“越調(diào)”傳承與發(fā)展啟示錄

背景：

越調(diào)隸屬于河南省三大劇種之一。許昌市越調(diào)劇團(tuán)是河南省僅存的一家地市級(jí)劇團(tuán)，擁有一大批優(yōu)秀的演藝人員和盛演不衰的優(yōu)秀劇目。其中《白奶奶醉酒》被長(zhǎng)影拍為戲劇藝術(shù)片，并榮獲“小百花獎(jiǎng)”。上世紀(jì)60年代演出的現(xiàn)代戲《賣籮筐》《小夫妻倆》被珠影拍為戲曲文藝片，《斗書場(chǎng)》《無侫府》分別進(jìn)京匯報(bào)演出并受到中央領(lǐng)導(dǎo)及藝術(shù)大師梅蘭芳的接見。在近50年的發(fā)展中，劇團(tuán)先后編排了多部廣大群眾喜聞樂見的新劇目，逐漸擴(kuò)大了演出區(qū)域，在省內(nèi)外的巡回演出中均受到專家和群眾的熱烈歡迎，在全國(guó)和省市級(jí)大賽中分別獲得多次大獎(jiǎng)。

我作為許昌市越調(diào)劇團(tuán)的一員，為劇團(tuán)過去的輝煌由衷地感到驕傲和自豪，也為今天的發(fā)展感到無比的欣慰。回想起20世紀(jì)80年代的后期，全國(guó)戲曲形勢(shì)由高峰跌入低谷。河南省各地市的越調(diào)劇團(tuán)也相繼被迫停止演出。越調(diào)劇種陷入了瀕臨消亡的危機(jī)。有著光榮傳統(tǒng)的許昌市越調(diào)劇團(tuán)慌中不亂，集思廣益對(duì)當(dāng)前的戲曲形勢(shì)進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)致的分析，大家一致認(rèn)為：

1.文化藝術(shù)在日新月異的社會(huì)發(fā)展中發(fā)生了轉(zhuǎn)變。劇團(tuán)要在新形勢(shì)下生存和發(fā)展，就必須去適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需要。隨著改革開放的逐步深入，戲曲本身也是一種具有商業(yè)化性質(zhì)的文化活動(dòng)，它具有商品的屬性。而商品的屬性是競(jìng)爭(zhēng)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，商品的競(jìng)爭(zhēng)是非常殘酷的。因而大潮到來之際顯得驚惶失措，無所適從。

2.隨著文化市場(chǎng)的日漸活躍，給文化藝術(shù)本身的發(fā)展帶來了多元化和現(xiàn)代化。電視傳媒、歌曲、舞蹈、小品等各種藝術(shù)形式的出現(xiàn)，導(dǎo)致了以往那種單一的全民只看戲的盛況不再出現(xiàn)。因此戲曲藝術(shù)要贏得觀眾，必須改革創(chuàng)新、開拓進(jìn)取、打造精品、爭(zhēng)取市場(chǎng)。

3.戲曲劇團(tuán)在城市活動(dòng)的空間十分狹小。因?yàn)槭袌?chǎng)需要，劇場(chǎng)改成舞廳，有的被關(guān)閉。對(duì)這突如其來的變化，讓戲曲界的同仁們感到困惑。有著幾百年悠久歷史的越調(diào)，從民間小調(diào)走向戲曲舞臺(tái)，其中貫注了很多老一代藝術(shù)家和眾多名家心血的藝術(shù)，到了我們這一代，深感肩負(fù)責(zé)任重大。如何傳承與發(fā)展？通過一番認(rèn)真地探索，我們終于找到了問題的癥結(jié)和解決辦法，透過迷霧看到了越調(diào)振興的曙光。

