傳神妙筆寫眉眼

東晉畫家顧愷之畫人，或數年不點目睛。人問其故，顧曰：“四體妍蚩本無關于妙處，傳神寫照正在阿堵中。”（《世說新語#8226;巧藝》）筆者記得魯迅先生也說過：“我以為要極省儉地畫出人物的特點，最好是畫他的眼睛。”眼睛是人的心靈的窗口，因此，要捕捉住人物形象的典型特征，表現其內在的精神，描繪其眼睛是很重要的藝術手段。在唐宋詞中，就有不少為人物點睛傳神的妙筆。以下采擷數例，同大家一起欣賞。

春睡騰騰，困入嬌波慢。

北宋詞人宋祁《蝶戀花#8226;情景》詞云：“繡幕茫茫羅帳卷。春睡騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉，膩云斜溜釵頭燕。

遠夢無端歡又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面，芳心一寸情無限。”這首詞宛如一幅工筆重彩的美人春睡圖。上片寫女子春睡初醒的神態，下片寫她醒后憶夢的情思。發端寫女子的居室：盡管羅帳已高高掛起，但室內仍然光線暗淡，重重繡幕模糊不清，這樣的環境華美富貴，卻又迷離恍惚。這句詞渲染出一種艷麗而寂寞的情調氛圍，為以下描寫女主人公傷離念遠的情思作了很好的鋪墊。緊接著“春睡騰騰，困入嬌波慢”兩句，勾畫女子嬌慵、困倦的神情意態。“騰騰”，這里意同“懵騰”，形容睡眼朦朧，神志不清之態。“困入嬌波慢”，正面地細致地描畫她的眼睛，是傳神微妙的一筆。這女子睡起仍然困倦，她那嫵媚的眼波遲緩地閃動著。這兩句僅用九個字，便活現出嬌慵女子的眼神，并透露出她寂寞、空虛的內心世界，筆墨省儉，卻表現得生動逼真。但遺憾的是，“困入嬌波慢”并非宋祁的原創，而是點化五代西蜀花間派詞人顧夐的“睡起橫波慢，獨望情何限”（《醉公子》）。不過，宋祁以“困入”取代了“睡起”，用“嬌波”替換了“橫波”，精心推敲字眼，表現女子嬌慵、困倦的意態略勝一籌。他將顧夐的“獨望情何限”改寫成“芳心一寸情無限”，使女子的“一寸”芳心與“無限”春情形成強烈對比，并移至結拍出之，也更顯得余情裊裊。

欲問行人去那邊？

眉眼盈盈處。

北宋詞人王觀《卜算子#8226;送鮑浩然之浙東》詞云：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”這是一首送別詞。友人鮑浩然要到浙東去，王觀寫這首詞送給他。從詞中意象與情調看，鮑浩然可能有個情人在浙東。詞人一落筆便不同凡響，他大膽地把友人所要去的浙東山水擬人化，說浙東的江水清澈明亮，好像是鮑浩然日夜思念的情人流動的眼波；浙東的山巒蒼翠欲滴，也仿佛是她蹙起的眉峰。《西京雜記》說：“文君姣好，眉色如望遠山。”李賀《唐兒歌》云：“一雙瞳人剪秋水。”人們也常說“眉如遠山”，“眼如秋水”。王觀反用了這些成語，并變明喻為暗喻，把水和山分別說成是“眼波橫”與“眉峰聚”，賦予浙東山水以生命與情感，意象更加生動活潑、新穎優美。詞人從這兩個比喻繼續展開想像和聯想，便自然地點出友人此行的目的地是“眉眼盈盈處”。這一句，是詞人認假作真、妙想聯珠的妙筆。“眉眼盈盈”，文字與其音調和諧美麗。更妙的是，它語帶雙關，既表現浙東的山水清麗明秀，宛若女子的彎彎黛眉與盈盈眼波；又活現出鮑浩然即將相見的女子，靈慧秀美，有著盈盈眉眼。至此，在詞人筆下，清麗的山水與美人融為一體。可謂傳神要眇，又給人一種雅而不謔的諧趣。南宋王灼《碧雞漫志》卷二評王觀“才豪，其新麗處與輕狂處皆是驚人”，從這首為山水與佳人描眉畫眼的詞即可見一斑。

