佳劇“王老虎” 風(fēng)行半世紀(jì)

從1958年2月上海合作越劇團(tuán)戚雅仙、畢春芳首演，到2008年1月底戚畢派第三代演員丁小蛙、傅幸文演出，越劇《王老虎搶親》已熱演整整半個(gè)世紀(jì)了。為什么這出帶有鬧劇成分的喜劇，會(huì)成為以悲劇為主的越劇的經(jīng)典保留劇目，長(zhǎng)演不衰？半個(gè)世紀(jì)以后再次探討該劇的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)將來(lái)越劇創(chuàng)作和表演必有借鑒意義。

《王老虎搶親》的創(chuàng)作，符合戲曲創(chuàng)作的特點(diǎn)。中國(guó)的戲曲是演員中心制，戲好不好，能不能流傳下去，關(guān)鍵就看演員演得好不好。因此，中國(guó)戲曲的劇本大多是為演員度身定做的，而對(duì)于流傳下來(lái)的相同劇目，不同的演員也有不同的演法。中國(guó)觀眾去看戲，名為看戲，其實(shí)是去看演員，看演員的表演。據(jù)此推理，我相信定是戚雅仙、畢春芳看中了“王老虎”這個(gè)題材，認(rèn)為其中有她們表演發(fā)揮的空間，于是這出戲的劇本才成立了。從丁小蛙、傅幸文等第三代演員的身上，我們依然可以看到當(dāng)年戚畢靚麗的舞臺(tái)風(fēng)采、突出的藝術(shù)創(chuàng)新。

創(chuàng)新，是自己對(duì)自己提出的挑戰(zhàn)。畢春芳也許從此打開(kāi)了其風(fēng)趣灑脫、擅演喜劇的戲路，而戚雅仙更是不易。此時(shí)，戚雅仙的悲旦戲路已十分成熟，且非常有名；但在這出戲中，她的戲較少，處于配角地位。戲若是成功，觀眾的眼球焦點(diǎn)自然集中在生角身上；若不成功，則不但為這個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)帶來(lái)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，更可能發(fā)生“戚雅仙改戲路不成功”的議論。可以說(shuō)，在《王老虎搶親》首演之前，戚雅仙的處境是“收獲少，風(fēng)險(xiǎn)大”。由此，我們看到老一輩藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)造方面銳意進(jìn)取、敢于突破、不懼得失的可貴精神。

戚雅仙塑造王秀英這一角色，著實(shí)花了不少心思。從幾次擺座、挪凳，一會(huì)兒忘形痛哭，一會(huì)兒破涕為笑的動(dòng)作設(shè)計(jì)，我們能生動(dòng)地了解一個(gè)被封建禮教束縛的閨閣小姐的青春情態(tài)。戚雅仙在青衣表演里融合了花旦的成分，自然貼切，顯示出卓越的藝術(shù)創(chuàng)造力。

《王老虎搶親》創(chuàng)作，依照藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律。從演戲?yàn)橛^眾服務(wù)，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的角度出發(fā)，其實(shí)戲劇的藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律是統(tǒng)一的。換句話說(shuō)，一出戲藝術(shù)性很高，但沒(méi)有市場(chǎng)，群眾不愛(ài)看，那么這出戲的藝術(shù)性就很可疑了。戲曲是通俗藝術(shù)，是下里巴人，如果不面對(duì)廣大觀眾，而僅僅是沖著獎(jiǎng)項(xiàng)、沖著領(lǐng)導(dǎo)，這顯然是沒(méi)有按藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律辦事。像這類輝煌過(guò)后便速朽的戲，實(shí)在是很多的。

《王老虎搶親》首演于春節(jié)前后，與如今所謂的賀歲戲情況相同。當(dāng)時(shí)，越劇已經(jīng)發(fā)展壯大，擁有大批觀眾，成為市民新寵。不過(guò)，由于劇目多以悲劇為主，越劇不宜在春節(jié)、元宵、中秋等喜慶節(jié)日演出，可喜慶節(jié)日是一塊很大的市場(chǎng)蛋糕，棄之實(shí)在可惜。《王老虎搶親》就是順應(yīng)了這種觀眾的市場(chǎng)需求，順應(yīng)了劇種發(fā)展需要喜劇大戲的藝術(shù)規(guī)律的要求。越劇有了喜劇，其表演手段就更為豐富了——可以悲情寫(xiě)樂(lè)，可以樂(lè)情寫(xiě)悲，以倍增其哀樂(lè)。要是按過(guò)去“突出政治”的教條來(lái)框，《王老虎搶親》既無(wú)嚴(yán)肅深刻的主題，又沒(méi)有反映階級(jí)斗爭(zhēng)，不過(guò)一個(gè)插科打諢、低級(jí)趣味的鬧劇而已。我們今天來(lái)看這些批評(píng)意見(jiàn)或許會(huì)覺(jué)得可笑，然而仔細(xì)想想，恐怕這些思想至今仍在影響我們的戲劇創(chuàng)作，左右著選材、構(gòu)思、表演等等領(lǐng)域，這是需要反思的。

從現(xiàn)代觀眾的需求來(lái)說(shuō)，越劇《王老虎搶親》尚有改進(jìn)、提高的空間。劇本的結(jié)構(gòu)還較松散，喜劇因素發(fā)掘還不夠，人物性格特點(diǎn)還不夠鮮明。比如祝枝山，觀眾基本上看不出他“洞里赤練蛇”的刁鉆之處。由于女子越劇的原因，觀眾不會(huì)覺(jué)得周文賓男扮女裝的嫵媚動(dòng)人有何稀奇，因此演員在演許大時(shí)故意露出男腔，是值得商榷的。我認(rèn)為，只有在演女人時(shí)表現(xiàn)得女人味十足，才能襯托偶然流露的男性氣質(zhì)，從而起到喜劇效果。同時(shí)，《王老虎搶親》還缺少膾炙人口的經(jīng)典唱段。現(xiàn)代觀眾是在影視盛行的語(yǔ)境中生活的，要吸引他們來(lái)品賞戲曲寫(xiě)意、抒情的藝術(shù)魅力，還是要精益求精。