榮劍：藝術價值是培養出來的

我們要培養自己的藝術家，不能跟在別人后面跑，要別人跟我們走。要將不知名的作者培養成大藝術家，把幾萬塊的作品培養成幾百萬的作品。而不是跟著別人后面炒作是榮劍最終目標。這是榮劍做畫廊的目地，同時“對我來說有兩個挑戰”，榮劍說。

推廣

榮劍的畫廊坐落于著名的798藝術中心，名為“北京錦都藝術中心”。目前是國內旗幟性的推廣抽象藝術的基地。從05年成立以來，他們已經推到系列展第10回了，其中有個展也有聯展。

其中于2006年推出的“中國抽象油畫系列展”在業內得到了很高的評價，在上海美術館推出的“第三空間:抽象藝術的中國文本”展，更是“八五美術新潮”以來首次全國性抽象油畫展，“這個展覽標志著“八五美術新潮”以來中國抽象油畫的整體崛起，也必將改變現有的藝術市場格局”。一位業內人士評價。

通過這些展覽，中國的抽象藝術，連同意象的藝術和表現的藝術，將為社會公眾推出完全不同于寫實油畫和波普藝術的視覺形象，同時也是為藝術投資提供新的投資品種。

事實上，藝術也是需要推廣的，從國內到國外，偉大的藝術家有生之年被埋沒的不可計數。在抽象畫不長的歷史中也不乏這樣的遺憾。吳大羽就成了“已被啄掉心肺的普羅米修士”因為他的抽象繪畫作品被世人認可，甚至引起震動的時候，已經是他作古之后了。

作為中國大陸的老一輩藝術家，吳大羽與抽象藝術結緣較早。在20年代留法時就曾與林風眠等組織“霍普斯會”，回國后一直是國立杭州藝專的主力教員，趙無極、朱德群、趙春翔、吳冠中這些成就卓著的藝術家都是他的學生輩。但在大陸那些藝術為政治服務的年代，他卻成為被時代遺忘的人。他長期蟄居上海，直到90年代，他于晚年畫的一批抽象或半抽象作品才像“出土文物”一樣被發掘出來，震驚了畫壇，然而對于畫家本人為時已晚。吳冠中曾不無痛惜地說:“人們發現了已被啄掉心肺的普羅米修士!”因為他已為藝術殉道。

因此，中國較早的一批抽象藝術家大多成熟于海外和港臺，就是很自然的事。如定居于美國的朱沅芷、陳蔭羆、趙春翔、曾佑和、魏樂唐，定居于法國的趙無極和朱德群，定居于意大利的蕭勤，如果再加上臺灣、香港，我們可以開列出一大批在海外開疆拓土的抽象藝術家的名單。正是這個抽象藝術中的“海外軍團”，構成中國現代藝術史中的“外一章”。

可見中國并不缺少抽象畫的天才，缺少的是可以供這些畫家生存發展的土壤和推動力。榮劍就在做這樣的事情。

事實上，沒有人不知道，一個名家的任何一幅畫，哪怕是手稿也是價值連城，藝術家出名可以比作經濟領域的一線品牌產品，意味著品質身份和地位，中國的畫家既然有這樣的實力，為什么不去打造這樣的品牌呢?

目前已經與錦都藝術中心簽約推廣的畫家已經有幾十位。立志要將他們推廣到全世界。這么持續長久大規模推廣我們是頭一份，我們還要堅持不斷的推廣下去。榮劍說。

培育

有一句話這樣講:做畫廊不如做藏家。畫廊要走流水，好畫都賣掉了，藏家不賣，過多少年漲多少倍，但是榮劍堅持做畫廊，當然同時他也做藏家，“我收藏了200張實在不多?！?/p>

