Ｓｔｏｐｐｉｎｇ ｂｙ Ｗｏｏｄｓ ｏｎ ａ Ｓｎｏｗｙ Ｅｖｅｎｉｎｇ的翻譯對比評析

摘 要：Stopping by Woods on a Snowy Evening是美國著名詩人羅伯特·弗羅斯特膾炙人口的佳作，至今仍廣為傳誦。該詩的中文譯本不下二十個，本文從內容傳達、韻律結構等方面對余光中、秦秀白、江楓的三篇譯文進行評析，通過對比和比較探討三者之間的異同。

關鍵詞：Stopping by Woods on a Snowy Evening 翻譯對比 評析

羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost， 1874—1963）是美國現代詩壇上擁有最廣泛讀者的詩人，也是美國人民最喜愛并引以為自豪的少數幾位美國詩人之一，其詩語言樸實無華，自然清新，但樸實中透出哲理，自然中充滿睿智，字里行間時常流露出詩人特有的詼諧與幽默，令人百讀不厭，回味無窮。（許曦明，2005）主要代表作有Stopping by Woods on a Snowy Evening，Birches，Nothing Gold Can Stay，Neither out Far Nor in Deep等。（劉保安，2003）

Stopping by Woods on a Snowy Evening是羅伯特·弗羅斯特最聞名的詩作之一。原詩全文如下：

Stopping by Woods on a Snowy Evening

Whose woods there are I think I know.

His house is in the village， though;

He will not see me stopping here

To watch his woods fill up with snow.

My little horse must think it queer

To stop without a farmhouse near

Between the woods and frozen lake

The darkest evening of the year.

He gives his harness bells a shake

To ask if there is some mistake.

The only other sound's the sweep

Of easy wind and downy flake.

The woods are lovely， dark， and deep.

But I have promises to keep，

And miles to go before I sleep，

And miles to go before I sleep.

這首詩以簡單樸實的語言描繪了一幅平淡的畫面。旅途中的詩人在雪夜中趕來，來到鄉間一片被冰雪覆蓋的樹林邊。如此美麗幽靜的樹林讓他流連忘返，并感到了森林深處那神秘誘惑的魅力，詩人不禁駐步于樹林邊陷入沉思。自然是如此的舒適和靜謐，使詩人渴望與這美麗的大自然融為一體。樹林的深遠神秘又使詩人渴望彼岸世界。但小馬無法理解如此荒涼之所主人為何止步不前，它搖了下鈴鐺將詩人拉回現實世界，路途的前方還有“諾言”需要履行，詩人決定繼續趕路。

作為一首膾炙人口的名詩，Stopping by Woods on a Snowy Evening曾被多位名家翻譯成中文。許多不同的譯本都被人們所傳誦。本文將對余光中、秦秀白、江楓的三篇譯文進行對比評析，通過對比和比較探討三者之間的異同。

余、秦、江三位譯者都能準確地把握詩人的思想脈路，完整地再現了原詩的思想內容，但在具體的細節處理上，各家又表現了不同的特點。

人們常說，題目是文章的眼睛。詩歌亦然。詩歌的題目可以說是一首詩給讀者的“第一印象”，一定程度上影響著讀者對詩歌的理解程度和喜愛程度。因此，譯者在翻譯詩名時可以說是字字斟酌，苦苦推敲，只求能將原詩的精髓完整地呈現于所譯詩的題目上。余光中將原詩題目翻譯為“雪夜林畔小駐”，與原語幾乎等同。“畔”字給讀者帶來清新詩意，而“小駐”也揭示了詩中主人公所進行的活動。秦秀白譯為“雪夜林邊停”，相對于余光中的“小駐”，“停”字給讀者帶來一種嘎然而止的突兀感，因為“停”的動作比“駐”更具有瞬時性，在時間的表達上與詩中主人公復雜的心理活動過程有些不符。這樣的題目呈現給讀者的就只能是一幅靜止的畫面，而不是一個立體的場景。江楓將題目譯為“雪夜林邊”，第一時間向讀者交代了時間和地點。雪夜，林邊，讀者接收到的信息有“在哪里”，“什么時候”，卻沒有“做什么”，這正是該譯本的妙處所在。譯者大膽地將“stopping”隱而不譯，讓讀者有了巨大的想象空間，通過獲得的時間、地點、景物、色彩等信息在腦海中描繪出這首詩的場景后，急切地想知道在雪夜林邊，究竟發生了什么事，帶著強烈的好奇心往下閱讀，從而增加了作品對讀者的吸引力。

