中日“精神混血兒”李香蘭

從影劇歌星到國會議員、外交家，李香蘭一生艱苦奮斗曲折成長的道路，真切感人，并富于傳奇性。多年前，我曾有幸陪同白楊阿姨會晤并宴請過李香蘭女士。她那端莊和藹的舉止，熱情誠懇的神態，給我心中留下了深刻的印象，永世難忘！周璇——李香蘭——鄧麗君三代的歌聲和倩影，是東方文化的明珠，世界歌壇的瑰寶。

無罪釋放

1945年8月我國抗日戰爭勝利后，對于漢奸賣國賊、日本特務，進行了大規模的檢舉和軍事法庭審判。其中，日本著名女間諜川島芳子，最終被認定為是中國人金璧輝，以漢奸罪被判處死刑并槍決。而一些演員如王麗娟、周曼華等，因參加漢奸電影業，遭到起訴。被起訴的明星里最著名、最轟動的，就是以《夜來香》一鳴驚人的李香蘭，當時年僅25歲。

法庭最終認定，“李香蘭”并不是中國人，她真名山口淑子，乃是日本人！所以，“危害祖國”的漢奸罪名不能成立。又鑒于李香蘭除了影劇事業以外，沒有參與政界活動，所以被宣判無罪釋放。

然而，日本女子李香蘭，對于中國人民和中國的文化藝術，具有極深厚的感情。她回到日本后，重返影壇，取名中日文混合的“香蘭·山口”。李香蘭自稱是日本和中國的“精神混血兒”。

近20年來，她多次訪問中國，成為日中友好的文化使者。特別是在她的“第二故鄉”上海，她有許多好朋友。筆者曾有幸隨同白楊阿姨等，幾次會晤、宴請李香蘭，一睹芳華，驚嘆她“日中結合”親切善良的獨特的美。

2005年，李香蘭公開發表長文聲明，勸誡日本首相不要參拜靖國神社，因為“那會深深傷害中國人的心！”

她說：“日本是我的‘父親之國’，中國是我的‘母親之國’！我最不希望見到兩國的友好關系出現問題。周恩來總理說過——要以史為鑒，面向未來。日本人應該用自己的良知清算過去，兩國年輕人更應用全新的廣闊視野，認真考慮將來如何友好相處。”

童年生活

李香蘭，1920年2月12日生于遼寧省奉天（今沈陽）附近的北煙臺，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博是位學者，祖籍在日本佐賀縣杵島郡北方村，自幼酷愛漢學。因為對古老的中國文化非常仰慕，所以在1906年（明治三十六年），從老家佐賀縣來到中國定居。山口淑子在家里的小名叫“豆豆”。父親山口文雄受祖父影響，早年就到中國學習，后來任職于“滿鐵”公司，在沈陽鐵路局工作。母親石橋愛，也同樣是中國文化的崇拜者。

20世紀30年代，清朝末代皇帝溥儀名義上擔任偽滿洲國的元首，實際上只是傀儡。實權掌握在日本關東軍司令部手里，日本軍國主義者在東北橫行霸道，民不聊生。

少年時代留在李香蘭腦海里的那片殷紅的血泊，讓她終生難忘——1932年，她親眼看到日本憲兵槍殺了幾名被捆綁的中國人，血肉模糊。后來她才知道，那與平頂山慘案——3000名中國平民遭日軍屠殺的事件——有關。在平頂山事件中，父親因“通敵（中國人）”而受到拘留，事后山口淑子一家遷居沈陽。13歲時，山口淑子認了父親的中國同學、當時的沈陽銀行總裁李際春為養父，她也因此有了一個好聽的名字——李香蘭。這個名字就是養父李際春起的。

父親還有一個結拜兄弟潘政聲，當時任天津市長。1934年，少女李香蘭來到北平，以“潘淑華”這個名字在北平翊教女中念書，受到了良好的教育，為以后的演藝事業打下扎實的基礎。她在《我的半生——李香蘭傳》中記載了當時學習的情況：“我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的干女兒——上了翊教女子學校，名叫潘淑華……上學時三人同路，放學時有時只剩我一個人。那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習漢語發音或查字典，也曾去過遠處的太廟。”

青年時代

1937年，由“滿鐵”公司出資的滿映電影公司成立，17歲豆蔻年華的少女李香蘭，被聘為專職演員。她主演的第一部電影《蜜月快車》，奠定了她在影劇界的地位，被稱為“懂日語的中國少女影星”。后來，她又演出了《支那之夜》、《熱砂的誓言》和《白蘭之歌》等“大陸三部作”。

