調教，加上自己的勤奮學習和領會，陳紅很快學會了《斷橋》、《教子》、《明公斷》等晉劇的青衣應工劇目，并年年被評為“三好生”。在全省教學劇目匯演上，陳紅《見皇姑》稚態可掬的唱做榮獲二等獎，在高手如云的晉劇界嶄露頭角，展現了自己出眾的表演天賦和藝術潛質。

1984年，陳紅以優異成績畢業，進入名家薈萃的山西省晉劇院。出于愛護、培養和鍛煉人才的目的，院里破例讓原工青衣的陳紅兼演小旦，在新排重點劇目《打金枝》中飾演升平公主?！洞蚪鹬Α肥菚x劇皇冠上的一顆明珠，為演好這個新行當、新角色，陳紅感到自己必須從頭學起。她把自己泡在了排練場，穿著一寸半的高跟鞋苦練裊裊亭亭的小旦臺步、身段，直練到雙腳起泡還在咬牙堅持、并不間斷。俗話說天道酬勤，在名導溫明軒等的精雕細琢下，陳紅憑借其圓潤委婉的演唱和俏麗多姿的表演，演好了這位天真活潑、嬌慣成性的“金枝女”，并一舉登上山西省振興青年團調演主演金牌獎的領獎臺。

此后，新版《打金枝》上北京、下四川、走云南，一路好評如潮。觀眾紛贊其新穎別致，為晉劇在現代的發展繁榮打開了新局面。1996年，在由文化部舉辦的“映山紅”戲劇節評比演出上，陳紅憑此劇再獲表演一等獎。有專家評論說，陳紅的演出為《打金枝》這個集體智慧的結晶品增添了一道亮麗的輝光。

陳紅的個頭、長相并不十分起眼，平時少言寡語，給人的感覺甚至有些黏黏糊糊的。然而，化妝登臺后的陳紅好像換了一個人，令人眼前一亮，發出“她就是為舞臺而生”的慨嘆。熟悉陳紅的人都說“陳紅愛戲如命，除了演戲以外，再沒有她上心的事了”?！八且粔K天生的演戲材料”。臺上臺下判若兩人，也許就是因為這個緣故吧！

盛夏，盛裝五彩綻放

不斷的廣采博蓄，不斷的探索實踐，使陳紅在晉劇藝術的廣袤天地中自由馳騁、處處得手應心。在《尤庚娘》、《尤三組》、《秦香蓮》、《富貴圖》、《義仆忠魂》、《坐樓殺惜》、《活捉》等一出出老戲新劇中，陳紅成功地塑造了美麗堅貞的尤庚娘、剛烈自愛的尤三嫂、不畏權貴的秦香蓮、熱心熱腸的秋香、歷盡艱難的曹玉蓮、刁鉆狠毒的閻惜姣……將一大批神采各異、性格不同的女性形象栩栩如生地展現在舞臺之上、觀眾眼前。

青衣、小旦“兩門艷”的陳紅，戲路寬廣，悲喜兼擅，對于不同的劇目、人物，她總能因“戲”因“人”作出不同的舞臺呈現，從而在百花競艷的晉劇旦角中一支獨秀。這，就是陳紅善于抓住人物的本質特征、并以細膩入微的心理刻畫和純熟精湛的演藝呈現出來的成果。《尤庚娘》中那哀怨凄楚的演唱，《坐樓殺惜》中那陰毒兇狠的眼神，《活捉》中那載歌載舞的舞蹈，《尤三娘》中那嘻笑怒罵的姿態，都給人留下難忘的印象，有一股活潑潑、爽利利、熱辣辣的藝術氣息撲面而來。

演主要角色神采飛揚，演“小人物”同樣飛揚神采。在現代戲《油燈燈開花》中，陳紅飾演民辦教師蘇耕田之女小青。小青在全劇中僅有一場戲——輟學打工為父親買來一副眼鏡，卻遭父親誤會責打。陳紅在這場小戲中的盡情發揮，演得條條是理，唱得曲曲傳情，令觀眾耳熱心酸，潸然淚下。在晉劇《富貴圖》中，陳紅扮演小姐的貼身小丫鬟秋香，須以不多的戲份穿針引線，起到推進劇情的關鍵作用。陳紅在“赤水驛”、“認親”幾場戲中，既以揮灑自如的唱做表現人物的個性和作用，由將表演的尺度分寸拿捏得恰到好處，贏得了觀眾和專家的陣陣喝彩，由此榮獲晉、豫、陜“金三角”調演優秀配角獎。

最近，陳紅又在新編歷史劇《晉文公》中扮演了一位三、四號人物——襄助晉文公復國創業的紅顏知己“草人兒”。角色雖小，任務卻重，陳紅照樣全力以赴，精心陪襯，并以聲情并茂的演出刻畫了“草人兒”的大義、善良和堅貞。戲諺有云“角色無大小”，“只有小角色，沒有小演員”，陳紅出演的許多“小角色”，體現了她作為“大演員”的藝術追求和精神風范。

