北京的《中國當代京劇票友大典》第三卷出版，至此此書已全部出齊。第一卷刊登票友4600多位，第二卷4584位，第三卷4325位，三卷相加，共計13500多位。

三卷《大典》中，刊登票友數(shù)量最多的是河北省，共有1570人。上海則為486人。相比之下，作為京劇南方重鎮(zhèn)的上海，票友人數(shù)顯然少了。

而且，在第一卷的45個協(xié)辦單位中，沒有一個來自上海；到了第二卷才有上海的協(xié)辦單位，這似乎表明上海的京劇業(yè)余隊伍缺乏統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)組織。最近有一位北京朋友來電向我詢問上海市工人文化宮京劇隊在哪里，負責(zé)人是誰？我所知甚少，難以答復(fù)。只能說據(jù)我所知，“市宮”有兩個京劇隊，京劇一隊在幾年前“市宮”大修時遷出了，現(xiàn)在盧灣區(qū)活動；京劇二隊在“市宮”裝修完畢后想搬回，但被告知那里沒有多余的房間了。于是他們只能在襄陽公園每周六下午定期活動，后在徐匯區(qū)湖南文化中心找到了相對穩(wěn)定的地點，活動時間同上。

我將三卷《大典》上出現(xiàn)的486位上海京劇票友按行當作了分類統(tǒng)計，大致如下：老生199人（女性10人），旦角178人（男性11人），凈角31人，老旦18人，小生16人。場面、操琴44 人（其中離休干部13人）。共計486人。

在這些票友中，愛上、迷上京劇的途徑雖各不相同，但從小跟著父母兄妹看戲、唱戲，耳濡目染之下從而成為票友的，占了大多數(shù)。其中有一部分人的年齡較輕，則是在“樣板戲”盛行期間熟悉京劇、愛好京劇的，這些人大多是京劇現(xiàn)代戲的表演者和宣傳者。他們中，甚至有能唱30多折的現(xiàn)代京劇的唱段或全折戲。

另有一些票友愛上京劇，純粹出于偶然。他們有的到文化宮俱樂部玩，看到聽到有人演唱京劇，于是被深深吸引，就參加了學(xué)習(xí)。更有些人是通過收聽、收看電臺、電視臺教授京劇的節(jié)目，隨便學(xué)學(xué)，日子一長，也上了癮。許多離退休干部則是經(jīng)同事親友的介紹，為了打發(fā)閑暇時光、老有所樂而學(xué)習(xí)京劇的。

無論從什么渠道、什么方式、什么方法學(xué)習(xí)京劇，票友們求好、求精、求深的愿望是相同的。為了唱得更好些，為了唱更多的曲目，為了能彩妝演出，他們迫切希望得到深造提高的機會。于是，他們有的請人來自己家中教唱，有的四處尋師訪友，參加各區(qū)縣文化館或俱樂部開設(shè)的京劇培訓(xùn)班。這些人中，有的就成了京劇社區(qū)的中堅力量，如京劇演出隊隊長或京劇教學(xué)班負責(zé)人。

許多票友開始足不出戶，他們的老師是收音機和電視機。等到后來，呆板的機器已滿足不了他們的學(xué)習(xí)需求，于是紛紛拜專業(yè)京劇藝人為師，請他們教唱整折唱詞和身段，甚至某些絕活。其中有些武生戲的難度較高，為此這些票友需要多花點經(jīng)費，多下點苦功，多用些時間，日復(fù)一日、艱辛長期地練習(xí)著。有道是“臺上一分鐘，臺下幾年功”，這句話對專業(yè)和業(yè)余者來說都是適用的。有些文戲，比如靠把戲，同樣要求演員具備一定的武功底子，不然是演不好的。有位票友大清早在公園練習(xí)舞劍，旁邊有人看了說：“你舞的劍同《霸王別姬》的劍法怎么不一樣啊？”她說：“我練的是武術(shù)，《霸王別姬》是舞蹈，當然兩樣啦。但要練好《別姬》的舞劍，必須先練武術(shù)步法和劍法，作為基礎(chǔ)。”

上海京劇票友的年齡相差十分懸殊——小的僅十歲出頭，老的則至耄耋。生行票友的平均年齡達70以上，旦角則是65歲以上，年輕人十分少見。

上海京劇票友演唱的行當和劇目十分多樣，生、旦、凈、末都有，文武兼?zhèn)洌幸恍┢庇涯芗娉嫜荨赌档ねぁ贰ⅰ洞袒ⅰ贰ⅰ扼@變》、《琴挑》、《鬧學(xué)》、《販馬記》等昆劇折子。《大典》的整理歸納，讓讀者了解了上海京劇票友在行當、流派、劇目上的洋洋大觀。上海的京劇票友能唱220折戲，其中包括現(xiàn)代戲近30折。