縈損柔腸，困酣嬌眼，

欲開還閉。

宋代大文豪蘇軾《水龍吟#8226;次韻章質夫楊花詞》云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。”蘇軾這首因得章質夫寄楊花詞的次韻之作，吟詠楊花隨風飄墜、委棄塵土、入水流逝的命運，寓托自己漂泊沉淪的身世之感。全詞寫花，花中見人，人中見己，寫得幽怨纏綿，刻骨碎心；摹寫楊花，略形傳神，不即不離，不粘不脫，運筆空靈飛動，聲韻諧婉。王國維《人間詞話》贊為“和韻而似原唱”，又說：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。”“縈損柔腸”這三句，緊承上文“有思”而來。詞人奇思異想，將楊花比擬為一位春日思婦。柳枝柔長，楊花細碎，就好像是她那寸寸柔腸受盡離愁的痛苦折磨而傷損；柳葉初生，如人初開睡眼，詞人就說是思婦因為離別失眠，嬌眼困倦，欲開還閉。詞人將楊花的特征與思婦的情態巧妙融合，使思婦與楊花合為一體。這“困酣嬌眼，欲開還閉”的點睛之筆，兼攝楊花之魂與思婦之神，真是渾化無跡，妙手天成。

那日繡簾相見處。

低眼佯行，笑整香云縷

蘇軾《蝶戀花》詞云：“記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。

那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”這首詞抒寫一個男子的單相思。上片回憶他和情人從初遇到破滅再到刻骨思念的戀愛過程。下片將筆墨集中于描述他們之間最甜蜜的一次相聚。“那日”這三句說：我記得那一天，我和她在繡簾下相見，她低眉垂眼，假意要走開，卻又回過頭來，微笑著用纖手整理那一頭散發著芬芳的烏云般的鬢發。“佯”，假裝，這個字見出女子的天真之性與忸怩之態；“低眼”，以虛筆寫眼，精煉含蓄，誘人想象。而緊接著一個“笑”字，卻透露出她的心底秘密，也令人如見她有意低下的盈盈眉眼。至于“整香云縷”，則是向情郎展現其鬢發之美了。現代詞學家吳梅在《詞學通論》中云：“余謂蘇公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之誚，不知公婉約處，何讓溫、韋。”這首愛情詞便顯示出東坡詞婉轉細膩的一面。“低眼佯行”，確是眉眼傳神的妙筆。

情似游絲，人如飛絮。

淚珠閣定空相覷。

北宋詞人周紫芝《踏莎行》詞云：“情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。

雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數。明朝且做莫思量，如何過得今宵去？”這是一首別情詞，抒情主人公應當是男性。上片寫別時。詞的起筆便用兩個形象貼切的比喻抒寫他與情人分別時的特定心境。“游絲”，空中青蟲一類吐出的綿長纖細的絲。“情似游絲”，比喻離情別緒繾綣纏綿，難分難斷。“人如飛絮”，以漫天飛舞、飄揚不定的柳絮，比喻人們的飄零聚散，別會無常。比周紫芝年長一輩的著名詞人周邦彥，其《玉樓春》詞有“人如風后入江云，情似雨余粘地絮”一聯，近人俞陛云《宋詞選釋》評贊說：“離情味于對偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤雋。”周紫芝明顯受到周邦彥句的影響，但“游絲”與“飛絮”這兩個密切相關的意象，卻不露痕跡地點出了情人離別的情事與季節，筆墨精煉巧妙。接著，詞人便推出了一個“傳神阿堵”的特寫鏡頭：兩雙眼睛，淚水盈盈，停留在眼眶里，只是空自相對凝視。這就把情人在離別時默然無語、難舍難分、無限凄愴的情意都表達出來了。這一個鏡頭，這一雙淚眼，其表現力、其震撼力，勝過直抒別情的千言萬語！所以唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》贊嘆說：“淚眼相覷，寫盡兩情之凄慘。”