做畫廊即可以發掘培養出自己的大藝術家，又可以通過不斷的辦展覽和推廣，讓更多的人了解抽象畫，喜歡抽象

藝術。

中國的抽象油畫從“八五美術新潮”以來一直在邊緣地帶頑強地生存著，它長期未被市場青睞表明它還未被功利主義所腐蝕，它的創作狀態是真實的。而面對收藏市場的冷清，一位收藏家認為這種狀況同時也為抽象油畫家們創造了一個相對安靜的創作環境，不會出現被市場左右的情況?！霸谖铱磥?，抽象畫家們是最后一批沒有被資本污染的真正的藝術家。”榮劍說。

可惜的是真正懂得欣賞抽象繪畫的人并不多。榮劍在北大清華講座時，曾經問他那些40多歲的學生們:有沒有進過美術館的經歷，很多人都不敢舉手。其實很多中國人對話劇、鋼琴、舞蹈等等藝術形式都有了解，唯獨沒有進過美術館，這就是我們整個的教育體系問題，在歐洲孩子從小就跑美術館。從來沒上過美術館這說起來都是很丟人的。我國當前的藝術生態狀況可見一斑。

其實美術沒有那么難，一周看一次展覽，一年后你就可以進行這方面的投資了。所以要鉆進去，多看展覽，多看這方面的書籍，看三次就懂一些了，對一個投資者來講，唯一的忠告就是你多看多了解，多看你就會喜歡的。像買衣服一樣簡單。因此榮劍鼓勵女性多參與進來，因為女性是抽象藝術天生的同門者，因為多年的生活經歷——逛商場買衣服的經驗，讓她們對色彩的搭配和造型的變化極為熟悉。而培養出的氣質和修養則更是不可多得的財富。

記者手記:財富來自喜愛

在整個采訪過程中，榮劍對于記者總是對投資抽象畫可以幾年翻幾倍感興趣很不滿意，認為貶低了他的藝術和事業?！安荒苷f我這個畫過三五年就漲十倍，太低級了”，對我們來講，抽象繪畫，首先是藝術的欣賞，藝術趣味的提高，是一種藝術品種的開發，你稱它為藝術的百花齊放也好，多元化也好，總之，就像電影有不同的風格，詩歌繪畫有不同的流派一樣，抽象畫是不可忽略的而且即將被更多人喜愛和認可的藝術門類。

如果你想讓一件藝術品給你帶來財富，不能只想著買下后一丟就等將來賣個好價錢，那是不會得到財富的。要想得到財富，你就必須每天和它交流，是一種精神上的交流，情感上的交流，榮劍的觀點有些玄妙，但是他說:“我不是在講大道理，喜歡才能帶來財富，真的是這樣”，榮劍一臉的真誠。

與收藏者不同，投資者是以套現為目的，所以要很專注于分析熱點和動態，研究各種渠道，比如作為一級市場的畫廊，作為二級市場的拍賣公司，找一個合適的時間和點位去出售藝術品。

但是全世界所有的大藏家都有這樣感覺:我當初買下的一位藝術家的畫作只花了10萬元，現在這位藝術家的作品都已經賣到幾百萬了，說明我當時的判斷是比較準確的。這是一種心里感覺的喜悅，并不是貨幣帶來的財富獲得多少。

如果真到了生計困難的時候，把它賣掉，這也很正常。此時帶來的財富已經遠遠超過貨幣本身了，是救命錢。想當年臺灣經濟危機的時候，很多人都破產了，有一些人就是因為將以前買的一些畫賣掉又起死回生了，這種事例很多。原本也不把它當成錢，只是掛在家里欣賞，到了關鍵時刻幫了自己的大忙。

所以榮劍經常對參觀者講這樣的話:如果你不喜歡這幅畫你不要買，沒意思的。尼采也曾經說過:當我們心神迷亂，不堪忍受精神奴役，至少還有一條出路，那就是逃往藝術之鄉......

世界上的一些大收藏家，10萬美金買的作品拍到5千多萬，這當然是財富，可是如果認為只有貨幣這么一種表現形式，那么對財富的理解就太狹隘了。藝術品收藏帶來的財富表現形式是多種多樣的，記者也了解到，一個女孩子，一有錢就買成畫收藏，現在自己做了畫廊的老板。所以收藏藝術品一段時間以后，必定有好的回報。