金秋，“金子”滬上登場

從曹禺話劇《原野》移植改編而來的晉劇《金子》，是山西省晉劇院近年來編排、推出的重頭劇目。原作中的金子，是一位敢愛、敢恨、敢反抗，從不掩飾真實感情的女性。對于這一位個性鮮明的角色，演員卻絕不能以一種思維、一張面孔演繹到底。陳紅認為：“在以往演出中，盡管我也在努力地塑造著不同的人物形象，努力挖掘各自人物的內心世界。但在演出中還是更多地考慮角色的唱腔、道白以及身段等方面，有時甚至是純粹的表演和純技巧的表演。然而，這次我在演金子的時候，卻截然不同。排演《金子》的過程，也是我在舞臺上自我解放的過程，從不敢演到敢演，從放不開到放開來演，從沒有激情到高度激情，這是我在舞臺藝術上的一次升華。”

在塑造金子這個近代女性人物形象時，陳紅有意識地超越了某些戲曲表演程式，將時代和生活的氣息融入金子的一言一行、一舉一動之中。在排演過程中，陳紅逐漸找到了適合自己的、新的表演方法——真聽、真看、真交流，而非在臺上表演聽、表演看、表演交流。陳紅認為，這種方法能使自己最大限度地接受舞臺環境、同臺演員對自己的刺激，從而互相產生準確的舞臺反應，達到真實交流、真情流露的效果。

通過這個戲的演出，陳紅更是體會到塑造一個生動的舞臺形象必須要隨劇情的發展而不斷調整對人物的理解。戲曲傳統戲中常有一些概念化的角色，比如，任憑陳世美打罵甚至追殺都定要認夫的秦香蓮。然而，金子絕不是一個扁平人物，她的性格隨著環境的不斷變化而變化。比如，金子嫁給焦閻王的兒子焦大星本是被迫無奈，但隨著時間的推移，金子看到大星的老實厚道，漸漸對他產生了同情和某種微妙的情感認同，這就是舞臺人物的漸變。同樣，自幼深愛的戀人仇虎，曾經是金子以身相托生死與共的相愛知己。然而，十年后越獄的虎子失去了原本的善良，心中只有仇殺的火焰。見到這樣的虎子，金子對他由狂熱的愛戀生出了既愛又怕的復雜感情。對于人物思想、心理變化的點滴體會都成為了陳紅在舞臺上行為的依托，她運用自己多年積累的舞臺經驗，將這一個情仇糾葛、愛恨熬煎的獨特人物演了出來，實現了她在晉劇現代戲表演上的超越。有許多觀眾贊賞說：“陳紅千磨百礪始到‘金’，為晉劇藝苑增添了一個全新的舞臺形象?！?/p>

繼承傳統，發揚個性，絕不重復別人，更不重復自己，這是陳紅從藝以來便一直遵循的藝術信條；為晉劇增添更多的典型人物、開拓更廣的舞臺表現空間，吸引更多的觀眾認識并喜愛上晉劇，這是陳紅飾演金子以來的追求。帶著這份理想，懷著這種期待，從未踏上上海灘的陳紅正在忙碌、緊張地一遍遍打磨《金子》，真誠地希望將一個晉劇的金子展示給上海人看，“希望自己的表現能在這個秋天帶給上海觀眾一份驚喜和快樂”。

舞臺上的陳紅，光彩照人，是一位優秀的晉劇演員。她所塑造的升平公主、金子、秦香蓮、閻惜姣、秋香等眾多藝術形象早已走出娘子關，登上京華舞臺，頻頻在中央電視臺、中央人民廣播電臺及省市電視臺、電臺亮相，掌聲、好評接連不斷。

舞臺下的陳紅，樸素自然，保持著工人后代的純真本色。她尊師愛幼，平和謙遜，為人謙和，處事低調，從來不擺“當家花旦”和“藝術家”的譜兒，從不爭角色、不搶戲。遇到劇團頻繁下鄉演出、演藝人員吃緊，陳紅經常臨危應急，登場“救火”。山西老鄉們喜歡看她的戲，她有求必應，從不推諉。她常說：“咱不就會唱幾句么，鄉親們看戲不容易，叫唱就唱，這樣心里舒坦?！?/p>

平日里，陳紅喜歡一個人靜靜地刺繡、編織，或是去游泳。然而，終日演出、四處奔波使她鮮有這種閑情逸致。幾十年了，陳紅一直以堅守著晉劇，堅守著戲曲藝術?！翱粗_下成千上萬的農民觀眾，他們的眼神告訴我，晉劇不會滅絕，戲曲不會滅絕。退一萬步講，如果晉劇真的滅絕，只剩下了最后一個演員，那就是我！”

走過播種的初春，走過耕耘的盛夏，走進收獲的金秋。陳紅，一個晉劇演員，她走在人生的四季里，走在藝術的四季里，更走在晉劇的四季里。

陳紅簡介：

陳紅，山西省晉劇院國家一級演員。1977年考入山西省戲曲學校表演班學習，主攻青衣。1984年畢業至山西省晉劇院工作，由青衣改為小旦。演出劇目有《打金枝》、《尤庚娘》、《油燈燈開花》、《龍頭拐》、《八珍湯》、《畫龍點睛》、《義仆忠魂》、《坐樓殺惜》、《貍貓換太子》、《小卒子過河》、《金子》等。曾獲山西戲曲青年團調演主演金牌獎，中國戲曲“金三角”交流演出優秀配角獎，山西省杏花獎評獎演出表演獎，精神文明建設“五個一工程獎”，中國（湖南）第四屆映山紅戲劇節演員一等獎，山西省慶祝中華人民共和國成立五十周年獻禮演出表演獎，山西省小戲、小品、小劇種調演表演一等獎。現為中國戲劇家協會會員，山西省青聯委員。