藍(lán)色愛情和藍(lán)色憂郁

弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)被人親切地稱為“楚浮”，他絕對不是一個(gè)我們所熟識(shí)的法國導(dǎo)演，不像呂克·雷諾阿那樣常年充斥我們的耳目。作為“新浪潮”主義的代表，楚浮名正言順地正式掛牌是從他的《四百下》開始的。最近出版的《特呂弗傳》讓更多的中國影迷認(rèn)識(shí)了這位大導(dǎo)演。戈達(dá)爾為《特呂弗傳》寫序，他這樣寫道：“是的。弗朗索瓦死了，我還活著，但這又有什么區(qū)別。我們都不停地述說著憂傷，但是我們的痛苦卻一直沉默。”在法國電影史上，弗朗索瓦和戈達(dá)爾的故事像他們自己的電影一樣精彩，他們是“發(fā)小”，后來成為“新浪潮”運(yùn)動(dòng)的奠基者，再后來，他們互相指責(zé)分道揚(yáng)鑣：再再后來，弗朗索瓦·特呂弗死了。

楚浮“愛江山，更愛美人”，短短50多年的人生，拍了25部電影，但過從甚密的女人卻遠(yuǎn)不止25個(gè)。不斷地跟女人和電影糾結(jié)，成了楚浮一生的標(biāo)記。說戲如人生也好，還是人生如戲也罷，反正他的人生已經(jīng)跟電影和女人粘連在一起，血肉模糊，你說不出清是它們締造了他，還是他創(chuàng)造了它們，其實(shí)這又有什么重要呢。雖說楚浮一生都在女人的泥淖中摸爬滾打，即便這樣，他依舊沒有修煉出對于愛情的免疫力，對于女人，他還是那么容易受到傷害。每拍一部電影，他都無可救藥地愛上女主人公。和德諾芙的一段戀情讓他心灰意冷。那年，他即將四十，依然任性而又天真，在給女性朋友的信中說，“我依然如此容易受傷害。”

不知誰說過：搖籃里的哭聲是藝術(shù)家的最大殺手。平淡的凡俗生活往往會(huì)抹殺藝術(shù)的創(chuàng)造力。所以那些特立獨(dú)行的藝術(shù)家們走馬燈似的愛情和戲劇化的人生便成為他們的生活常態(tài)。楚浮如此，凡高如此，另一部影片中的杰克更是如此。

《The big blue》更確切的譯名應(yīng)該是《深藍(lán)》或者《碧海青天》，這是一部憂郁的影片，呂克·貝松導(dǎo)演。敏感、纖細(xì)的男主人公杰克對大海有著無可言說的眷戀，后來在朋友恩佐的幫助下，參加潛水大賽獲得冠軍。之后又得到喬安娜的愛。恩佐在一次潛水中意外喪生，杰克難過至極，心灰意冷，他將恩佐的尸首放歸大海，覺得自己不再屬于人類，他只想潛進(jìn)深海，遠(yuǎn)離一切喧鬧。盡管傳來了喬安娜懷孕的消息，杰克深情地看看愛人，依舊頭也不回地奔向大海，將自己沉入海底。

這多少有些像陳凱歌影片下的陳蝶衣，對于夢想和追求，不帶一點(diǎn)雜質(zhì)，純粹而干凈，最終他們無法將自己從中剝離，裹挾著一切夢想和惦念奔向死亡，仿佛宿命的安排，于他們而言，這或許就是一種最值得的幸福。只是，這樣的人生，在我們這些凡夫俗子看來，太過慘烈。更多的人，也許還是會(huì)選擇平淡真實(shí)、五味雜陳的生活，畢竟，戲劇化的人生，太多悲劇，并少之又少。