愛(ài)德華·格里格和他的抒情小品集

[摘要]愛(ài)德華·格里格是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派最重要、最具代表性的作曲家，也是第一個(gè)被世界作承認(rèn)的斯堪的那維亞作曲家。他一生致力于弘揚(yáng)挪威文化精神，創(chuàng)作了大量具有濃郁民族風(fēng)格的鋼琴作品、抒情歌曲、大合唱、室內(nèi)樂(lè)、小提琴奏鳴曲等作品。在他的鋼琴作品中最具特色、具有代表性的則是它的《抒情小品集》。它的《抒情小品集》時(shí)日記式的，隨想式的，是一本內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)的素描和詩(shī)集。

[關(guān)鍵詞]弘揚(yáng)民族文化 濃郁的民族風(fēng)格 抒情小品詩(shī)集

愛(ài)德華·格里格于1843年出生在挪威西部著名的海港、商業(yè)城市卑爾根(Bergen)，父親是商人，喜愛(ài)音樂(lè)，會(huì)彈鋼琴，母親是造詣很深的鋼琴演奏家。小時(shí)候格里格在母親的教導(dǎo)和家庭環(huán)境的熏陶下音樂(lè)天賦迅速呈現(xiàn)。十五歲就開(kāi)始開(kāi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。挪威著名小提琴家?jiàn)W列-布爾(olebull)聽(tīng)后，大為贊賞，說(shuō)服格里格的父親送他去萊比錫學(xué)習(xí)，從此，格里格便走上了專業(yè)音樂(lè)之路。

1858年至1862年，格里格在萊比錫進(jìn)行系統(tǒng)的理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，并受到西歐浪漫派肖邦、舒曼等人音樂(lè)風(fēng)格的影響。1862年至1864年他在丹麥師從作曲家加德(Gade)學(xué)習(xí)，進(jìn)一步開(kāi)闊了視野。1864年格里格回國(guó)后結(jié)識(shí)了諾爾德拉克(R·Nordrakk)。他的為創(chuàng)造“新的挪威的未來(lái)”的藝術(shù)抱負(fù)給了格里格很大的啟發(fā)。格里格曾說(shuō)“我已經(jīng)通過(guò)他找到了自己的道路”。1865年起開(kāi)始創(chuàng)作的作品已有了明顯的創(chuàng)新和變化。1867年格里格又結(jié)識(shí)了挪威藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人謝路爾夫(H-kjeralf)。他指點(diǎn)著格里格在音樂(lè)創(chuàng)作中要重視作品的抒情性歌唱性和民族意識(shí)的表現(xiàn)。格里格通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村生活的體驗(yàn)及對(duì)祖國(guó)和人民深切的摯愛(ài)，從1865年至1907年這37年間陸續(xù)寫下了10集共66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，從而也奠定了他的鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格。

19世紀(jì)下半葉，格里格成為挪威民族樂(lè)派最重要、最有代表性的作曲家。他一生致力于弘揚(yáng)挪威民族文化，創(chuàng)作了大量具有濃郁民族風(fēng)格的鋼琴作品、抒情歌曲、大合唱、室內(nèi)樂(lè)。小提琴奏鳴曲等。其代表作有管弦樂(lè)《培爾-金特》、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等。但最具特色的，最有代表性的則是他的鋼琴《抒情小品集》。

格里格的《抒情小品集》是日記式的，隨想式的，它記載了他37年來(lái)所見(jiàn)、所聞、所想、所感，是一本內(nèi)容豐富，形象生動(dòng)的素描集和詩(shī)集。每一首曲子都有一個(gè)單一的藝術(shù)形象和富于詩(shī)情畫意的標(biāo)題，而且取材廣泛。既有人物的刻畫，民間風(fēng)俗的寫意，又有祖國(guó)秀麗山川景色的描述，也有來(lái)自史詩(shī)傳說(shuō)、宗教儀式及文學(xué)作品的靈感，還有作者個(gè)人的感懷、憂傷、懷念、回憶、期盼等情感的表達(dá)。

