祭奠我們理想主義的夭亡

看到王彩玲忽然想到《站臺》里的崔明亮，《榴蓮飄飄》里的阿燕和《世界》里的趙小桃。在他們身上都能看到一種時代的壓抑和命運的無助。無論是汾陽街頭，還是世界公園，或者是香港的弄堂小路，這部電影結束后，我一樣沒有走出鶴州的這所師范學校和彩玲的那間小屋。

編劇李檣也是顧長衛第一部作品《孔雀》的編劇，作為時代三部曲的第二部，故事延續了小人物理想被現實殘酷蹂躪的主線，一種懷才不遇，生不逢時的感覺似乎折射出李檣的人生經歷，就像賈樟柯，我想只有這樣才會充滿質感和真實。

周日下著小雨，這部電影的上映也一推再推，可我始終關注著，沒想到的是當我進入影院，一個容納上千人的放映廳居然只有兩個人觀看。我想這儼然應證了故事中的主題，好的電影就像卡在整個院線喉嚨里的一根魚刺，于是乎接下來的一個多小時，我在安靜的氛圍下認真地看完了《立春》。

我覺得這是上半年國產電影中最出色的，除了本身的細致，還要歸功于其他國產片的爛俗，不過還是那句話，這部電影的個人色彩太深了，有時候可能看上去還是一部戲劇而非生活，畢竟方言對白的一些處理上，明顯有著極強的主觀思想。

人生都有很多理想，理想不分大小，群眾不分貴賤，但是面對周遭的世俗眼光，有時候我們在追求個人魅力時也在與城市時代的變遷作妥協，變得不足輕重，卻又堅守尊嚴。追求認同感只是尋求理解和交流，于是彩玲和黃四寶還有胡金泉，周瑜其實都在求變，境界的升華經歷這一次次痛苦的蛻變，當黃四寶為市井騙子，當胡金泉在監獄內獨舞，當周瑜沒了銳氣，彩玲也慢慢地流于平庸。北京——一個尋夢的樂土，無數角色跳躍的理想為之付出，也都運用自己的本能，比如謊稱癌癥的女孩，或是通過金錢獲得戶口的彩玲，原始的手段，好像隔壁夜晚傳來的叫床聲，這一切都源自本能，折射著欲望。所以整個情節就成了這些人物不幸的訴說。當他們內心都有所默契時，這種淪落讓彼此都產生扭曲的感情，不安分的鋼鐵工人，清高的師范學校老師等等。然而就在他們不斷適應這個社會的時候，發現已經完全被城市淹沒了，留下的只有我心頭不斷的揪扯。當彩玲與女兒再一次在天安門廣場上眺望時，也許小凡的內心也萌發了逃離那個城市的欲望。而彩玲臉上的表情，她的心思，只能變幻成一場歌劇院內的歌聲，“為何，為何，上帝啊，為何對我這樣殘酷無情。”

當我們不能稱為時代的主宰和驕傲時，就注定成為命運的炮灰，用不幸去講述人生。走出影院，我一直在想，是否我們的人生都曾經歷過立春，還是永遠都是寒冬，走不出，但不會就此沉淪；也希望對時代的反思就此結束，因為撫慰傷口將永遠記著的是痛苦；成為炮灰還是化蛹成蝶，只能是自己的選擇，不斷的展現才華，保留我們的個性才會生存在這個世界上，擁有理想。

“每年的春天一來，實際上也并不意味著什么，但我的心里總是蠢蠢欲動，可整個春天都過去了，什么也沒發生……”