藝術設計師的審美個性

設計師審美個性具有多重性的特征，但其基本特征是一致的，審美的基本特征表現為時代性、民族性和階級性。

人們常說，時間是衡量藝術作品價值的一條重要標準。許多傳統的藝術作品，歷經了時間的磨礪，其奪目的光彩日益彰顯。而對于設計作品而言，其審美特性也體現在時間上，對于今天的設計師而言，并非是設計本身需要歷經歲月的考驗，而是在于傳統文化應用于設計中給受眾帶來的視覺沖擊力。設計審美始終處于一種動態的變化之中，因此設計審美具有強烈的時效性。時效性產生的原因是緣于人們對物質與精神永無止境的需求。而需求的滿足卻是有賴于科學技術的發展所帶來的技術條件的提升、生產的發展及人們生活方式的改變。這一前提決定了設計具有流動性的時尚美的特點，從表面上看，有時是由于某些社會因素或政治因素，但其本質因素依然是科學技術的發展。

設計師的審美個性中既要有時代性，也需要民族性，二者作為審美的基本特征有著和諧統一的一面。以時代性為主，現代化與傳統性相結合是設計師審美的總傾向。在現代化與民族傳統關系方法中，要以現代化為主，沒有適度的現代化特色，產品的美學價值就失去生命力。世界之所以美，并非是一切先進的物質技術力量所能包容代替得了的。世界之所以美，正是由于不同歷史、不同文化傳統的民族，正確對待了先進技術的不同運用。世界花園里不能一花獨放，而要百花爭艷。我們這朵由幾千年偉大文化傳統培育出來的花朵是具有獨特異香和異常美麗的，是任何花朵所不能取代的。民族的文化傳統對于設計而言并不是絕對的，一種時代的藝術風格，不能作為現代的標尺，那是歷代積淀和當代風格相結合的產兒。作為設計師不能丟棄了自己的特色而全盤抄襲別人。應該從傳統藝術和現代化相結合中找出新路，這樣的設計藝術，才能在世界百花園中占有自己的位置。以現代化為主，現代與傳統相結合的總傾向，應該成為藝術設計師的總體美學指導思想。有了這個根本指導原則，對產品的審美價值的把握，就不會出現大的偏差。

設計師審美個性具有時代性、民族性，在階級社會還具有階級性。對于今天的設計而言，所謂的階級性就不能簡單地理解，應該包括年齡、性別、國家、地域、信仰、愛好等等。任何一種設計都是針對具體的目標市場和目標消費群體設計生產的，而目標市場和目標消費群體則是由具有相同的文化背景、宗教信仰、思維習慣、興趣愛好、年齡特點等需求傾向的人組成。因此，設計的審美會受到目標消費群體所共同具有的需求傾向的制約。由此，設計審美具有一定的共識性。這就令設計應具有什么樣的美的特征的權利被掌握在目標消費群體的手里而不是設計師手里。對此，設計師只有適應和引導的責任，而無強迫命令或埋怨指責的權利。因此，設計不能成為設計師的個人獨白，更不能成為設計師個人情感的宣泄，而應嚴格恪守設計應針對目標消費群體共同具有的審美共識性的制約這一準則，了解和研究產品的使用對象和使用環境、文化背景、生活方式等，從產品與使用者的關系中去發掘、創造設計之美。

[張琳(1978——)，女，山東青島人，青島科技大學機電工程學院講師。]