詩歌的第一節寫到詩人在雪夜來到林邊，呈現在面前的是一個單純的原始的自然。在這里，人的心靈達到凈化，物我兩忘，人與自然融為了一體。面對這超脫塵世的寧靜所在，詩人想到了林子的主人及其居住的村鎮。在這里，雪夜幽林象征著一種理想的境界或詩人的最后歸宿地。林子的主人與村鎮象征著現實世界。詩人從現實世界中來，欲尋覓一種內心的寧靜和精神的皈依，卻又無法割斷與現實世界的聯系。詩人內心深處充滿了矛盾，選擇的困惑與兩難已見端倪。（汪承萍，2003）在翻譯“Whose woods there are I think I know.”這句時，余用了“想來我認識這座森林，”相較于秦、江二人，余的表達雖較符合中文表達的語序，但卻忽落了樹林歸屬性的傳達，有可能使讀者忽略樹林主人這一重要的象征意義。雖然余在第二句提及“林主”，但突出的力度較弱。對于“He will not see me stopping here”這句，秦秀白譯為“安能料到我來此”，似乎“安能料到”的語氣稍顯偏重，在原詩中“though”所帶出的也只是輕微的轉折。最后一句“To watch his woods fill up with snow.”中的“watch”一詞，余譯為“看”，略顯直白，不如秦和江的“賞觀”和“觀賞”來得有文采，有意境。

二、三兩節是這首詩的深入。正當詩人為幽林所誘惑，漸入忘我境界，意欲投身于懷抱而永不歸返時，小馬卻及時地進行了提醒：天寒地凍，黑夜茫茫，既沒有溫暖的農舍，也沒有可口的食物，怎么能夠在這里駐足？（汪承萍，2003）在翻譯“queer”這個詞時，余用了“驚訝”，秦用了“疑情”，而江用了“奇怪”。相較之下，“奇怪”用得較為恰當，因為接下來的幾句詩解釋了小馬覺得奇怪的原因，整個邏輯承接起來也較為通順。接下來的三句詩，三位譯者都沒有完全按照原詩的順序翻譯。余調換了第三、四句，秦將第二句傳遞出的一半信息放到了第三句，而江則將第二句與第四句調換了位置。譯者在翻譯中改變句式和語序，其實是一種靈活的處理，都是從翻譯的整體效果出發，為的是譯出更易讓目的語讀者接受的作品。雖然余、秦、白翻譯第二節時在句式、語序上都作了改動，但這并不影響詩歌深層意義的傳達，而且給譯者的審美情緒、藝術修養及翻譯觀充分表現的余地。

在翻譯第三節中的“To ask if there is some mistake.”時，余、秦分別譯為“問我這地方該不該停”和“欲告主人迷路徑”，實際上就是把“小馬”的困惑明說出來，與原詩意思貼切，也易于讀者接受。而江譯為“問是否有什么差錯出現，”直譯了原文，但意思卻沒有完全傳達出來，其中的“出現”二字也似乎顯得多余了。

詩的第四節是關鍵所在。林子雖然優美可愛，幽暗深遠，“But I have promises to keep.” 這說明詩人經過靈魂深入的激烈沖突，終于意識到，盡管雪夜幽林令人留連，但現在還不是駐足的時候，還有許多承諾必須兌現，還有一段人生必須履行。不能只憑感情和悟性用事。所以詩人最后無奈反復詠嘆“And miles to go before I sleep， And miles to go before I sleep.”詩人靈魂深處的矛盾畢顯無遺。秦將“But I have promises to keep，”譯為“信守諾言難久停”，傳達出了詩人想留卻不能留，眷戀不舍的心情。江譯為“但是我有約定的事要完成”，把這個“約定”具體到了一、兩件事上，也稍顯口語化了。在對最后兩句的翻譯上，余強調了詩人對“安眠”的渴望，而江把側重點放在了“趕路”上，各自帶來耐人尋味的不同效果。秦打破原詩格局，將重復的兩句詩譯為“找店尚早需趕路，投宿之前再遠行。”增加了“找店”，“投宿”這些信息，避免了重復。在這里靈活的處理和與原詩相同的重復，哪一種手法更為得當？值得讀者去細細品味。

通過以上分析，可以看到：余、秦、江三譯，盡管在細節處理上有所不同，但在意象表達、象征意義、格律形式等方面有著與原詩相近的呈現，達到了令不懂原文的中國讀者也能從中體會到原詩中所刻畫的意境，并感受到詩人高超的情景交融處理手法的理想效果。

參考文獻：

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