探尋游記散文中的綠野仙蹤

中華民族有著五千年的悠久歷史，其燦爛的文化為多少文人墨客沉醉其中，中國文言文忠實地記載了我國的文化精華，其中古代游記散文中的景物描寫更是文學寶庫中的一顆璀璨明珠。仔細分析這些描寫山川壯美的文字，之所以能成為千古絕唱，有這樣幾個特點：

一、 狀物寫景，栩栩如生。我國地大物博，名勝古跡、山川景物數不勝數，這為我國歷代的文人墨客提供了描摹抒寫的絕好對象。秀麗的景色加上文人卓越的才華，為我們留下了大量的文學瑰寶。這里略舉一例，蘇東坡的《前赤壁賦》中描寫了這樣的景色，在“清風徐來，水波不興”的長江邊，作者心靜如水，啜飲著美酒，吟誦著關于明月的詩文，“少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”，簡短兩句，把寂靜無聲的月亮描寫得宛如八九歲小姑娘，活潑可愛。此時“白露橫江，水光接天”，置身于蒙朧月色中的作者一時也恍惚起來，油然而起“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”的奇幻想法，此情此景，也難怪老蘇要“遺世獨立”“羽化登仙”了。寥寥數筆，作者便勾勒了一副空靈秀美的月夜江水圖，時隔千年，當時的江月都已成空，但讀著這段文字，我們卻有如身臨其境一般，扇動聯想和想象的翅膀，亦能看到波光粼粼的萬頃碧波，吹著習習而來夾著草木之香的江風，舉頭望去皓月當空，在云間穿梭，似乎和人間的癡情兒女嬉戲追逐。要不是散文對當時明月傳神地描摹，又有誰能感受到文字背后的美好？

二、 融情于景，動人心弦。古云：凡景語，皆情語。優秀的寫景散文，都是字字扣著“情”來展開的。寫景是游記的載體，抒情是文章的靈魂。在寫景中借景抒情才能體現作者的寫作主旨。歸有光的《項脊軒志》被稱為他的壓卷之作，其中描寫自家庭院明月之景，更是堪稱經典。“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動。”這段文字看似筆墨疏淡卻情韻綿遠。十五之夜，圓月高懸，倍感思親，而作者的親人卻已亡故；桂影姍姍可愛，而賞景之人卻“斯人獨憔悴”；景致依然，人事已全非，這樣的景物讀來，誰人不能體味到作者的悲涼。此外，作者以動態的景物來襯托內心的寂寥，將心底深深的無奈與對親人的無限追思，化作清冷的月光，搖曳的樹影，讀來使人不禁為之心動，作者想要表達的情感也于須臾之間表現得淋漓盡致。融情于景，用景物來書寫心緒，也算是游記散文中的另一番景致吧。

三、 托物言志，含蓄雋永。有人說中外游記散文最重要的不同在于，中國文人寫景，不像外國文人，習慣于到自然中去尋找自我，相反的喜歡將景物的特點投射到自身，因而崇拜山的沉穩，水的輕靈，大地的渾厚，天空的遼遠……從而在中國的游記散文中，有相當數量的文章，在描寫了美麗景色的同時，蘊涵著深刻的人生哲學。這無疑給游記散文增加了許多魅力。這樣的文章不勝枚舉，如王安石在他著名的《游褒禪山記》中，作者在介紹了山得名由來，進山游覽的經過之后，從前洞游者多，后洞至者少得出了“非有志者不能至”的結論，從山名被誤傳得出學者治學必須“深思慎取”的至理名言。讀文使人深深感受到他“務為有補于世”的文風和人格魅力。又如蘇軾在《石鐘山記》中，不僅用生動的語言，給讀者展現了一副月黑風高，風急浪大的可怕惡灘險境，同時也在文章里，圍繞石鐘山命名的緣由，不斷展開追問，面對前人不同的結論，作者不盲目相信其中任何一種，他堅持實踐得出真知的原則，深夜泛舟到石鐘山絕壁之下，借著月光和火把進行實地考察，最終得出了自己的結論。也給了我們一條受用終身的道理：事不目見耳聞，不可臆斷其有無。加入了作者哲學思索的游記散文，不僅具有較高的文學價值，更表明了我國的哲學不落后于任何一個西方世界。時光流逝，這些散文的光彩亦就生輝。

四、 語言優美，妙筆生花。在以上這些特點之外，游記散文諸多的語言特色也是必須提及的。如果是寫景散文是曼妙的女子，其描寫的景色就是她國色天香的姣好面容，抒發的濃情就是她風姿綽約的美麗姿態，蘊涵的哲理就是她呵氣成蘭的優雅氣質，那么優美的語言就是能恰如其分地表現伊人的得體服飾。

這其中包含著準確到位的用詞、變化多樣的句式、不一而足的修辭手法、朗朗上口的音韻節律……如李白的《夢游天姥吟留別》，作者在描寫氣勢磅礴的天姥山時，用盡了夸張“天姥連天向天橫”襯托“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”，在描摹奇幻的夢中仙境時，那奇特的想象：聲勢浩蕩地“熊咆龍吟”，隨后是整齊而令人驚嘆的“虎鼓瑟”“鸞回車”，最后是“日月照耀”著的“如麻”仙人。短短的文字間，盡顯了一個浪漫主義詩人的創作天賦。這樣的才思，這樣神氣的游記散文，不值得我們百遍甚至千遍地誦讀，回味嗎！又如王勃的《滕王閣序》，其中幾乎是句句用典，字字對偶，其華麗的辭藻，豐富的內容，流暢和諧的音律，工整多變的句式，讀來給人暢快淋漓之感，細品之下，又能感受到作者獨具匠心所勾畫出的山水美景，連韓愈都情不自禁地贊嘆：“江南多臨觀之作，而滕王閣獨為第一”。這樣的成功正是因為作者在文中大量運用了比喻、擬人、排比、通感、疊詞、襯托、對比等修辭手法的緣故。像其中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”在上下對偶的同時，在句中自成對偶，形成“當句對”的特點。同時在色彩上，將碧水青天相接，上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映成趣，遠近虛實整合到一句里，構成一副色彩明麗的秋景圖，給人以無限美感，最終使得這一句被稱為千古絕唱，成為游記散文中的絕品之一。

像這樣美不勝收的游記散文在中國文學長廊里還有許許多多，它們就像我國各地的風光景點一樣，吸引著一代又一代熱愛中國文化的讀者去探索，去發現，去品讀！