蔣蓉和她的“花貨”世界

2008年2月19日零時30分。一個悲痛的時刻。當代中國工藝美術大師、紫砂壺藝泰斗、中國工藝美術終身成就獲得者蔣蓉在陶都宜興丁蜀寓所與世長辭。享年90歲。蔣蓉大師的一生創造了無數紫砂傳奇與經典，她為紫砂后輩們留下了珍貴的物質與精神財富，她是值得世人記住與懷念的紫砂大師。本刊謹以下述文字來緬懷與追思這位紫砂大師的傳奇一生。

蔣蓉，別號林鳳，1919年出生于陶都宜興川埠鄉潛洛村的一個紫砂工藝世家。她是一位杰出的女藝人。也是現代著名的陶藝家，是我國紫砂工藝界聲譽最大的老一輩巨匠之一。其造壺藝術成就可與清代楊鳳年相媲美。她的作品形象、色澤及表面肌理都達到出神入化的境地。早在1956年被江蘇省評為“紫砂藝人”。1978年被任命為“工藝美術師”，1989年國家授予“高級工藝美術師”稱號，1995年國家授予“中國工藝美術大師”稱號。作品馳名中外。

蔣蓉的童年時代，每逢年初五。她都要睜大眼睛觀看祖父帶領父親兄弟三人祭祀陶祖宗——春秋時期在這里筑窯燒造陶器致富的越國大夫范蠡，尊稱陶朱公，歷來被陶工奉為陶業祖師。蔣蓉11歲時，父親蔣宏皋因撫養九個子女的家庭負擔過重，不得不讓她輟學在家，隨父學習制坯做紫砂壺。10年以后，有一次她父親去上海看望制作仿古紫砂的伯父蔣燕亭，帶去蔣蓉設計制作的兩件紫砂作品：一只犀牛，一個螃蟹戲金魚硯臺。伯父的老板看了又看，驚喜這個小姑娘有天分，要她到上海老板店里去。于是。21歲的蔣蓉夾著藍花包袱，走進了大上海，與伯父一起專事仿古。伯父蔣燕亭制作的紫砂器，都刻有或蓋有明歷萬年間時大彬、陳子畦、陳鳴遠的落款和印章，被老板冒充古董出售。蔣蓉跟隨精通紫砂工藝的伯父在上海度過了5個春秋。她的作品。也被蓋上了“明歷萬年問大彬”的印章。有一次，以作品“象真”見長的伯父制作了一只新鮮蓮蓬，碧綠的蓮蓬里鑲嵌著米黃色老蓮子。那蓮子一粒粒在蓮蓬里滴溜溜活動。驀地，蔣蓉穎悟了。紫砂制作的真諦在于創造。模仿只能出工匠，不能出大師。

時過不久，蔣蓉又重返故鄉潛洛村。繼續從事紫砂工藝陶生產。1955年，她進入宜興紫砂工藝廠后擔任“紫砂工藝班”輔導員，技藝精進，事業的芙蓉更艷。1956年她獲宜興縣的鼓勵獎，以后又多次獲江蘇省宜興陶瓷公司的獎項。

蔣蓉文思敏捷，才華出眾。她善于將動物、植物、花景等自然形體，經過藝術提煉、創造，自如運用于紫砂作品之中，設色與造型逼真，融合了藝術美感與自然生趣。主要作品有：荷花壺、牡丹壺、百果壺、荷葉壺、蛤蟆蓮蓬壺、南瓜壺、西瓜壺、金瓜壺、芒果壺、百壽壺、蓮藕酒具、枇杷筆架、肖形果品、文房玩器等。她施藝精細，追求色彩效果。作品惟妙惟肖，形神兼備，生意盎然，自成獨特的造壺藝術風格。

從1955年進入宜興紫砂工藝廠以來，蔣蓉先后創作了100多件高檔紫砂壺和工藝品，絕大部分經香港地區銷往臺灣地區和日本、東南亞、北美等地。1995年，國家授予蔣蓉“中國工藝美術大師”的稱號。德藝雙馨的蔣蓉所帶的女弟子也都很出色，汪寅仙、謝曼倫、高麗君、鮑月兔、高建芳等人所制的紫砂作品在國內外同樣享有聲譽。在名師的指點下，師徒們創作以寫生手法刻畫“花貨”類紫砂壺的生態美，作品常被選作國家禮品、出國展品，并為故宮博物院所收藏。

蔣蓉的創作小故事

荷花的靈感

“荷花壺”是蔣蓉解放后的第一件名作。在1955年全國陶瓷工業會議上被評為特種紫砂工藝品。1955年夏天的一天傍晚，蔣蓉在蜀山近郊田野間散步，看到滿地盛開著的荷花，她就想：要是仿照荷花、蓮蓬制作茶壺，多好看啊!后來，經過多次思考，就設計出用荷花做壺身、蓮蓬做蓋、蓮蓬上歇一只青蛙的“荷花壺”。為了做得逼真，她把荷花、蓮蓬采回插在瓶里，捉只小青蛙罩在玻璃杯里，天天細心觀察荷花、青蛙的顏色、姿態，再根據紫砂五色土的性質調配泥色。后來又想出用紅菱、白藕做壺腳。就這樣專心一意，從畫圖設計、打樣制坯，到創作出第一具荷花壺的20多天中。她全神貫注。連吃飯、睡覺時也放心不下。可見其用功之極。