其一，國(guó)家對(duì)戲曲文化歷來是十分重視的。改革開放以來，戲曲雖然在低谷中徘徊、掙扎，但各級(jí)政府對(duì)文藝工作是大力扶持的。黨中央一再鼓勵(lì)文藝工作者要認(rèn)真遵循“雙百方針”和“二為”方向。同時(shí)提出我們的文藝活動(dòng)要“貼近時(shí)代，貼近群眾，貼近生活”。創(chuàng)作劇目和演出活動(dòng)，只有做到“三貼近”，才會(huì)有廣闊的前景。其二，戲曲藝術(shù)根植于人民群眾之中，他們深深地喜愛這門藝術(shù)。改革開放以來，戲曲的活動(dòng)空間小了，劇團(tuán)在城市的演出活動(dòng)少了。正在此時(shí)，河南電視臺(tái)播出了《梨園春》欄目，一批專業(yè)的、業(yè)余的戲曲愛好者在這塊園地里大顯身手。其他地方電臺(tái)、電視臺(tái)也相應(yīng)推出了戲曲晚會(huì)欄目，全國(guó)反響熱烈。這些成功的舉措，使我們看到了戲曲的前景，倍受鼓舞。其三，農(nóng)村是一個(gè)廣闊的市場(chǎng)。戲曲本來是農(nóng)村這方熱土里滋生出來的，后來進(jìn)了城市，現(xiàn)在又回到了她生長(zhǎng)的地方，備受廣大農(nóng)民的愛戴。這種回歸現(xiàn)象，有人譽(yù)之為“戲曲回娘家”。從此我團(tuán)認(rèn)真編排了一批農(nóng)民愛看的越調(diào)精品劇目，深入基層，送戲下鄉(xiāng)、服務(wù)群眾，獲得了“兩個(gè)效益”的雙豐收。我們這一舉措同時(shí)也是服務(wù)“三農(nóng)”，實(shí)踐“三個(gè)代表”的具體體現(xiàn)。

經(jīng)過一段認(rèn)真的探索和實(shí)踐，我們認(rèn)清了形勢(shì)，理清了思路，在大家的共同努力下，克服困難，扭轉(zhuǎn)了劇團(tuán)的形勢(shì)。我們?yōu)榻窈蟮墓ぷ髯龀隽饲袑?shí)可行的計(jì)劃：

1.抓人才，增強(qiáng)素質(zhì)。戲曲要在新時(shí)期得以生存和發(fā)展，缺少人才不行，戲曲的生存和發(fā)展需要一大批熱愛它和具備較高理論素質(zhì)的人才。要在理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)欣賞兩個(gè)方面進(jìn)行探索。全面提高戲劇工作者的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)，是戲曲發(fā)展的根本所在，也是振興傳統(tǒng)文化，傳承民間戲曲藝術(shù)的重中之重，是具有深遠(yuǎn)意義的大事。

2.抓創(chuàng)作、促精品。劇本創(chuàng)作是繁榮藝術(shù)事業(yè)的龍頭和根本。劇本，是一劇之本，沒有好的劇本，便沒有好的戲劇。我們不僅要抓好整理提高優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，更要抓好新創(chuàng)作的“三貼近”現(xiàn)代劇目。以前抓劇目，總是想抓精品獲大獎(jiǎng)，往往是獲了大獎(jiǎng)便將劇目束之高閣。其重要原因是，一是沉重的服裝道具，現(xiàn)代化豪華的燈光布置不適應(yīng)農(nóng)村的具體情況。二是專業(yè)評(píng)委認(rèn)可的深?yuàn)W劇目，群眾不愛看，不買賬，群眾歡迎的劇目專家們卻不贊成。要解決這個(gè)矛盾，從抓劇目開始，著眼點(diǎn)就要解決專家喜歡群眾愛看的問題，這就是說劇目演出要做到雅俗共賞。

3.整合隊(duì)伍，送戲下鄉(xiāng)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活日益豐富，對(duì)文化的需求也必然隨之增加。演出團(tuán)體要適應(yīng)新的形勢(shì)，就必須整合隊(duì)伍，留優(yōu)劣汰。在劇目的選擇上有長(zhǎng)有短，演出形式更要多樣化，不僅擁有中老年觀眾，還要吸引更多的青年觀眾。培養(yǎng)新的觀眾群，讓更多的觀眾了解戲曲的內(nèi)涵，熱愛上民族傳統(tǒng)文化。我們戲曲工作者要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，尋求適合戲曲發(fā)展的新路子，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀演出劇目和藝術(shù)精品，克服弊端，擺脫困境，走一條適合劇團(tuán)發(fā)展的道路。

在政府的大力關(guān)懷和各界朋友的支持下，全體員工團(tuán)結(jié)拼搏，負(fù)重開拓，內(nèi)強(qiáng)素質(zhì)，外樹形象。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，狠抓劇目建設(shè)，拓寬演出市場(chǎng)，扭轉(zhuǎn)了被動(dòng)的局面，頑強(qiáng)地屹立在中原大地上。現(xiàn)在的許昌市越調(diào)劇團(tuán)裝備先進(jìn)、陣容整齊。越調(diào)也已被列入了首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。