印象派畫作屢創(chuàng)高價(jià)之謎

據(jù)蘇富比、佳士得拍賣公司的專家分析，在國際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，以凡高為首的印象畫派和以畢加索為首的現(xiàn)代畫派是兩個(gè)主要板塊，往往占西方拍賣市場(chǎng)20%~30%的市場(chǎng)份額。在20世紀(jì)行將結(jié)束的20年內(nèi)，印象畫派的作品估計(jì)已賣出20多億美元的好價(jià)錢。是什么原因造成了這一“印象派現(xiàn)象”呢？

藝術(shù)上的原因

從人類藝術(shù)史的發(fā)展來看，繪畫領(lǐng)域走過了三大步：寫實(shí)，以文藝復(fù)興時(shí)期為其頂峰；立體抽象，以畢加索為代表；而介于兩者之間的是印象畫派，似與不似之間。

以繪畫理論來分析印象畫派，它是19世紀(jì)下半葉在法國興起的一個(gè)畫派，他們反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法，采取在戶外陽光下直接描繪景物，在光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫7種色相去反映自然界的瞬間印象，一反過去的宗教神話等主題內(nèi)容和灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理、加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法。

這樣的分析顯然太專業(yè)化了，一般的收藏家、投資人則不會(huì)這樣去理解。實(shí)際情況是：文藝復(fù)興時(shí)的寫實(shí)主義作品大都以神為主題，畫風(fēng)細(xì)膩逼真，色調(diào)灰暗；而印象畫派以中產(chǎn)階級(jí)的生活為背景，主張一切景物比如休閑、街景、自然都以高光入畫，色彩明亮豐富，造型模糊。前者是一種再現(xiàn)藝術(shù)，后者是一種表現(xiàn)藝術(shù)，加上了作者的主觀意志。

所以，印象畫派在藝術(shù)上是寫實(shí)主義之后一個(gè)重大的藝術(shù)里程碑。到了20世紀(jì)，由于現(xiàn)代派繪畫包括立體派、抽象派以及野獸派的出現(xiàn)，印象畫派在藝術(shù)上的重要性更被人們所認(rèn)識(shí)。從這一點(diǎn)來分析，拍賣會(huì)上出現(xiàn)的印象派畫作的高價(jià)位，有著深刻的藝術(shù)必然性。

財(cái)富的膨脹和尋求收藏亮點(diǎn)的需要

人類到了20世紀(jì)的后20年，由于科技、經(jīng)濟(jì)和金融業(yè)的迅速發(fā)展，財(cái)富急劇膨脹，其速度和規(guī)模超過了人類歷史過去幾百年的積聚。資本需要再投資，古老的收藏投資使一些投資家重又燃起新一輪的熱情。他們渴望把錢儲(chǔ)存在藝術(shù)品上，也盼望有新的收藏亮點(diǎn)出現(xiàn)。

美術(shù)品尤其是繪畫，向來是人類收藏的亮點(diǎn)。它不像珠寶、貴金屬這般天然價(jià)值高、人工價(jià)值低；美術(shù)品天然價(jià)值低（畫布和油彩幾乎人人可以得到），但后天即藝術(shù)家的創(chuàng)造給予的附加值很高，它是一種最純粹的藝術(shù)品。繪畫的收藏古已有之，但是到了20 世紀(jì)，人類16 世紀(jì)至18世紀(jì)的繪畫，尤其是其精華部分文藝復(fù)興時(shí)的作品，大都收歸各類國家博物館、美術(shù)館，流入民間可供流通的現(xiàn)實(shí)主義畫派的大師作品少之又少。

所以，人們也許奇怪達(dá)·芬奇、提香、魯本斯、倫勃朗、米開朗基羅這些大師的作品，為什么反而未創(chuàng)出拍賣史上的高價(jià)位，實(shí)在是未注意到這里供給的特殊性：“無米之炊”自然不會(huì)成功，只有供給和投資需求合拍了，高價(jià)位才會(huì)出現(xiàn)。而前面提到19 世紀(jì)最杰出的繪畫成就是印象畫派，他們的作品都是個(gè)人行為而非政府下達(dá)的任務(wù)，所以大都流散在民間，有一定的可供人們收藏的數(shù)量。

日本泡沫經(jīng)濟(jì)和收藏?zé)岬呐d起

日本在上世紀(jì)80 年代經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，成為戰(zhàn)后新崛起的僅次于美國的第二大經(jīng)濟(jì)體。日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展引發(fā)了本國的泡沫經(jīng)濟(jì)，激起了日本人的虛幻經(jīng)濟(jì)期望。表現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣上，上世紀(jì)80 年代和90 年代初，不管是公開的還是幕后的，當(dāng)時(shí)巴黎、紐約、倫敦一些重要的美術(shù)品拍賣，背后往往有日本投資家、收藏家的蹤影。分析印象畫派高價(jià)位現(xiàn)象，不能不提及日本背景這一獨(dú)特的原因。

比如凡高的《向日葵》由東京安田火災(zāi)與海事保險(xiǎn)公司以2475 萬英鎊購入，《加歇醫(yī)生》由日本紙業(yè)大王齋藤英購入。上世紀(jì)60 年代以來聞名日本的印象畫派收藏家、最大的經(jīng)紀(jì)人大佐福吉，在1989 年訪問紐約的10 天中，花費(fèi)2000 萬美元購買了一批名畫。

到1989 年11 月的統(tǒng)計(jì)，在蘇富比和佳士得的拍賣會(huì)上，美國人的購買降到25% ，而日本人的購買達(dá)到了39.8% ，是最大的買家。

收藏的可靠性

這其實(shí)也是印象畫派作品屢創(chuàng)高價(jià)的一個(gè)重要因素。印象畫派的作品除了藝術(shù)性強(qiáng)、色彩鮮亮以外，由于距離今人的生活年代大都比較近（19 世紀(jì)60 年代至20 世紀(jì)初），所以大部分作品保存完好如新，十分適合收藏；同時(shí)，鑒定作品的真?zhèn)蜗鄬?duì)容易。這段時(shí)間的很多作品被畫家們當(dāng)時(shí)辦過展覽，還借助照相技術(shù)的發(fā)明出版過畫冊(cè)，流傳有緒，便于考證真?zhèn)?，所以投資家比較放心。