這些小品很短小，短則一分鐘，長(zhǎng)的也不過(guò)五分鐘，它們有別于舒曼、門德?tīng)査傻热说男∑分幵谟谒痪窒抻谥饔^想象及內(nèi)心情感的表達(dá)，而是將感受與想象、主觀與客觀融于一體。他們清新雋永、感情純真、樸實(shí)、毫無(wú)矯揉造作之感，但又不失精雕細(xì)琢、精制美妙之處。在創(chuàng)作上決不拘泥于某種形式。格里格很少使用民歌素材，但他的創(chuàng)作風(fēng)格和技巧都是在挪威民間音樂(lè)的語(yǔ)言基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。如《特羅豪根的婚禮日》(op.65 No.6)就是以樸素的音樂(lè)語(yǔ)言、簡(jiǎn)潔的手法、富于動(dòng)感的民間舞蹈性節(jié)奏，勾畫出了憨厚、敦實(shí)的挪威農(nóng)民豪放、熱情的性格和精神面貌，將當(dāng)?shù)責(zé)狒[的婚禮場(chǎng)面再現(xiàn)出來(lái)，屬于這類風(fēng)格的還有《挪威農(nóng)民進(jìn)行曲》(op.54 No.2)，《農(nóng)夫之歌》(op.65No.2)以及以民間舞曲節(jié)奏為素材的二拍子的《哈林舞》(op.47 No.4，op.71 No.5)和三拍子的《斯普林舞》(op.38 No.5，op.47No.6)等。而以細(xì)膩的情感寫的《小鳥》(op.43No.3)、《蝴蝶》(op.43 No.1)則活靈活現(xiàn)，栩栩如生。豐富的和聲語(yǔ)言，靈活的附點(diǎn)節(jié)奏加跳躍進(jìn)行的織體結(jié)構(gòu)，讓你仿佛聽(tīng)到小鳥的啾啾的叫聲，看到蝴蝶振翅時(shí)而飛上、時(shí)而飛下的情景。取材于北歐民間史詩(shī)《埃達(dá)》的《小精靈舞蹈》(op.12 No.4)、《侏儒進(jìn)行曲》(op.54 No.3)、《小精靈》(op.71 No.3)等也都是格里格小品集里精致趣巧的典范。在和聲的運(yùn)用上，他除了以挪威民族音樂(lè)調(diào)式為基礎(chǔ)，廣泛運(yùn)用大小調(diào)交替使用和富于特色的調(diào)式音節(jié)外，還大膽使用不協(xié)和和弦使作品極具色彩性，并為印象主義與現(xiàn)代音樂(lè)和聲的發(fā)展鋪平了道路。如著名的《致春天》(op.43 No.6)、《夜曲》(op.54 No.4)、《高山暮色》(op.68 No.4)、《夏日黃昏》(op.71 No.2)、《小溪》(op.62 No.4)等都是運(yùn)用和聲色彩來(lái)描繪景色的，還有利用空五度的奇妙音響效果寫成的《鐘聲》(op.54 No.6)及純印象派風(fēng)格的《幻影》(op.57 No.3)。而《往日》(op.57 No.1)、《歸鄉(xiāng)途中》(op.62 No.6)、《青春歲月》(op.65 No.1)、《過(guò)去》(op.71 No.6)等都是寄托作者思舊情懷、悵然所失之感的樂(lè)曲。在人物的描寫上格里格絕不著墨于外形的描繪，而是注重對(duì)人物的內(nèi)心世界，內(nèi)在素質(zhì)的刻畫。如在《孤獨(dú)的流浪者》(op.43No.2)、《牧童》(op.54 No.1)中的飄溢著淡淡的哀愁，無(wú)邊的孤獨(dú)感和對(duì)未來(lái)生活的憧憬。《水手之歌》(op.68 No.1)則是對(duì)面臨險(xiǎn)惡海洋環(huán)境的挪威船員剛毅性格的贊美。除此之外還有以音樂(lè)體裁為名的《圓舞曲》、《諧謔曲》、《搖籃曲》及具有浪漫色彩的《民歌》、《旋律》、《情歌》、《憂郁》等。

格里格的鋼琴抒情小品雖沒(méi)有高難度的演奏技巧，但卻處處展現(xiàn)出作者的拳拳愛(ài)國(guó)之心和濃濃的北歐風(fēng)情，尤其是以淳樸親切、自然生動(dòng)而見(jiàn)長(zhǎng)，就好比作者在講著一個(gè)個(gè)有趣的小故事，雅俗共賞，意味悠長(zhǎng)。