北京的《中國當(dāng)代京劇票友大典》第三卷出版,至此此書已全部出齊。第一卷刊登票友4600多位,第二卷4584位,第三卷4325位,三卷相加,共計(jì)13500多位。
三卷《大典》中,刊登票友數(shù)量最多的是河北省,共有1570人。上海則為486人。相比之下,作為京劇南方重鎮(zhèn)的上海,票友人數(shù)顯然少了。
而且,在第一卷的45個(gè)協(xié)辦單位中,沒有一個(gè)來自上海;到了第二卷才有上海的協(xié)辦單位,這似乎表明上海的京劇業(yè)余隊(duì)伍缺乏統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)組織。最近有一位北京朋友來電向我詢問上海市工人文化宮京劇隊(duì)在哪里,負(fù)責(zé)人是誰?我所知甚少,難以答復(fù)。只能說據(jù)我所知,“市宮”有兩個(gè)京劇隊(duì),京劇一隊(duì)在幾年前“市宮”大修時(shí)遷出了,現(xiàn)在盧灣區(qū)活動(dòng);京劇二隊(duì)在“市宮”裝修完畢后想搬回,但被告知那里沒有多余的房間了。于是他們只能在襄陽公園每周六下午定期活動(dòng),后在徐匯區(qū)湖南文化中心找到了相對穩(wěn)定的地點(diǎn),活動(dòng)時(shí)間同上。
我將三卷《大典》上出現(xiàn)的486位上海京劇票友按行當(dāng)作了分類統(tǒng)計(jì),大致如下:老生199人(女性10人),旦角178人(男性11人),凈角31人,老旦18人,小生16人。場面、操琴44 人(其中離休干部13人)。共計(jì)486人。
在這些票友中,愛上、迷上京劇的途徑雖各不相同,但從小跟著父母兄妹看戲、唱戲,耳濡目染之下從而成為票友的,占了大多數(shù)。其中有一部分人的年齡較輕,則是在“樣板戲”盛行期間熟悉京劇、愛好京劇的,這些人大多是京劇現(xiàn)代戲的表演者和宣傳者。他們中,甚至有能唱30多折的現(xiàn)代京劇的唱段或全折戲。
另有一些票友愛上京劇,純粹出于偶然。他們有的到文化宮俱樂部玩,看到聽到有人演唱京劇,于是被深深吸引,就參加了學(xué)習(xí)。更有些人是通過收聽、收看電臺(tái)、電視臺(tái)教授京劇的節(jié)目,隨便學(xué)學(xué),日子一長,也上了癮。許多離退休干部則是經(jīng)同事親友的介紹,為了打發(fā)閑暇時(shí)光、老有所樂而學(xué)習(xí)京劇的。
無論從什么渠道、什么方式、什么方法學(xué)習(xí)京劇,票友們求好、求精、求深的愿望是相同的。為了唱得更好些,為了唱更多的曲目,為了能彩妝演出,他們迫切希望得到深造提高的機(jī)會(huì)。于是,他們有的請人來自己家中教唱,有的四處尋師訪友,參加各區(qū)縣文化館或俱樂部開設(shè)的京劇培訓(xùn)班。這些人中,有的就成了京劇社區(qū)的中堅(jiān)力量,如京劇演出隊(duì)隊(duì)長或京劇教學(xué)班負(fù)責(zé)人。
許多票友開始足不出戶,他們的老師是收音機(jī)和電視機(jī)。等到后來,呆板的機(jī)器已滿足不了他們的學(xué)習(xí)需求,于是紛紛拜專業(yè)京劇藝人為師,請他們教唱整折唱詞和身段,甚至某些絕活。其中有些武生戲的難度較高,為此這些票友需要多花點(diǎn)經(jīng)費(fèi),多下點(diǎn)苦功,多用些時(shí)間,日復(fù)一日、艱辛長期地練習(xí)著。有道是“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下幾年功”,這句話對專業(yè)和業(yè)余者來說都是適用的。有些文戲,比如靠把戲,同樣要求演員具備一定的武功底子,不然是演不好的。有位票友大清早在公園練習(xí)舞劍,旁邊有人看了說:“你舞的劍同《霸王別姬》的劍法怎么不一樣啊?”她說:“我練的是武術(shù),《霸王別姬》是舞蹈,當(dāng)然兩樣啦。但要練好《別姬》的舞劍,必須先練武術(shù)步法和劍法,作為基礎(chǔ)。”
上海京劇票友的年齡相差十分懸殊——小的僅十歲出頭,老的則至耄耋。生行票友的平均年齡達(dá)70以上,旦角則是65歲以上,年輕人十分少見。
上海京劇票友演唱的行當(dāng)和劇目十分多樣,生、旦、凈、末都有,文武兼?zhèn)洌幸恍┢庇涯芗娉嫜荨赌档ねぁ贰ⅰ洞袒ⅰ贰ⅰ扼@變》、《琴挑》、《鬧學(xué)》、《販馬記》等昆劇折子。《大典》的整理歸納,讓讀者了解了上海京劇票友在行當(dāng)、流派、劇目上的洋洋大觀。上海的京劇票友能唱220折戲,其中包括現(xiàn)代戲近30折。