青出于藍更勝于藍

紫砂陳設雕塑——肖形果品，是伯父蔣燕亭傳授給她的傳統技藝，但當初只有烏菱、荸薺和花生三種。蔣蓉想：倘若能再加上幾個品種，襯上一只紫砂果盤。豈不是更加具有觀賞價值?因而她就對著實物臨摹、琢磨、試塑，經過一次又一次的探索，她終于制成了核桃、茨菇、板栗、西瓜子、白果、葵花籽與烏菱、荸薺、花生合計共9件果品。這組9件肖形果品的紫砂工藝品，做工精細，配色微妙，形象逼真，巧奪天工。1957年曾被選作周恩來總理的出國禮品。

枇杷筆架VS蓮藕酒具

枇杷筆架是一件新穎的紫砂工藝品。其造型特色：在深綠的枇杷葉上綴滿了一條條老綠的筋絡，葉柄上，巧妙地連接著一根短拙的果柄，兩只焦黃的枇杷表皮顯出毛茸茸的質感。上面可擱三支筆。整個工藝造型，渾然天成，不露絲毫雕琢的痕跡。這件枇杷筆架后來被選為中南海紫光閣陳列品。蓮藕酒具的造型、構思新奇。她以一段白藕作壺身，由一片蓮葉及蓮梗組成壺嘴、壺把。造型趁勢，比例恰當，以初放的荷花作為酒具杯造型。色調上以米黃色為主，有著明快清新的效果。

蔣蓉作品賞析

荷葉蛙聲壺(1985年制)

此壺用墨綠色泥塑型，色澤青中泛藍。夏日“風送荷香撲鼻來”，書畫家頌其荷香。蔣蓉單以荷葉合成茗壺，清風送爽，波狀荷葉卷如浪花，碧波蕩漾。壺身以兩片老葉合成。壺嘴如新葉卷起，切出荷梗作把，添上嫩葉作蓋，圈轉嫩枝作嘴，以及所制荷莖、梗芯、荷刺等皆精細入微，奇妙清心，耐人玩味。平淡的荷葉壺近乎單調些，蔣蓉在1985年經反復思考，決定在壺蓋上添上一只蛙聲四起的青蛙。為碧波蕩漾的夏日荷花，增其聲色，這一改動使荷葉蛙聲壺更受人們喜愛。

“荷花茶具”是蔣蓉的代表作。它以荷花作壺身，蓮蓬作壺蓋，卷曲嫩葉作壺嘴，荷枝作壺把。紅菱、白藕、荸薺作底腳，托起花荷，并在蓋上置一青蛙，狀似急速跳入水中之勢。一靜一動，清新明麗，自然天成。組成荷塘有聲有色的詩境畫意。這套“荷花茶具”在1956年全國陶瓷工業會議上被評為特種紫砂工藝品。

蛤蟆蓮蓬壺(1957年制)

一只橫臥的蓮蓬作壺身，一張卷起的荷葉作壺嘴。一支荷梗帶著花苞作壺把，底部置起一支藕梢和兩個荸薺依托蓮蓬，平穩雅致，蓮蓬上側的蓮房被撕開一片化成壺蓋。蓋上撐立一只憨態可掬的癩蛤蟆，雙眼突出，似乎正待躍起捕食。一側蓮房中，飽滿的蓮子顆顆轉動自如，但又剝不出來，情如詩畫，化丑為美。據傳此壺又寓意“癩蛤蟆想吃天鵝肉”。傳為笑話。

白藕長于池塘，喻意雅潔，且有“出淤泥而不染”的美稱。酒具形象上提煉藕梢美的形象，對藕節間皮層加以梳理，斑點作圖案化，藕梢姿態美化，潔白、光潤、豐滿，讓人喜愛。荷葉新枝作壺嘴，附以花苞綴于正面，半浮雕折枝在風中飄動，荷葉作把。枝梗上的荷刺，規整的花紋、葉脈，刻畫得精細入微，妙不可言。1981年“白藕酒具”參加中國江蘇省工藝美術展示會，在日本東京西武百貨展出，吸引許多日本高級官員，爭相購藏，評價甚高。

西瓜壺(1981年制)

壺身小巧渾圓，皮色花紋碧翠晶瑩。俏似皮薄漂亮的“解放”小西瓜，讓人感覺它的清涼甘美。瓜藤、瓜莖塑成壺嘴壺把，壺把攀出一張墨綠的瓜葉、兩朵嫩黃色小花、一支卷須逼真自如。蔣蓉用以少勝多的手法，使作品既實用美觀又富有藝術魅力，達到出神入化的境地，所謂瓜熟蒂落、功到自然成。