由于李香蘭天生麗質，說一口流利的漢語，并以歌聲甜美而著稱，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。學生時代，她曾經跟隨著名的俄羅斯女高音歌唱家波多列索娃學習花腔女高音，后來就在奉天廣播電臺新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，這是她歌壇生涯的起點。李香蘭以許多經典情歌而聞名于世，據她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。

《何日君再來》是上個世紀30年代的影片《三星伴月》插曲，原唱是周璇，但李香蘭的演唱卻別具風味。就如她的照片，穿著旗袍是東方的，但又不完全是中國的。漂亮天真活潑的臉蛋，眉眼間含著一絲日本美女的嬌柔嫵媚，如同詩人徐志摩曾經傾心贊美過的那樣。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。她還翻唱了周璇的一些名歌，風行一時。

《夜來香》最為大家熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光，參考中國民間小調為她譜寫的，但其中旋律和節奏采用了歐美風格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍歌舞場。李香蘭在自傳中說：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時間不長，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌，都會使（日本軍隊）風紀紊亂。”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌，還受到傳訊。她說：“他們懷疑我唱這首歌是期望中國（重慶）政府回來。”

追憶往事，山口淑子說：“在那個戰爭年代，為了生存，我的確是拼足了力氣學唱歌”。她聲稱，對那些曾為軍國主義服務、歧視中國人的電影而感到內疚。后來，她因受不了“李香蘭”身份的重壓，1944年從“滿映”辭職，客居上海。

1945年日本戰敗，李香蘭被軍事法庭以“漢奸罪”嫌疑審訊，后因公布了自己的日本人身份，才得以幸免。對自己以“中國人”的名義演出電影，她說“雖因年輕但考慮愚昧”而表示道歉。1946年2月，她被釋放回國。

激情晚年

告別了“李香蘭”時期的山口淑子，回國后跨入影壇，其間甚至想過要到好萊塢發展，后因故而放棄。1958年，山口淑子38歲時與外交官大鷹弘結婚，改姓大鷹，并退出演藝界，當起了外交官夫人。1969年，49歲的“大鷹淑子”圓了記者夢，當起了富士電視臺的節目主持人，還前往越南、柬埔寨、中東等戰爭前線，采訪過阿拉法特、曼德拉等風云人物。1974年，頻頻在電視上出鏡的大鷹淑子，在田中首相的勸說下出馬競選，當選參議員達18年之久……

1975年，已是國會議員的大鷹淑子訪問平壤，路經北京時，受到中日友好協會廖承志會長的盛情款待。

1978年，她再次訪問了留下過青春足跡的北京、上海、哈爾濱和長春等地。同年8月，她含著淚水觀看了中日締結和平友好條約的實況轉播。她說：“我有中國和日本兩個親人，中國是養育我的母親之國，日本是我的父親之國。中國是我的故鄉，所以去中國應說‘回’中國。”

除了唱歌之外，她還曾在滿映、上海、日本、港臺等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝過的七部影片，參加香港電影節展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》（即白蛇傳）。俄羅斯風格的音樂片《我的夜鶯》，是她在“滿映”時代花了近兩年時間才拍成的影片，描寫父女兩人悲歡離合的故事，她自己認為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。”《我一生中最光輝的日子》是她戰后回到日本的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為當年十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲。

1992年，山口淑子滿72歲了，從參議院退休。但她仍擔任著“亞洲女性基金”的副理事長（理事長是前首相村山）。她希望以“亞洲女性基金”的社會活動，促成日本政府向當年戰爭的受害者“慰安婦”道歉并賠償。

當年，在為文學刊物《雜志》舉辦的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過一段對話。張愛玲問：“您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧？”李香蘭回答：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲，實在沒多大意思，我倒想演點不平凡的激情戲！”張愛玲后來回憶說：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。”

據說，李香蘭跟上海作曲家陳歌辛在長期合作中建立了良好的感情。陳歌辛為她譜寫了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》以及專為她寫的花腔女高音獨唱曲《海燕》等。日本電視臺訪問上海時，她曾告訴記者，當年她差一點嫁給了陳歌辛。記者詢問她，為何在《自傳》中只字未提呢？她笑著回答：“這樣重要的事情是不能寫在書上的。”看來過去這段交往，還是停留在友誼上面吧。

1992年，李香蘭再次訪問上海時，陳歌辛已經去世。她對陳歌辛的兒子陳鋼說：“我和你爸爸很好啊……”■

編輯：韓鐵馬